新主流电影如何“讲好中国故事”：现状探微与路径探索

肖文红

中国故事作为中国艺术的重要创造物，理应成为中国文化心灵或精神的当然代表。[1]讲好中国故事，展现真实、立体、全面的中国，是中国电影创作者必须回应的时代关切。北京电影学院文学系教授黄丹指出，以作品为载体反映家国脉动、谱写中国故事、洞察中国心灵、提炼中国情感，应当成为影视创作者一以贯之的责任和使命[2]。新主流电影作为更具时代包容性和多元文化气息的艺术形式，它在展现中国风貌、讲述中国故事中的作用日渐凸显。新主流电影要讲述怎样的中国故事？其在讲述中国故事中面临怎样的机遇和挑战？如何探索有效路径把中国故事讲得精彩纷呈？不论是抽象的理论阐述，还是具体的创作实践，均需要电影创作者予以深刻思考并认真解决。

一、新主流电影与中国故事的内涵阐释

随着新主流电影的崛起，其在展现中国风貌、讲述中国故事中的重要作用日益凸显。为了把中国故事讲精彩、讲完满，需要充分理解“新主流电影”和“中国故事”的科学内涵，并寻找二者的内在契合。

（一）新主流电影释义

长期以来，主旋律电影、商业电影、艺术电影构成了中国电影市场最为活跃的电影艺术形式。随着中国电影业的飞速发展，这三种电影形态日渐呈现出融合发展的趋势，在此背景下，新主流电影应运而生。所谓“新主流”，即是价值观与商业性的高度统一，它的出现源于对意识形态和艺术创作的双重考量。可见，新主流电影之所以能够迅速崛起，是由于它更加符合这个多元时代的气息[3]。传统主旋律电影到新主流电影的转变，充分彰显了中国的文化自信[4]。基于此，“新主流电影”是指既能凸显中国特色、弘扬中国主流价值、彰显爱国主义精神，又能符合大众审美标准、满足大众心理诉求、反映大众精神面貌的电影形态。从本质上讲，“新主流电影”是主旋律电影逐渐向商业化演变的一种创作模式，是全球化趋势下各国政治、经济、文化一体化发展的必然结果，是主旋律电影在新时代条件下逐渐嬗变而来的一种全新的电影形态。

（二）中国故事的概念

中国故事具有开放性和综合性，它既是历史的、当下的和未来的，也是国家的、民族的和个人的[5]。“中国故事”的内涵具体表现在四方面：其一，中国故事是中华民族自强不息、谱写气吞山河壮丽史诗的豪迈故事;其二，中国故事是中国共产党夙夜在公、励精图治的勤勉故事;其三，中国故事是中国人民凝心聚力、共赴中国梦的团结故事;其四，中国故事是中国坚持互利共赢、共同发展的和平故事。可见，中国故事蕴含着中华优秀传统文化的“中国智慧”、展示着当代中国发展的“中国模式”、昭示着中华民族伟大复兴的“中国梦想”、贡献着完善全球治理与构建人类命运共同体的“中国方案”，是中国精神、中国理论、中国道路、中国力量和中国梦想的集中概括。概而言之，中国故事就是能够阐释中国价值、弘扬中国精神、彰显中国力量的故事，它凝聚了中国人民的共同经验与共同情感，在其中可以看到我们这个民族的特性、命运与希望[6]。

（三）新主流电影与中国故事的内在契合

新主流电影与中国故事二者之间具有内在契合性，这恰恰为新主流电影阐释中国特色、讲好中国故事提供了可能性。

1.中国故事需要新主流电影来讲述

新主流电影作为现代人的精神摇篮，不仅带给人们良好的审美体验，还能使不同文化背景的人们增进对中华民族、中国人民、中国文化的深层认知，是展现中国样貌的文化窗口。传统的主旋律电影由于承载过于浓重的意识形态难以获得大众认可，主流商业电影由于过度追求经济效益而遭人诟病。相较之下，新主流电影则巧妙地克服了二者的弊端，它能够在最大程度上满足主流市场的现代需求，也能凭借独具特色的艺术创作和表现形式传播中国主流价值。简言之，新主流电影就是通过展现好看的场景、讲述好听的故事隐秘地完成主流思想的表达与传播。因此，新主流电影能够更细腻而委婉地表征中国历史和中国文化，容易引发人们的情感共鸣，是讲述中国故事最为有力的艺术表达形式。

2.新主流电影需要中国故事来引领

习近平总书记提出的“四个讲清楚”[7]，蕴含着丰富的理论内容，为新主流电影讲好中国故事提供了指导。此外，习近平总书记还指出，讲好中国故事需要重点展示中国的文明大国、东方大国、负责任大国和社会主义大国形象[8]，为新主流电影讲好中国故事提供了重要参照。新主流电影是彰显中国精神、塑造中国形象的对外窗口，为此，其务必以建构、塑造和传播坚定、自信、有责任、有担当的大国形象为重要标尺。可见，新主流电影需要中国故事提供指导和参照，在迎合大众心理诉求的同时还必须以中国故事为“定盘星”，肩负起彰显中国精神、弘扬中国文化的时代重任。

二、新主流电影讲好中国故事的现状评析

新主流电影作为颇具国际影响的文化窗口，理应为弘扬中国主流文化、展示社会变迁、彰显中国气派贡献力量。为了把中国故事讲精彩、讲圆满，务必理清新主流电影在讲述中国故事方面的时代机遇与现实挑战。

（一）新主流电影讲好中国故事的优秀典范

近年以来，新主流电影的数量与日俱增、质量大幅提升、票房屡创新高。中国电影人牢记习近平总书记对文艺工作者的殷切嘱托，创作了大量兼具口碑和高票房的新主流影片，从不同层面、不同角度講述了中国故事。《湄公河行动》作为典型的新主流影片，描述了特警们共赴患难、生死与共、誓死捍卫正义的悲壮豪情，彰显了中国警察强烈的责任意识和家国情怀;《芳华》以强烈的代入感使观众超越身份和年龄限制、打破时空界限，向一个渐行渐远的时代致敬。引导人们在坚守纯洁、善良、美好的同时，也不忘反思自身过往的麻木、粗粝和愤激;《我不是药神》作为一部口碑、票房双赢的影片，对国家医药政策产生了引导和督促作用;《中国机长》改编于“中国民航英雄机组”的真实故事，使观众再次回顾川航3U8633航班在万米高空所经历的“生死时刻”，生动地诠释了敬畏生命、敬畏职责、敬畏规章的主题;《战狼2》鲜活地展现了中国军人的胆识与魄力、坚韧与果断，同时也向世界充分展现了中国的大国气度、大国风范;《攀登者》以20世纪六七十年代中国人成功登顶珠峰事件为原型。真实的历史背景使该影片定下了崇尚英雄、敬畏使命的故事基调，同时也承载着厚重的历史意义、不惧危难的民族豪情以及深沉浓郁的史诗气质;《我和我的祖国》由七个故事片段构成，再现了中华人民共和国成立、中国首枚原子弹爆炸成功等历史性时刻。故事徐徐展开，映射了个人与祖国之间的密切关系，唤起了全球华人的爱国情和自豪感;《我和我的家乡》由《回乡之路》《最后一课》等五个故事片段构成，挖掘了最为平凡却又最为闪光的英雄故事，感情渲染自然流畅，易于引发情感共鸣。总之，这些高品质新主流影片较完美地演绎了中国故事，画面衔接紧凑，叙事逻辑合理，既着眼当下又展望未来，在国内外引起强烈反响。

（二）新主流电影讲好中国故事的时代机遇

当前，新主流电影讲好中国故事的时代机遇主要集中于三方面：其一，中国经济的迅猛发展和国际地位的日益提升为新主流电影讲好中国故事奠定了坚实基础。当前，中国特色社会主义已进入新时代，中国日益成为世界舞台的中心，使新主流电影讲述中国故事赢得更多话语权。2017年12月16日，环球舆情中心发布了《2017年中国国家形象与国际影响力全球调查报告》。本次调查范围覆盖全球六大洲17个国家，超过80%的国外受访者认为中国已经进入或者正在进入世界性强国行列。中国被贴上了“繁华”“成功”“自信”的标签，汇集了前所未有的世界关切，受到了前所未有的世界瞩目，为电影创作者提供了深厚辽阔的土壤。其二，“一带一路”建设的深入推进为新主流电影讲好中国故事提供了国际舞台。随着《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》的颁布与实施，中国与沿线各国之间的文化交流日益频繁，对促进各国文化互鉴互荣、各国人民心意相通意义重大。电影作为典型的文化产业形式，已上升至“一带一路”建设的战略层面，理应肩负起讲好中国故事的重大使命。中国是“一带一路”倡议的发起者和主导者，中国新主流电影自然也会成为该倡议的积极实践者和受益者，为讲好中国故事赢得更多新兴力量。其三，疫情丰富了新主流电影的素材。疫情的确为世界各国带来重大灾难，但同时也为各国的文化生产带来新的创作资源。中国电影人必将深入挖掘疫情背后的生动案例和感人故事，以此为素材创作更多优质新主流影片，讲好中国人民齐心协力、共克时艰的伟大决心和真实故事。后疫情时代，新主流电影发展迅猛，取得了有目共睹的成绩。当前，中国电影人已加快了创作步伐，多部国产新主流影片已进入筹备阶段。展望2021年，将有三部影片献礼建党100周年，分别是有关抗击疫情的《中国·医生》、谍战影片《无名》、抗美援朝纪念片《长津湖》，这些都是中国电影人的精品力作，必将为新主流电影面向世界讲好中国故事提供有力保障。

（三）新主流电影讲好中国故事的现实挑战

从外部挑战来看，全球性的文化冲击为新主流电影讲好中国故事平添障碍。电影作为艺术产品，其源于现实生活，也承载着深厚的历史文化积淀，具有明确的意识形态性。随着全球化趋势的日益增强和国际化程度不断加深，中国无法避免地遭受来自外来文化的猛烈冲击。日本动漫影视、美国影视大片、韩国偶像文化等，均在某种程度上对我国的主流价值形成了一定的冲击，无疑为新主流电影讲好中国故事、坚守民族之魂造成极大阻碍。

从内部挑战来看，新主流电影还存在以下几方面问题：其一，部分新主流电影对中国故事的价值理念挖掘不深刻、诠释不到位。中国价值观念的充分体现是中国故事的核心要素，一部优质的新主流电影应该充分挖掘中国故事的文化精神和价值理念。反观现实，部分新主流影片过于追求经济效益，忽略了对中国价值观念更深层次、更多视角的诠释，弱化了影片的意义宣示。特别是改编于现实题材的新主流影片，创作者往往为了迎合观众对原本的故事情节进行修改，或是增添很多吸引观众眼球的感情线，结果导致对感情线渲染过度，偏离了影片原本真正想表达的主题价值，也削弱了故事情节原本具有的吸引力、感染力和震撼性。其二，新主流电影题材闭合、类型单一、思路僵化，无法立体而全面地讲述中国故事。新主流电影往往缺乏兼容并蓄、开放包容的创作观念，不善于从世界范围内寻求故事资源，极大程度上影响了中国故事的讲述和大国形象的塑造。目前来看，新主流电影常常局限于战争片、功夫片、武侠片等类型，科幻片、动画片等类型相对匮乏，故事泛化、创意不足、同质化现象严重。其三，部分新主流电影的叙事模式忽略了观众的心理需求。“讲故事”构成了电影作品的核心要素，“讲好中国故事”则形成了新主流电影传承文化基因、传播中国声音的时代使命。从电影创作角度讲，难点并非集中于获取背景故事或确定影片主题，而在于选择叙事模式。叙事模式是创作者逻辑思维和表达能力的集中体现，直接影响电影的实际成效。反观现实，部分新主流影片在叙事模式上相对混乱，在电影的基础环节便出现问题，影响了国产电影的文化承载和意义传达[9]。举例而言，2020年热映影片《金刚川》是由管虎、郭帆、路阳联合执导的抗美援朝题材电影。《金刚川》采用了复调叙事的表现手法，对同一事件进行了不同角度的阐述，以深化觀众对残酷战争的理解、对和平生活的向往和对革命前辈的缅怀。然而，该影片的叙事手法运用评价不一，不断重复的镜头让观众困惑不已，产生了人物死而复生的错觉。

三、新主流电影讲好中国故事的路径探索

习近平总书记在文艺工作座谈会上强调，文艺工作者要深入生活、扎根人民，把提高质量作为文艺作品的生命线，用心用情用功抒写伟大时代，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作，书写中华民族新史诗[10]。习近平总书记的重要论述，为新主流电影讲好中国故事提供了根本遵循。为此，新主流电影要从以下几方面持续用力、重点发力：

（一）坚持在阐释中国价值中讲好中国故事

优质的电影作品往往熔铸特定的价值取向，遵循特定的价值指引。王义桅指出，讲好中国故事，必须阐释中国价值[11]。对中国价值观念进行阐述，是新主流电影讲好中国故事的根本要求。新主流电影要善于寻找中国主流价值与大众价值诉求的内在契合，使电影艺术承载价值元素。电影导演兼影评人徐皓峰指出：“一个故事的核心是辨析价值观。”[12]同理，中国面孔、中国场景和中国元素的简单堆砌无法真正展现立体而全面的中国，唯有中国价值的融入才能触及中国故事的本质。为此，新主流电影要在以下几方面下功夫：其一，故事内容融入社会主义核心价值观。相较于其他电影形态，新主流电影往往能够更直观、更立体、更全面地展示一个国家的精神面貌。全球化趋势下，各国思想文化之间的交融交锋日益激烈，新主流电影作为具有极大影响力和传播力的现代大众艺术，理应为弘扬社会主义核心价值观贡献力量。中国电影人要坚持以弘扬社会主义核心价值观为重要使命，在电影的创作理念、内容选择和主题确定中寻找与社会主义核心价值观的内在契合，生动而真实地反映中国人民的现实生活与共同理想，使观众在美好的观影体验中增进对中国价值的认知。其二，故事主题彰显中华民族伟大精神。中华民族精神贯穿于五千年发展的历史长河、积蕴于近现代中华民族伟大复兴的历史征程中，是中华民族历经沧桑逐步形成的民族灵魂。它以爱国主义为核心，是中华优秀传统文化和中国人民精神面貌的集中体现，也是中国人民理想信念和价值观念的高度浓缩。新主流电影肩负着为民族培根铸魂的文化使命，要积极唱响爱国主义主旋律，善于在故事主题中彰显中华民族的民族文化、民族品格及价值观念。其三，塑造富有人文精神的人物形象。新主流影片要注意在对人物的塑造和细节的呈现中融入深邃的人文精神，使人物形象丰富立体、细节展示富有内涵，使观众实现从移情到意义追寻、文化体认的转化过程。总之，新主流电影要将中国故事的文化基因和价值观念充分融入电影题材选择、主题表达、人物塑造、情节设定、细节处理之中，在不断阐释中国价值、中国精神和中国力量中讲好中国故事。

（二）坚持在反映社会现实中讲好中国故事

习近平总书记指出，一切有价值、有意义的文艺创作，都应该反映现实、观照现实，都应该有利于解决现实问题、回答现实课题[13]。可见，新主流电影要力求客观真实，在反映现实和回应现实中记录新时代、讴歌新时代。中国电影人要善于从社会现实中获取创作题材、捕捉创作灵感，真实反映中国社会的历史变迁与未来展望，充分展现当代中国的繁荣发展与中国人民的幸福生活。为此，新主流电影要做好以下几方面工作：其一，反映百姓最关心的现实问题。习近平总书记指出，文学艺术创造、哲学社会科学研究首先要搞清楚为谁创作、为谁立言的问题，这是一个根本问题[14]。只有扎根人民、贴近百姓，艺术创作才能获得源源不断的灵感。为此，电影创作者要真正扎根人民群众、参与群众实践、了解群众生活，善于为百姓立言、为群众发声。电影创作者要通过调查研究，创作出真正能够表现百姓生活、反映群众呼声的电影作品。举例而言，《我不是药神》是一部真正观照百姓生活的影片，描述了深受疾病折磨的人们在生死边缘挣扎的凄惨状况。主人公程勇通过走私获取的低价药为癌症病人带来了活下去的希望，但同时也使他成为了警方追捕的对象，凸显了情与法之间的冲突。该影片由于贴近现实、贴近生活，得到广大观众的一致好评。国务院总理李克强对该影片所引发的社会热议作出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施，可谓振奋人心。其二，反映中国共产党带领人民共克时艰的现实。中国始终是在应对灾难、战胜灾难的艰苦历程中发展进步、日渐强大，而中国人民同舟共济、共克时艰的曲折历程则需要新主流电影记录好、讴歌好。特别是面对突如其来的新冠肺炎疫情，中国共产党坚强领导、科学决策，医护团队挺身而出、日夜坚守，普通群众团结一心、积极配合，共同筑起抗疫防线。疫情中所涌现出的英雄人物，诸如钟南山、张伯礼以及平凡的外卖小哥等，他们的感人事迹都为新主流电影提供了丰富的背景故事。新主流电影要以此为素材加以创作，使国人树立创造美好未来的坚定自信和强大力量，让世界了解中国人民同呼吸、共命运、同生死、共患难的真情故事。其三，反映全国人民凝心聚力共赴中国梦的现实。新主流电影要善于展现中国共产党治国理政的哲学智慧和宝贵经验，记录中国人民的生活在中国特色社会主义新时代所发生的历史变化，捕捉各行各业为实现中华民族伟大复兴的中国梦所付出的巨大努力。总之，电影创作者要以敏锐的洞察力透析最打动人心的社会现象，选择最具生活气息的电影题材，将中国人的鲜活面孔与蓬勃生机、智慧与顽强、纯朴与坚韧呈现在作品中，使影片富有温度和质感。

（三）坚持通过中外电影文化交流讲好中国故事

全球化背景下各国之间互联互通，我国要与各国开展电影文化交流，营造互鉴互荣、互补互促的良好氛围，构建“各美其美、美美与共”的和谐局面。

具体而言，要在如下方面重点着力：其一，积极促进中国国际电影节的举办。中国举办国际电影节，既有利于为新主流电影获取丰富的故事资源，也有利于中国电影企业寻求与他国电影代表团之间的交流与合作。近年来，中国日渐加大举办电影节的力度和速度，比如，丝绸之路国际电影节、金砖国际电影节、上海国际电影节等一系列具有较高规格、较大规模的国际性电影节。通过举办凸显特色的电影节，极大地升了国产电影的艺术定位，也促进了我国新主流电影的国际传播。其二，积极参加国外举办的优秀电影展映交流活动。国外举办的电影展映交流活动往往会展播大量运用现代先进技术进行修复的经典影片，为中国电影人拓展多元的电影词汇、见识多样的电影类型提供了宝贵的机会。比如，世界最具影响力的戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节，往往汇集了来自各国的优质影片，为各国电影文化交流提供了良好平台。近年来，华语电影及中国电影人在世界顶尖艺术节频频亮相，充分彰显了中国电影的国际影响力和传播力。中国电影人要积极参加国际知名电影节，提高我国新主流影片在国际舞台上的亮相频率，使世界人民看到具有中国特色的优质影片，见证中国电影人的奋斗与坚守，增进对中国文化和中国人民的了解。其三，善于吸收他国电影的优秀经验。中国电影人要积极借鉴他国电影的先进理念，为中国电影积累更多叙事智慧，促进国产电影的优化升级。美国作为世界第一电影强国，聚焦于追求梦想与自由、追求平等与包容的故事主题。美国电影往往场面宏大、特效逼真，善于表达英雄主义，也注重塑造普通人物;善于凸显艺术风格，也注重反映社会现实。比如，美国电影导演弗兰克·达拉邦特执导的《肖申克的救赎》，影片中虽没有逼真的特技，也没有惊心动魄的画面，场景简单、表演真实，却能经久不衰、魅力不减，令观众回味无穷。新世纪以来，印度电影在创作理念、传播策略和运行机制等方面都对我国电影具有重要的借鉴意义。印度电影的突出特点在于聚焦社会底层、情感表达真挚，如《嗝嗝老师》《苏丹》《神秘巨星》等经典影片均是讲述平凡人为生命抗争、为尊严而战、为梦想奔跑的精品力作，对中国新主流电影具有镜鉴意义。

（四）坚持通过优质影片海外传播讲好中国故事

新主流电影讲述中国故事，要大力推进海外传播，使高品质影片走出国门。为此，新主流电影要做好以下几方面工作：其一，寻求国际共通的语言表达方式，形成国际认可的话语方式和智慧表达。新主流电影要讲好中国故事，就务必通过合理的翻译配音和内涵表达方式，帮助外国观众看懂、听懂、读懂中国影视作品。要对字幕翻译进行精心打磨，通过贴合文本、富有韵律的表达方式使字幕语言既保留中国特色，也能融通世界。特别是那些晦涩难懂的传统文化概念，如对“阴阳”“太极”“八卦”等词语的翻译更需要准确而凝练的语言传达出词语内部所蕴含的辩证哲学观，而非是单个词语的简单叠加。新主流电影要善于挖掘深层的文化精神，寻求国产电影海外传播的理论支点，拓展国产新主流影片在国际电影中的话语阐释空间，从而深入而全面地讲好中国故事。其二，探索适当的情感表达模式，增进各国观众的情感共鸣。新主流电影要讲好中国故事，务必高度重视情感的表达，探索丰富的情感事件和情感模式，促使具有不同文化背景的各国观众在良好的观影体验中产生情感共鸣。与国外优秀影片相比较，不难发现，不论国产新主流电影的独特性如何凸显，但“家国情怀”“社会责任”“人性至善”“勇敢追梦”“捍卫正义”等一直是常见的叙事主题，而且国人也反复通过国产电影的叙事主题诠释和解读国外影片。这引发人们的深层思考：如何以中国故事的特殊性满足来自不同文化背景的观众的普遍心理诉求？这就需要中国电影人充分挖掘共通的情感因子，增强新主流影片叙事生产的创造性，提高故事内容的吸引力和感染力。其三，中国影视机构要与国外影视机构建立长效国际合作机制。中国影视机构要建立健全跨文化理解机制，与他国影视机构之间通力合作、携手并进。国产新主流电影既要保持自身独特的优势，又要秉持开放包容、兼容并蓄的合作理念，与国外影视机构之间要建立健全共同创作、共同投资、共同制作、共同播出的国际合作机制。通过翻译转播或合拍创作等活动提升合作层次、拓展合作领域、创新合作模式，促进我国新主流影片的海外传播。

结语

用心用情用功创作人文深邃、寓意深刻的影视作品，为时代画像、为时代立传、为时代明德，是中国电影人必须肩负的时代责任。广大电影工作者要认真学习、深刻领会习近平总书记关于文艺创作的重要思想，牢牢把握国产电影“黄金时代”的历史契机，塑造更多经典银幕形象，从而更好地阐释中国特色、发扬中国风格、彰显中国气派。

参考文献：

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[5]胡黎红，蔺晚茹.从“印度故事”看“中国故事”[ J ].当代电影，2017（01）：70-73.

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[11]王义桅.表达中国融通世界[N].人民日报，2015-09-01（7）.

[12]徐皓峰.刀與星辰[M].北京·广州·上海·西安：世界图书出版公司，2012.

[13][14]新华社中央新闻采访中心.直通两会2019[M].北京：人民出版社，2019：98，93.