从影片《重庆森林》看摄影艺术对人物心理的刻画

（东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江哈尔滨 150040）

随着商业电影的兴起，紧张刺激的大场面、天马行空的特效镜头和超级英雄拯救世界的电影剧情越来越多地充斥着——人们的感官体验，而体现个人细腻情感变化，关注普通个体际遇的电影则相对要少。

由王家卫执导，林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演的《重庆森林》，通过对几个角色内心情感的细腻刻画，表现出变幻莫测的生活际遇和情感化的个人世界，使观众有一种身临其境的体验感，进而与影片产生强烈的共鸣。导演运用独特的摄影方式和构图配色重塑了那些特有的触感，将人物内心外化，通过极私密的情景来传达角色的主体性。

相遇、离别、失恋、相恋，就连自以为相遇的那个女孩喜欢自己的心理也呈现在电影当中，虽是看电影，却仿佛在看自己。王家卫拍摄电影往往动辄两三年之久，而《重庆森林》却只花费数月拍摄。即使如此，影片中表现情节时不同的镜头运动，交替使用的冷暖色彩，以及画面构图等摄影元素仍旧将人物心理刻画充分，进而将故事情节表现得跌宕起伏，使《重庆森林》影史留名。

一、镜头对人物心理的刻画

1.摇动镜头

王家卫在《重庆森林》中大量使用摇镜头。摇动镜头是指在相机位置静止时，借助三脚架上的可移动底盘或摄影者本人作为支点，改变相机光学镜头轴线的拍摄方法。该镜头语言运作于人物主观表达和客观叙事，造成虚实不定、混沌迷幻的视觉效果。

影片中，有几处晃动特别剧烈的摇动镜头。影片一开始，林青霞饰演的女杀手神色匆忙，似乎是在躲着什么。导演运用剧烈晃动的画面和抽帧的处理手法拍摄金发女，极好地表现了她的慌张。此外，王家卫表现梁朝伟饰演的663号警察心血来潮，以为女友回心转意，拼命跑回家想要证实这一情节也使用了摇动镜头。一开始，采用俯视角度，左右晃动跟踪拼命奔跑的663号警察，将他的急迫心情表现得十分真实，使观者与之共鸣。试想，每个人都有过这种以为东西失而复得的紧张心理，心情不可能是平静的，一定是那种忐忑不安与焦急。如果采用平稳的镜头跟踪663号警察跑回家，则过于单薄，不足以体现663号警察的焦急，进而无法更好地体会与理解他的心理；而当他上楼，一步步走向房门，心中的疑问马上就会有答案，那种心提到嗓子眼的紧张之情在剧烈晃动的摇动镜头下更是表现得淋漓尽致，观者的心亦随之震颤，与剧中人物产生强烈共鸣。

2.空镜头

景物镜头指影片中作自然景物或场面描写，而不出现人物(主要指与剧情有关的人物) 的镜头。空镜头往往不是实体元素，缺少具体的形象，但它却是一条无形的纽带，使画面内各个实体元素之间沟通联系为一个有意义的整体。空镜头虽然看似单薄无力，无法像拍摄人的表情、举止那样直观表现人物情绪，但移情于物能更诗意地表现情感，通过对具有象征意义的物的表现可以更深刻、饱满地刻画人物心理。

影片中，五月到了，何志武彻底死心。然而导演并没有用镜头对准何志武来表现他的痛苦、失望与沮丧，反而对焦吃剩的罐头盒。虽然观者看不到何志武，却因为罐头盒这一纽带更深刻地感受到了何志武绝望的心理。影片中第一个空镜头是通过罐头盒这一物像符号指涉了何志武感性的情感变化，5月1号到期指涉何志武近乎荒诞的对感情恢复的寄托，而最后一堆打开吃掉的凤梨罐头则意指何志武的彻底失望和沮丧。第二个空镜头则是在何志武准备离去时，他将金发女的高跟鞋擦拭，最后精心的摆在门前。拍摄白色高跟鞋而不是对何志武特写，更形象地将他渴望爱情，想要照顾金发女的心理展现出来。

二、色彩对人物心理的刻画

电影中，色彩的铺陈是刻画人物心理的重要手段。相比早期的黑白电影，彩色电影显然更生动。不同色别的色彩，甚至同一色别的色彩在不同故事背景下对人物心理的刻画也截然不同。

1.冷色调对人物心理的刻画

冷色调的画面常出现在电影中，以表现人物的孤独、伤感和寂寞。影片《重庆森林》中大量使用高明度冷色：蓝色，紫色，绿色，将人物孤独、寂寞、痛苦和矛盾的心理贯穿整部影片。蓝色常用来烘托人物孤独伤感的心理，是本片使用最多的颜色，导演在刻画人物单独行动时反复使用蓝色。从一开始从深蓝色的天空和楼宇，到行人冷白色和淡蓝色的衣服，乃至何志武买罐头的超市背景都是淡蓝色。在陌生的街道邂逅陌生的人时，在没有人的超市独自一人买罐头时，躲避追杀孤立无援时，蓝色充斥着整个画面，何志武孤独、寂寞和伤感之情溢于言表。绿色则可以表现忧郁、痛苦。影片中绿色出现在何志武心灰意冷、独自一人在家中吃着即将过期的罐头时。一开始绿色的鱼缸中红色的鱼，再逐渐过渡到何志武淡粉红色的脸和绿色的背景对比，最后何志武和绿色背景的融合，高明度的绿色将人物内心的忧郁、痛苦展露无遗。

2.暖色调对人物心理的刻画

暖色调往往给人以温暖、喜悦的感受，但是应用在不同场景，使用比例的不同同样会带给人不同的感受。

导演在影片《重庆森林》大量的冷色调画面中，根据情节较少的穿插使用一些暖色，用这些暖色表现人物心理的重要转变。黄色可以刻画尖锐和不安感。影片中的黄色大量使用在利用金发女的外国人的画面中，作为影片中唯一的负面角色，导演王家卫在刻画他时使用全片幅的黄色，给人以强烈的尖锐感，突出他阴险狡诈的心理。除此之外，阿菲的衣服也是黄色，在整个电影冷蓝色的基调下形成鲜明对比。黄色用在阿菲身上，和663号警察的淡蓝色制服自然形成对比，突出了她想要663号警察多关注自己的少女心理。红色使用不多，但却出现现在影片的重要情节，能表现人物欣喜憧憬的心境。第一次出现在何志武在酒吧和金发女搭讪，二人虽然萍水相逢，但是这次邂逅却让许久都没对人敞开心扉的二人有一定触动，红色的背景突出了何志武渴望爱情的强烈期待。第二次出现在663号警察准备约会时穿着的红色袜子，红色在此同样表达着663号警察对爱情的向往之情。

三、构图对人物心理的刻画

电影画面的构图形式不同，角色的位置安排不同，所传达的人物情绪和人物关系也不同。例如人物处于画面正上方往往表现其居高临下的心态，而在画面正下方则能表现其沉稳平和的心态。

1.封闭式构图

封闭式构图的画内空间即是画面的全部表意空间，画面反映的元素通过直观的视觉形象全部呈现给欣赏者。封闭式构图能刻画人物沉重、压抑的心理。王家卫在表现何志武和663号警察去小吃店买东西的镜头里都使用了封闭式构图，使人物在中间偏右，两边是虚化的场景，给人以人物在夹缝之中的感觉，通过这种构图表现了何志武和663号警察都因为陷入爱情不能摆脱的沉重心理。

2.倾斜构图

倾斜构图不同于常规构图，通过斜线分割画面，它可以表现人物不稳定、逐渐失控的心理。影片刻画何志武找遍认识的女人，却没有一人愿意和他接触时那种落寞、孤独和伤感时采用了倾斜构图，画面和人都是倾斜的，给人以强烈的不稳定感，好像整个画面随时都会倒下。同时王家卫将何志武安排在画面左侧，右侧完全留白对比，突出表现何志武的孤独寂寞的心理。

3.对称构图

对称式构图通常指两部分元素对称布置在画面中。这种构图常常用来表现人物关系，通过对画面两侧元素的组织，既可以表现人物间相处舒适的情感，也可以表达两者对立的心理。

影片在何志武和售货员争论时使用了对称式构图。首先，何志武衣服的黄灰色与售货员服饰的紫色形成对比冲突，暗示双方关系。其次，居于画面左侧的人一般会给人以优势和正面角色的感受，而居于画面右侧的人则给人反面劣势的感受。在何志武和售货员的争吵中，起初何志武居于左侧，突出何志武对社会这种喜新厌旧的强烈不满，此时何志武的画面比例也多一些，而最后售货员冰冷现实的反驳何志武后，何志武转到了画面右侧，占据的画面比例也变小，暗示了何志武的劣势和不得不承认售货员的话时的无奈心理。

四、结语

随着追求大场面和激烈感官刺激的商业电影逐渐增多，像《重庆森林》这样关注日常生活世界并艺术化表现个人情绪变化的电影显得越加可贵。通过分析《重庆森林》的拍摄手法，并从镜头的运用、色彩的铺陈以及构图的安排探讨电影画面与内容的关系，对于电影如何更好地表现人物心理，从而带给人们切身体验感具有一定指导意义和价值。