基于符号学的粤绣在软包家具设计中的应用

■蔡伟麟，李 玮，周 珺，胡 民

(西南林业大学机械与交通学院，云南昆明 650224）

符号是人类传递信息的载体。符号学是一门研究符号的本质和规律，通信系统的一般规则和变化状态的学科。完整的符号传达系统由发信人、收信人、符号编码规则、信文和信道这六部分组成。发信人是由设计师或委托人组成的群体,收信人是使用或者体验该符号产品的群体,信道是生产该符号产品的过程和销售的过程和方式。设计师将委托人的需求或自己的设计灵感通过产品完整表现出来，赋予其功能价值、实用价值、文化价值的过程，就是符号编码过程，消费者再根据众所周知的编码规则去了解去体验进行解读的过程，即解码过程，这一个规则，是由发信人和收信人共知、约定俗成的信息，这种设计方法才有创新价值。

软包家具作为粤绣文化的一个载体，是反映广东粤绣文化的一种体现，其不再仅仅是一个家具，更是广东地区粤绣文化历史记忆的载体。将粤绣纹样应用到软包家具设计中，这不仅是对粤绣文化传承方式的探索，更是为进行软包家具设计提供更多的尝试和思路。让软包家具设计的素材和方法多样化，呈现具有文化特色、文化内涵的家具产品。在运用粤绣元素进行软包家具设计的过程中，设计师应当考虑委托者和调研使用者的生活习惯和需求，不能只按照设计师自己的想法去设计，设计师要和委托者、使用者建立良好的沟通与信息传达关系。

1 广东粤绣的特点

广东粤绣是指广东的手工丝线刺绣，是中国四大名绣之一。其有着特有的文化价值和历史传承意义[1]。粤绣种类主要包括广绣、潮绣和瑶绣，分别分布在以广州为中心泛珠三角地区、粤东潮汕地区、粤北乳源、连南地区[2]。

1.1 粤绣的特点主要体现在以下方面

（1）粤绣用的针线种类很多，主要有丝线和绒线，还有将孔雀毛搓捻成缕状做成绣线，以及用马尾的毛缠绕绒毛做成丝线[3]。

（2）粤绣的色彩多明亮欢快，常用色彩对比强烈的颜色搭配，如红绿色；常常勾勒出清新脱俗且富贵逼人的色彩，特别追求华丽的艺术效果。

（3）粤绣花纹的外轮廓线多用金线进行描绘，并将金、银线独创出钉金绣、金银线绣的新绣种。尤其以金绒绣最为突出，其特点是加衬高浮雕，传达出金碧辉煌、气魄浑厚的艺术效果。

（4）粤绣以独特的构图方法进行装饰繁缛丰富的花纹，达到有条不紊且富于欢快的热闹气氛。

（5）粤绣以绣艺纹理清晰，善留水路的技艺特点，在针法上运用金、银线巧妙结合，主要表现为立体感强的装饰韵味。

（6）粤绣的绣工多为男工，和其他中国四大名绣的绣工均为女子而有所不同；在绣制大幅作品时，绣工常手拿长针站着进行刺绣。

粤绣的题材很广泛，常用孔雀开屏、三阳开泰、杏林春燕、松鹤猿鹿、公鸡牡丹、金狮银兔、龙飞凤舞等富有寓意的词组进行创新刺绣；还有以海产鱼虾、佛手、瓜果一类的题材，具有浓郁的地方特色[4]。

如图1所示，为《富贵长寿图镜心》图，绣品为大红色绫地,用平针、刻鳞针、打籽针等针法绣牡丹梅花、缓带鸟、山雀。绣线有深红、橙红、粉红、深紫、浅紫、深浅绿、黑白等色，辟丝精细，配色雅致，针法精工。其中牡丹花瓣用轮状分色绣法，装饰感很强。

图1 《富贵长寿图镜心》图

如图2所示，为《博古花卉图镜心》图，绣娘在红绫地上将绣唐古香炉和植物花卉相互搭配装饰。色线主要以品红色、金色、紫白色、墨绿色、浅绿色、石青色、石绿色相互搭配，色彩淡雅明丽。其中梅花、茶花、牡丹花和叶以套针针法为主，其特点为铺丝平顺，掺色精微，香炉以盘绕缠针的针法再用石青、石绿、金色包梗线绣制而成，这种刺绣技法称为平金或蹙金绣法。

图2 《博古花卉图镜心》图

2 粤绣纹样的符号解析

符号是信息交流的介质[5]。人们用符号作为一种载体来进行信息交流，人们将研究这些符号的学说叫符号学[6]。站在符号学的角度通过对粤绣特色纹样进行符号解析，以攫取粤绣所蕴含的内在文化与内在价值，有助于设计师运用创新设计手法与创新表达方式将广东粤绣纹样应用到软包家具设计中，从而提升家具产品的文化价值[7]。

广东粤绣特色纹样从语义学维度进行解构，语义学主要是从显性语义和隐性语义两方面进行解析[8]。显性语义是指粤绣纹样的整体形态和针线走势，如造型、颜色等。从符号语义学上，家具产品的设计思路是构建产品本身属性和粤绣纹样符号之间的联系，且这种联系是产品的使用人群所认知的[9]。广东东临海洋背靠大山的地理位置无疑给广东粤绣纹样的取材创造了得天独厚的物质条件。广东粤绣取材丰富，其中有传统神话传说的龙、凤，花卉、鸟兽、热带水果荔枝、龙眼、芒果等还有一些仿古器皿等创新素材。根据粤绣种类的不同，造型风格也会有所不同。广绣具有其特有的针法技巧，形式变化多样，以其特殊的针步通过绣线的走势来突出所要表达图案的肌理；广绣非常注重光路和阴影的效果，取材讲求丰富的色彩搭配；合理的应用针法，表现其特有的艺术效果。潮绣讲究合理的布局，选用的素材也是以繁茂且富有故事情节的图案；采用的色彩具有强烈对比、多是超凡脱俗的大红色和大绿色，让整个画面显得热闹而紧凑。隐性语义主要是指人们将自己对未来美好生活的心愿通过刺绣的形式将心愿表达出来。

广东粤绣多以“百鸟朝凤”“龙飞凤舞”富含寓意的纹样符号进行表达，如象征着权威与富贵的金龙，象征着吉祥幸福的凤凰，象征着吉祥如意的祥云。

根据符号的解析，对粤绣纹样进行符号元素的提取，如图3左图所示，为《百鸟朝凤》图，根据此绣品纹样的特色提取了四组纹样，进行创新纹样设计，如图3右图所示，使之简洁更适合应用于产品设计中，这四组纹样具有以下特点：

图3 《百鸟朝凤》图

（1）提取绣品中视觉突出的凤凰尾羽纹样，将凤尾富余的造型简化，以圆形结合扇形造就灵活煽动的灵秀之态。

（2）提取绣品中缓带鸟纹样，缓带鸟姿态灵动，欢喜鸣叫，与凤凰的气势相呼应。

（3）提取喜鹊立于枝丫上符号纹样，轻轻回眸，一派祥和的气息。

（4）提取鸳鸯戏水纹样，两只鸳鸯羽色鲜艳，安然嬉戏，互相对望，情投意合之意。

如图4左图所示，为《晨曦》图，根据该《晨曦》图纹样的特色提取了三组纹样，如图4右图所示，具有如下特点：

图4 《晨曦》图

（1）提取孔雀的头部纹样，孔雀晨起迎着朝阳，万物苏醒之意；将结合纹样符号特色，重新组合设计。

（2）提取孔雀背羽纹样，背羽展开瞬间，翩翩起舞的美丽景象，将纹样重新设计，羽毛与环相结合，翩翩灵动，造型新颖。

（3）提取羽毛和百合花的纹样，进行重新排列组合，以一花一羽演绎生生不息的景象。

广东粤绣特色纹样从语构学维度进行解构，语构学维度主要分析粤绣图案纹样的针法和图案的重新排列。在广东粤绣艺术中，粤绣的针法有多种变化，按照不同的题材进行不同的针法进行表现，还会提取多种素材按照合理的方式进行重新规划图案的排列造型，使其更加具体的传达各种美好的寓意。

如图5左图所示，为《吹箫引凤》图，由作者邱思泽运用金绒混合绣，以金银线为主，绒线为辅。《吹箫引凤》图寓意“情投意合，至情至爱，夫妻和美”[10]； 其中“龙凤”作为是古代最高统治者的符号，代表皇帝和皇后，具有龙凤呈祥与日月同辉之意[11]。根据吹箫引凤图纹样的特色提取了五组纹样符号，如图5右图所示。提取的纹样具有如下特点：

图5 《吹箫引凤》图

（1）提取绣品中凤凰的尾羽纹样，将凤尾纹样符号重新组合，与圆形符号相结合，引动尾羽起舞，欢乐的意境。

（2）提取凤头纹样符号，简约纹样的造型，以简单的线条组合，突出凤凰的贵气。

（3）提取两种吹箫纹样，涵盖图中意境，男子与女子的箫声在画中响应。

（4）提取祥云纹样元素，重新组合构造，祥云在画中突出凤凰于飞之意。

如图6上图所示，为《松鹤延年》图，由潮绣国家传承人，绣娘康惠芳独创立体双面垫高绣法，图中以松树与白鹤的元素相结合的方式来表达长寿延年之意。根据松鹤延年图纹样的特色提取了四组纹样，并将其应用在产品设计中。提取的纹样设计如图6下图所示，具有如下特点：

图6 《松鹤延年》图

（1）三组纹样分别提取自白鹤不同的姿态，体现了白鹤优雅的姿态。

（2）通过提取松树的局部造型，进行创新设计，设计时使其与白鹤的造型一一呼应。

广东粤绣从语用学维度进行解构，语用维度主要是从美学观念和思想意识形态方面进行解析。在美学观念方面，其在艺术性上，绣娘喜用传统的吉祥图案进行装饰，多结合海洋与植物花卉，山水之间进行描绘。在思想意识形态方面，将充满情感寓意的图案，通过奇特的针法技巧，让整个画面的布局构图饱满、匀称雅致；使其传达出设计师赋予绣品的情感，让绣品更加具有观赏性和可读性。

3 粤绣符号在软包家具设计的应用

通过以上对于广东粤绣纹样分别在语义、语构和语用三个维度的解析[12]，分别从《百鸟朝凤》《晨曦》《吹箫引凤》《松鹤延年》四张图提取了各自的纹样符号，各组纹样元素色彩搭配可以有多种变化，供使用者进行选择；结合目标用户的审美特征，用户可以提供更好的粤绣作品，设计师通过对其进行纹样符号元素的提炼与解构，以及思维导图分析方法将其应用到软包家具设计中。

3.1 设计定位以软包沙发设计为例

传统式样的家具形式已不足以满足新时代年轻家庭，而且粤绣在家具上的应用也不广泛，所以本设计将以广大的青年群体为设计目标人群基础，打造新时代年轻人喜闻乐见的新时代简约风格的家具。现有广东地区家具产品大都是以板式、实木或者素色的家具为主，传统广式家具从人们日常生活的舞台中心逐步淡出。现阶段的软包家具表现形式过于单调，多为简单的面料色彩，不能鲜明反映当地文化特色。要将广东粤绣中特有的文化以家具为载体进行传承和表达，设计师在进行实地美观性考察的同时，要将产品的实用性考虑在内。再将粤绣符号纹样应用在软包家具设计的创新研究中，使其具有文化传承纪念意义的同时也要考虑产品的实用性等特征。对于运用符号学来提取文化符号并应用在产品设计中的方法，此方法不单单适用于家具产品或者单个地区的文化产品设计上，更要形成完整的设计体系，并应用在更多地区、更多类型的产品上。

利用思维导图分析方法进行软包沙发设计，从沙发的外观、舒适性、设计风格、沙发结构、使用材料等方面进行了分析和头脑风暴，得到了如图7所示的思维导图。

图7 软包沙发设计思维导图

通过图7软包沙发设计思维导图的分析，确定粤绣纹样符号可以应用于软包沙发的靠背、扶手和坐垫上，以及与沙发的新中式、简约式和传统风格相结合；还可以运用在沙发的附属品上，如靠枕、抱枕和沙发旁附加灯具，从而得到如图8所示的基于粤绣符号应用的软包沙发设计思维导图。粤绣纹样经过符号学的符号分析和元素提取，可以延伸出更多的应用方式。可以让粤绣产生多元化的产品，使广东粤绣文化能够得到广泛的宣传与传承，在应用上得到创新，打破传统简单的应用范围，使粤绣文化更年轻，让更多的年轻家庭能够学习和接受粤绣的衍生产品。

图8 基于粤绣符号应用的软包沙发设计思维导图

3.2 设计应用

3.2.1 粤绣纹样在软包沙发上的应用

在设计符号学语义、语构和语用学三个维度视域下，通过上述思维导图的分析，设计一款具有广东粤绣纹样简约风格的软包沙发及附属衍生产品，将在绣品中提取出的符号纹样进行创新设计应用。以简约的纹样图案为基点，进行重新排列组合，结合新的元素，绣出特色造型，并将其应用软包沙发中，使软包沙发充满粤绣传统文化的韵味，并使粤绣在产品设计中更具实用性[13]。

通过对粤绣纹样的符号分析和思维导图分析软包沙发的特点，将广东粤绣特殊纹样应用在沙发的靠背上，沙发扶手两侧、软垫以及抱枕上，由绣娘完成刺绣，沙发整体在视觉上具有一定的观赏效果[14]。如图9、图10、图11、图12所示，分别是软包沙发设计的主视图、左视图、俯视图、立体图，软包沙发首先用实木搭建长1500mm,坐高450mm，靠背高100mm的框架，靠背背部用木板作为沙发衬板，框架上用海绵填充包围，最后用已经缝制好的沙发套套上。沙发套有多套纹样配色，用户可以根据室内风格装饰进行更换，还可以换洗[15]。本软包沙发整体大幅度运用粤绣符号，使得粤绣文化能够多方面的宣传和运用，增加粤绣文化在产品上的使用价值[16]。

图9 主视图

图10 左视图

图11 俯视图

图12 立体图

3.2.2 粤绣纹样在附属产品设计上的应用

广东粤绣特色纹样多种多样，在此以《松鹤延年》图为素材，提取其纹样符号进行创新应用设计，如图13所示，为抱枕设计效果图，设计师提取出来的白鹤和松枝符号纹样，经过重新绘制，选择枕套布料，由绣娘完成刺绣，缝制成枕套，本枕套为拉链开合，可以方便人们更换清洗[17]。

图13 抱枕（靠枕）效果图

如图14所示，为坐垫设计效果图，本坐垫与沙发、抱枕为一套产品；粤绣纹样主要应用在坐垫的座面，坐垫独立设计：一是为了让使用者方便收纳，搬运时减轻整体重量；二是坐垫套为拉链开合，可以方便人们更换清洗[18]。

图14 坐垫效果图

如图15所示，为落地灯设计效果图，本落地灯的设计点，主要在灯罩上；以《百鸟朝凤》图为素材，设计师进行提取其缓带鸟纹样符号进行创新设计应用，将此纹样应用在灯罩上；落地灯以中部圆柱体为主要支撑，整体轻便方便搬运。如图16所示，为软包沙发设计整体效果图。

图15 落地灯效果图

图16 软包沙发设计整体效果图

4 结语

本文对设计符号学和粤绣纹样在软包家具设计中的应用，为将来进行家具设计的设计师提供一种新的设计途径。设计符号学的设计应用案例在近年来逐渐增加，设计师也渐渐在学习与应用设计符号学到软包家具设计实践中，以家具为载体对粤绣传统文化的传承和发展具有重要意义。设计师在进行软包家具的同时要关注目标人群的生活方式和习惯，才能设计出更符合人们需求的家具产品。我国设计界对符号学的研究相对于国外的研究时间比较晚，但是相信在不久的将来，我国会研究出更多应用符号学的设计成果。保护和传承粤绣文化、发掘其传承和创新发展之道是新时代广东粤绣文化的发展要求，也是复兴中华民族传统文化的要求。