论晚清文学期刊《著作林》诗话集编辑特色

张举玺　霍龚云

摘要：报刊诗话是近代报刊发展的必然产物，两者的结合既充实了晚清文学期刊的研究内容，又为诗话研究提供了新视角。《著作林》中的诗话以陈栩编辑整理的作品为主，潘普恩选诗评诗受陈栩影响较深，期刊迎合广大读者的猎奇心理，诗话集的形式多样新颖，内容重在叙事性编辑，在晚清期刊诗话中别具一格。

关键词：《著作林》;诗话集;编辑特色

中图分类号：G255.2文献标识码：A      文章编号：1672-8122（2021）05-0012-04

1873年，《蝶梦楼诗话》（佚名撰）在我国第一种文学期刊《瀛寰琐纪》上连载，开启了新的诗话载录方式，标志着近代报刊诗话的诞生。此后，《益闻录》分别连载《金陵诗话》（1892年，佚名撰）、《东洲诗话》（1892～1893年，沙仁寿编）。20世纪初，开设诗话连载的报刊杂志如雨后春笋，如1903年，佚名撰《爱国庐诗话》连载于《湖北学生界》;1906～1910年，迤南少年生撰《滇南诗话》连载于《云南》;1907年，旧民撰《旧民诗话》连载于《汉帜》;1907年，南巷生撰《诗话》连载于《牖报》。

期刊诗话是新媒介与文学发展的必然产物，诗话作为旧文学期刊中的主要版块之一，对其编辑特色进行研究具有重要的学术意义。《著作林》所录诗话集数量可观，且形式多样，在晚清期刊诗话编辑中别具一格。因此，分析这些诗话集编辑风格既能充实晚清期刊的研究内容，又能为诗话编辑研究提供新视角。

一、《著作林》诗话集概述

《著作林》是陈栩主编的以诗文为主的旧文学期刊，1906年创刊于杭州，月刊，后迁至上海，到1908年11月停刊，共出版22期。其中以诗话命名的作品，被归入《谭聚》栏目。

《著作林》诗话作品的刊登情况如下：《栩园诗话》，天虚我生著，刊登在《著作林》第1～16期，共8卷;《蘧盦诗话》，天虚我生著，刊登在《著作林》第18～20期，共3卷;《筝楼评诗记》，天虚我生诠次，属于《评林》栏目，这个栏目都是以评论为主的，刊登在《著作林》第2～4期，共2卷，第一卷载于第2、4期，第二卷载于第3期;《艺苑同光集》（卷上），泉唐陈栩蝶仙纂，属于《杂俎》栏目，刊登在《著作林》第5、6期;《东海诗潮》，天虚我生选刊，共1卷，属于《诗海》栏目，因涉及诗论，因此也列入了诗话作品，刊登在《著作林》第2、4期;《赋江楼诗话》，上虞潘普恩少文编，刊登在《著作林》第13～14期，共1卷。

由上可见，《著作林》的诗话集虽谈不上煌煌巨著，但数量不容小觑。《著作林》的内容排版，诗话所属栏目是居于《文薮》之后，在诗词曲等内容之前，22期中共排了20期，无论是从栏目顺序还是时间跨度来看，编者对诗话的重视程度是显而易见的。

陈栩在对诗话集的编辑中，“存诗”目的非常明确。他在诗话中毫不避讳地说自己的《纪梦诗》散见在日记中，拉杂不成篇幅，丢弃了可惜，担心时间长了遗失，就存录在诗话中。借期刊诗话集来传播或保存自己的作品，是时代变迁过程中文人寄身于翰墨的新选择。“吴门张叔鹏（炳翔）为俞曲园先生高弟，以近著《忍盦诗集》寄示，嘱为评选”[1]。因此，《著作林》诗话集版块与古代人“著书立说”有异曲同工之妙。

二、《著作林》诗话集的组稿方式

《著作林》诗话集的组稿人主要是陈栩，潘普恩仅编辑了《赋江楼诗话》。《赋江楼诗话》篇幅亦不长，共录13人诗作，其中与陈栩诗话集中所录为同一人的不在少数，稿件的时间跨度集中在晚清，稿件创作人大多是与编者同时代的文人。诗话集主要组稿方式有以下两种。

第一，陈栩亲友或亲友推荐的稿件。陈栩对其妻子、弟弟、弟媳、侄女、女儿等亲人的诗歌均有点评，对友人诗歌的评论居多。例如，“余友孙君迩安出其尊人小山先生《映雪诗草》，始知其全家殉赭寇之难，先生亦濒危者屡，孑然一身，幕游粤东，身世之感付诸吟咏，多苍凉沈痛之作”[2]。亲友推荐收集的他人作品在诗话集中也较为常见，如“蕴山又谓其老友程竹溪广文（锡光），自号弹古调斋主。曾主讲鸠江书院，分纂省志，尝秉铎繁昌、无为等处，风流文采倾动一时”[3]。胡蕴山也向陈栩录示过熊伯耻孝廉的《新声古怨词》等，从诗话中不难发现，胡蕴山多次向陈栩推荐过友人作品。

第二，选稿而来的作品。维持2 000多年的邮驿制度发展到晚清基本上宣告结束，迫于西方列强给予的压力，清政府被动设立邮局，并且发展速度较快。1904年，除总局、副总局外，18个行省总计设立邮政局所1 319处，到1911年，总计4 250处[4]。晚清邮政的现代化为《著作林》收稿提供了便利，“竹西李涵秋（应漳），别署沁香阁主，久客淮北，郁郁不得志，以笔札自娱，文学昌黎，诗宗香山，长句则《国朝别裁》得老杜气息，知余名，千里邮示近作数百首”[5]。

以上两种是诗话集常见的组稿方式。除此之外，还有少数诗话的组稿方式与此有别。第一，选录有清以来的前辈文人诗作，加以评论，这类诗话为数不多;第二，陈栩自创稿件。编者生活中偶然所得也是诗话内容的来源之一，“余尝偕二三知己据座清谭，有丐者自称能诗，书《感怀四律》于破纸呈阅，字迹颇遒劲……举座为之鼓掌，询为湘中士人，乃助资斧遣归，惜未详其姓氏耳”[6]。传统诗话的记事功能在陈栩的诗话中得以延续;第三，社团文学活动的命题诗作，如《遽盦诗话》卷之二第6则诗话记录的著涒吟社以《采莲曲》命题，应课者作七绝。

综上可知，诗话集的组稿方式多种多样，陈栩对自创稿件、收集他人作品、事略的编辑和评论，既充实了诗话集本身的内容，又为期刊诗话编辑提供了一些可供参考与借鉴的新形式。

三、《著作林》诗话集的编辑内容与风格

《著作林》诗话集共6部，《栩园诗话》《蘧盦诗话》《赋江楼诗话》在期刊分布上属于《谭丛》，这3部诗话集几乎完全沿袭了传统诗话之体例，按照姓名、字號、籍贯、仕宦经历、著述，所选诗作，诗歌评价等顺序一一展开。《筝楼评诗记》《东海诗潮》《艺苑同光集》在诗话集名上，并没直言是诗话，但其内容实质上可以归于诗话一类。

（一）传统诗话集

第一，推新出奇。新奇是期刊吸引读者的重要因素之一，潘普恩深谙此道，在编辑选择诗话时严格遵循这一标准，潘普恩评古黟孙次青先生的《题风月双吟楼警句》《和胡筱庄赠周小红录事原韵四截句》《题殷豫亭东溪渔隐图》等诗作，均是别出心裁不落前人窠臼。

第二，明显的宗宋倾向。政通人和的盛世，文人崇尚唐诗的较多，国危之际，社会矛盾尖锐时宋诗较能迎合诗人心理，诗话创作跟诗歌的步调极为一致，晚清内忧外患，社会动乱，多重矛盾激化。在此背景下，潘普恩的诗话中流露出宗宋的倾向。海盐胡芝漱的诗得宋人笔意，潘普恩特别欣赏。陈栩较欣赏山阴汤志新的五言、七言警句中的 “剑南风趣”。

第三，对女性作品的关注。《赋江楼诗话》中有2则女史诗话，分别是紫阳兰英女史、钱塘许慧娟女士。另稽山徐氏别署天香馆主者，疑为女史，诗话中“讳其名”，也从诗句“妾身倘化江儿水”推测而来，有待于进一步考证。《筝楼评诗记》中有13名女史作品被品评，《栩园诗话》有23则女士诗话，这些均是研究清末女性文学的重要资料。

第四，雅好香奁体诗歌。袁枚在《再与沈大宗伯书》中提到：“艳诗宫体，自是诗家一格，孔子不删郑、卫之诗，而先生独删次回之诗，不已过乎？[7]”陈栩在对待艳体诗的态度上跟袁枚是一致的，他在诗话中提及自己的爱好，“余少年好为艳体诗，曾陪先叔梅亭公晏复堂先生于浩然堂，先生以余工绮语导为填词，由是得就范围然，先生亦工绮语，尝见其《艳体四章》云……缠绵绮丽，娓娓动人，抑何能此”[8]。

（二）形式与内容独特的诗话集

1.《筝楼评诗记》

《筝楼评诗记》的内容是两个诗案，《题筝楼聚影图诗案之一》《题筝楼聚影图诗案之二 》《题筝楼聚影图诗案之三》《题桐花笺诗案》。“因为作诗著文而罹难惹祸，招致公案，并不是只有中国古代才有，中外亦然。其原因或因政治，或为宗教，或涉道德……”[9]在中国古代，诗案较多涉及政治，如乌台诗案、文字狱等。但陈栩所说的诗案，是命题征诗，再对征来的诗稿简短诠次，像是文人之间的文字游戏，而对诗歌的评价确切意义上来说就是诗话。两次诗案的标题下均有说明。

癸卯冬十月余作《筝楼泣别图》，遍征海内题翰，极一时之盛，中以合肥李公子可亭所题《上下平韵三十律》为冠，乙巳夏四月复作《筝楼聚影图》即次李韵，自题《三十律》，刊《新疑雨集》中，同人和作如林，而别裁题句文词尤美不胜收，略为诠次如左[10]。

往岁仆承子炎之命，先将词曲及文案揭晓，见《消间录》。惟诗案积高数尺，邢尹伯仲无可序次，爰就随手检得者即随手评摘，固无曲意存焉，不列名次目为诗话也。可赠物由子炎另发，恕不具[11]。

从资料中可以看出，两次诗案发生的时间在1903～1906年之间，第一次诗案活动持续2年之久，给参与者作品排了次序，是秉承择优而录的原则，因此陈栩对所选录作品较为赞赏。第二次诗案活动未列名次，未限题目，凡参与者均有礼物相赠，这应该是较早的一种变相支付稿费的形式。《题筝楼聚影图诗案》在征稿时对作者署名应有一定的要求，所刊作品的作者署名几乎都是先题别号，后写姓名，如鑑湖社主周子炎、双红豆斋吴眉孙、梦蕙楼主王苏渔、古夥世上余人孙次青等。《题桐花笺诗案》则是开头直点姓名，并无别号。

《题筝楼聚影图诗案》又分3小部分，每一部分刊录10人左右的作品，共20页。有直接点评诗作的，有摘录其作品中警句点评的，没有如《栩园诗话》《遽盦诗话》选录整首作品评点的，固每则诗话甚短，如评崇川悼棠子张峡亭的诗：“七绝四首不暇雕饰，意到笔随，如‘兰红犹是当年物，今日花开也并头，此番欢聚非容易，多少鲛珠换得来。均脱口而出曾不咀嚅”[12]。

陈栩受袁枚影响较深，一是接受袁枚的诗学思想，二是对袁枚大量收女弟子，鼓励女子作诗较为认同。在诗案中他更看中“性灵”，他认为蝴蝶仙妃厂勋的七绝四首中的诗句除了饶有隽思，确是性灵之笔。陈栩在本诗案中评价双吟楼主潘少文：“《和韵三十首》含英咀华，引宮刻羽笔致娟秀，语意蕴藉正如初写黄庭，恰到好处，如……等句，俱道人所未道，的是性灵之笔”[10]。

《题桐花笺诗案》所录人数众多，22页却有80多人，有的人在上一诗案中也有参与。每则诗话多是寥寥几句，较前一诗案更为精简，有的甚至就一句话，评江少书四绝只有四个字“敷衍成文”，评殷樟龄四绝仅两个字“无取”，或许是出于对参与者的尊重，陈栩对所有参与者均一一点到。

在感情基调上，如果说《题筝楼聚影圖诗案》是“褒”，那么《题桐花笺诗案》则是贬多于褒，而且贬得非常不客气，实质上是参选者的诗句有待商榷。《畊渔二绝》中的诗句：“周公自命称佳婿，小凤原来是小乔”[11]，陈栩认为读后让人忍不住喷饭。陈栩对啸云女史《四绝》诗尾以“凤归来”三字作结，认为说来说去一无意味，徒费笔墨徒费心思，不如调粉。

《题筝楼聚影图诗案》中女性参加者只有皖水绣蝶女史、金闺小娴、泉唐女史吴湘云3人，而《题桐花笺诗案》中女性参与者的人数达到了10人，亦有被肯定之作，怜怜女史的《七绝六首》云“关山同照惟明月，但愿团圆与月同。此身也与浮萍似，双泪君前不自持”[11]，陈栩认为这首诗委婉动人。

2.《艺苑同光集》

《艺苑同光集》在陈栩诗话中可以说是“不算诗话的诗话”。原因有以下几点。

第一，《著作林》期刊《杂俎》栏目将其收录，与诗话性质作品已成两个阵营，它与《诗家一览表》在期刊中的地位和性质相近。

第二，《艺苑同光集说明》道：“本书仿《墨林今话》之例，专事采访同治迄今名家列为小传，以资收藏家考证。分上下二卷，上卷专载先哲，下卷专载现时名家，随得随录，概不叙次，其已见《墨林今话》者不再列入”[13]。这段文字明确地讲到为《墨林今话》的补充，而《墨林今话》是一部论书画的专著，并非论诗。

第三，《著作林》中只有上卷的一小部分内容，从可见内容来看，仅在蔡召棠、凌霞、胡远、周间4人条目下提到，诗亦疏秀，工诗，小诗简峭，诗文简峭，别无诗评。另录有诗文集作品，如孙云锦有《印禅室诗集》、杨璐著有《南湖草堂诗集》等，或是书法代表作也为未可知。上列4字诗评，尚可勉强称为诗话。

《艺苑同光集》实录的清末艺苑人士的小传，以时人居多，给我们留下了宝贵的研究资料，文风精炼无赘笔，“莫瑞清号直夫，元和县人，工楷书，初宗率更令继宗褚河南，得力于同州圣教，腴秀中饶有挺逸之气”[13]。因书画与诗文有不同之处，陈栩对两者的评论风格相似，当然内容是大相径庭的。

3.《东海诗潮》

《东海诗潮》为《诗海》栏目中内容，专刊日本人诗作，且多为近代诗人作品，编者本意是以诗为主，但是每首诗后几乎都有评论，有的直接记录谁人所评，有的并无告知谁人点评。

次韵却寄

野口宁斋

映碧堂深木榻陈，论交尔汝便天真。夏宜冲澹田园兴，诗是聪明冰雪人。

绿树夹门通小径，轻云蘸水过西阶。子由归日同听雨，话尽旧朋情谊亲。

槐南曰：“神流气畅，无不尽之情，聪明冰雪适足以当之，后联萧散自在，正是田园冲澹时候”。

种竹曰：“笔意灵动，字字皆带多少隽味，全然绝去依傍专自澄汰而出之，其境其人活现纸上，使余思慕不禁，‘所谓伊人在水一方，读毕彷徨者久之”[14]。

综上所述，笔者认为也可以把《东海诗潮》歸入诗话部分，其评论方式是先诗后评，与传统诗话风格迥异，未详细告知诗人基本信息，是纯粹的就诗论诗，诗评风格淡雅朴素。

四、结语

微观研究是宏观研究的基础，即从占有的原始资料入手，进而得出结论。由此观之，《著作林》诗话集是报刊诗话不可或缺的一部分，其理论价值虽然低于史料和文献价值，但却不能忽略。傅璇琮总主编的《中国古代诗文名著提要》，刘德重、张寅彭著《诗话概说》中附录的《历代诗话书目》等著作，均提到《栩园诗话》，并有简单的介绍。《诗话考述》《中国古代文学通论 清代卷》等对其中的内容都有引用，陈栩幼时跟随谭献学填词等事，补充了些许文人资料。此外，诗话中辑存顾炎武、魏源的几首未刊之诗，也可资参考。

《著作林》中的诗话充分结合了期刊期待长期发行的优势，编者力求内容新奇吸睛，对投稿人的诗作进行评价。但《著作林》诗话集有的未能跳脱“旧体诗话”的范畴，在西学东渐的大背景下，编辑内容缺乏与现代诗学精神相融通的现代特色。

参考文献：

[1]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第3期.

[2]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第4期.

[3]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第13期.

[4]姜希河.中国邮政简史[M].北京：商务印书馆，1999.

[5]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第7期.

[6]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第9期.

[7]袁枚，周本淳.小仓山房诗文集[M].上海：上海古籍出版社，1988.

[8]陈栩.栩园诗话[J].著作林，第1期.

[9]葛行.中国历代诗案[M].郑州：河南人民出版社，1998.

[10]陈栩.筝楼评诗记[J].著作林，第2期.

[11]陈栩.筝楼评诗记[J].著作林，第3期.

[12]陈栩.筝楼评诗记[J].著作林，第4期.

[13]陈栩.艺苑同光集[J].著作林，第5期.

[14]陈栩.东海诗潮[J].著作林，第4期.

[责任编辑：杨楚珺]