孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪——论紫砂壶“寒江独钓”的造型特征以及人文内涵

吴祁鑫

江苏宜兴 宜兴 214221

在世界陶瓷艺术之林中，紫砂与众多的作品相比，虽然在历史上只有短短的几百年，在其中也只能算是后起之秀，但是紫砂所取得的成就却是无比辉煌的。一直以来，人们对于饮茶文化便十分的重视，现如今在人们生活水平不断地提高之下，紫砂器更是成为了人们饮茶以及生活之中不可或缺的冲泡利器以及把玩精品。在紫砂器的制作过程之中，最为珍贵的便是紫砂泥，有一句话是这些形容的“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，历代的紫砂艺人对此更是十分的珍视，通过自身的聪明才智以及巧夺天工的双手，并充分地利用了紫砂泥较强的可塑性，将其变化成为包罗万象、千变万化的各种形态，这在陶瓷艺术之中更是独一无二的。

紫砂是通过全手工的方式进行成型的，再加上紫砂泥能够呈现出自然的五色土，紫砂艺人便能够在紫砂之中尽情地挥洒自己对于紫砂艺术的理解以及中国传统文化的感悟，从而在视觉体验上带给人们叹为观止的感受，同时也将十分深厚的文化内涵赋予在紫砂之中，因此，不管我们是在喝茶品茗还是在陈列欣赏，都能够从中看到许许多多的文化内涵。生活与自然是艺术的主要来源地，而艺术则通过提炼生活以及自然中的美，并结合了文化、思想、情感等，使得每一件艺术品的气质风格以及内涵底蕴都是独一无二且十分深厚的。在我国众多的传统艺术品之中，受到人们较多关注和喜爱的便是紫砂艺术，其较强的实用性功能不仅十分地吸引人，外表的造型设计更是与中国人的审美心理相吻合，与外国人对中国艺术、文化的想象也十分的符合，可以说紫砂艺术是兼收并蓄、无所不包，在紫砂壶之中，人们基本上能够看到一切与美有关的事物。

1、紫砂壶“寒江独钓”的造型特征

紫砂壶“寒江独钓”（见图1）的造型特征别具一格，充满了鲜明的个性特征，其整体的创作灵感是来自于唐代诗人柳宗元的《江雪》中“蓑笠翁”的人物形象，将其通过紫砂壶的形式抽象地演绎了出来，生动又形象，画面感油然而生。此壶在制作过程之中使用了上等的泥料，并由全手工制作而成，看起来精致的同时又不失古朴的风味，在泡养之后更能够突显其素雅之美。

图1

此壶整体的壶身较为饱满圆润，在壶身的底部又突出来三个壶足，敦厚而又饱满，与壶身融为一体，立于平面之上也更显端庄稳重，突显出“蓑笠翁”老者的形象；壶嘴是弯流的形式，且是向上弯折的，十分独特，线条流畅自然，整体的形状就好像是鱼钩的线一样；而与之相对应的则是壶把，圈形的壶把与壶身之间衔接得十分自然，整个形状由粗到细、过渡自然、弯转有度；壶口是圆形的，而壶盖则是压盖的形式，与壶口之间紧密地契合在一起，盖面隆起的形状就好像是倒三角的形状，就好像是“蓑笠翁”头上戴的斗笠一样；壶钮的形状则与整个壶的造型一脉相承，小巧而又精致。整个壶的造型之中将“蓑笠翁”的特点都包含在其中，并演绎得生动形象，“蓑笠翁”的形象便惟妙惟肖地在眼前展现了出来，诗中所描绘的意境自然而然也就身临其境、有所体会到了，由此可见，紫砂艺人技术手艺的高超与精湛以及此壶所蕴含的丰厚的人文内涵。

2、紫砂壶“寒江独钓”的人文内涵

这款紫砂壶应用了唐代诗人柳宗元《江雪》中“蓑笠翁”的形象进行创造和制作，在《江雪》中是这样描绘一位在寒江上独钓的渔翁形象的——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，这同时也是诗人对于自身的一个写照，通过苦寒的画面来映衬出诗人傲岸清高、顽强不屈、凛然无畏的精神面貌。在茫茫的大雪之中没有任何一个人，但是却有一位渔翁身披着蓑衣在一条孤单的小船上进行垂钓，多么寂静而又寒凉的画面，由此所向我们传达的一种人生境界便是峻洁孤高而遗世独立的，可见此壶所蕴含的人文内涵是十分丰富且深厚的，通过外表生动形象的造型，从而使人们联想到诗中所描绘的画面，与紫砂艺人在情感上产生共鸣，即使生活再怎样的艰辛，我们也要勇敢地去面对，这便是紫砂艺人所想要传达出来的思想与情感。

3、总结

综上所述，紫砂壶在造型方面可以说是千变万化、精彩纷呈的，而大部分的造型都与我国的传统文化有着十分紧密的联系，从原本日常生活之中单纯的泡茶用具，逐渐地渗透进入文人雅士的生活之中，得到了更加广泛的普及，因而便发展成为了一种工艺品，且兼具了实用性以及艺术欣赏性价值，也正是因为在紫砂壶的设计与创作过程之中有了文人雅士的参与，才使得紫砂壶的造型具有了更加浓厚的典雅古朴的韵味，就像这款紫砂壶“寒江独钓”，融入了我国传统文化《江雪》中诗句的意境，不仅赋予了此壶十分深厚的文化内涵以及人文气韵，同时也使得此壶的艺术性有了一个很高的意境。