从艺术与技术的关系谈瓦西里椅的设计

摘要：1925年，世界上首个钢管皮革椅——瓦西里椅诞生，它由马歇尔·布劳耶设计而成，在现代主义家具设计领域具有关键地位。本文基于艺术与技术的新统一关系分析讨论瓦西里椅的设计特征，尝试论述其设计理念和设计方法。

关键词：现代主义设计;包豪斯;马歇尔·布劳耶;瓦西里椅;艺术与技术

中图分类号：TS664.4 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）07-0-02

包豪斯是1919年在德国成立的一所完全为发展设计教育而建立的学院。1925年，留校任教的马歇尔·布劳耶从自行车的把手中获得灵感，设计出了世界上首把钢管皮革椅。为纪念与老师瓦西里·康定斯基间的情谊，布劳耶将这把具有世界性意义的椅子命名为“瓦西里椅”。这把椅子的线条是用弯曲的钢管描绘的，其靠背和坐垫由皮绷成的，开辟了现代家具设计的新篇章。

1 艺术与技术的关系

1.1 艺术与技术的释义

艺术是一种借助特定形象反映现实却超脱现实，更具典型意义的社会意识形态。在艺术创作中，创作者可借助特定的媒介或手段进行形象塑造和氛围营造，常见的媒介有文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、设计等。技术则是在某个领域中借助科学的方法实现公共或个体目标，解决具体问题的全部方式，同时也可泛指一些操作方面的技巧。就审美意义而言，艺术是超越物质形态形成的意识形态，重感受、重美感;技术则为理性支配或表现为工具理性，重理性、重逻辑[1]。

1.2 艺术与技术的联系

法国文学家福楼拜曾经说过：“随着社会的发展，艺术和技术也开始朝着共同的方向和形式进化，艺术呈现出技术化的特点，技术也表现出艺术的形式，两者相互协调，彼此依存。”李政道曾经说过：“作为两个不可分割的整体，艺术和技术两者的关系更像是一个硬币的正反两面。在进行描绘和刻画中，两者是具有客观事物本质属性的描述，追求真理的普遍性，以物质世界的普遍规律探索为目标。两者的载体相同，彼此之间相互依存、相互转化、相互融合，对立和统一为他们的本质特征。”[2]20世纪思想家阿多诺曾表示，当代艺术最根本的表现形式就是借助于艺术和技术的联盟[3]。

社会技术的快速发展和不断更替不仅改变了传统人类的各种社會活动，同时也为人们带来了深层次的社会思考和精神层面的思考。艺术的表达作为人精神需求的体现，以一种独特的方式对人类社会的发展产生着深层次的影响。技术和艺术两者之间彼此交融、相互转换，采取交替的方式互相促进、协调发展。在设计艺术中，技术性和艺术性的表现特征不同，最终呈现出的效果也各不相同，艺术风格形成往往由设计艺术中的艺术性决定。现代化艺术设计在巧妙地融合了技术性的同时也达到了良好的艺术效果，实现了技术和艺术的有效融合和完美呈现，在现代设计中，设计师们应不断挖掘和发现艺术和技术的结合点，最终带来更加完美的设计，形成无穷的艺术美感和设计享受。

1.3 艺术与技术的新统一

在进行作品艺术和技术融合的过程中，艺术的成果与技术的成果都是人类实践创造的成果，都是属于文化范畴的内容。文化是一种感性和理性的结合，在长期的践行中，艺术和技术的融合不仅会涉及艺术和技术，还会包含文化和科学的内容。时代的发展赋予了“艺术与技术的统一”这一新的意义和特征，时代的发展内容和形式也出现了不同的改变和发展。随着社会的发展，未来的设计会呈现出不同种类的表现方式，“艺术与技术的统一”关系内涵也会产生变化，但人类对美的追求和创造性是不会改变的。

1923年，包豪斯设计学院的第一任校长格罗皮乌斯在任职期间指出：学校的教学理念为“艺术和技术的新统一”。而后在长期的社会进程中，该观念也成了现代设计师们在进行设计创作时所追求的最高境界和理想境界。布劳耶设计的瓦西里椅是世界上最早应用钢管材料的设计产品之一，也是对包豪斯“艺术和技术的新统一”概念的全新展示和体现。

2 瓦西里椅的艺术创新

2.1 设计风格分析

在现代艺术思潮的影响下，现代设计也呈现出了多样性的变化，家具设计形式也随着人们设计观和审美观的变化呈现不同的形式。现代主义设计的基本原则可以用3句设计史上的名言来概括：“少即是多”“装饰即罪恶”“形式追随功能”。就家具风格来说，康定斯基的设计理念对布劳耶的影响较大，布劳耶简约的家具设计风格均受其老师康定斯基的影响。康定斯基表示：“作为最简单的形式，水平线能更多地呈现出无限的运动方式;与此同时，在不同张力的量和类的影响下，形成直线和曲线，传递出不同的设计理念和视觉体验。”结合瓦西里椅的设计我们也能看出，这种简单的由钢管架构形成的曲线展现出一种视觉张力，同时体现出钢材的物理属性，可以让人们更好地感受到这种视觉体验的简单和丰富。此外，在椅子造型方面，瓦西里椅一改传统和冗杂的时代精神，体现出干脆利落的心理感受，营造出更加上进的且积极的心理特征[4]。布劳耶将其在包豪斯学习的和接收到的所有内容和影响都呈现在了瓦西里椅中，如来自“立体派”的方块形式、“风格派”的交叉平面构图、“结构主义”的暴露在外且复杂的架构和弯曲钢管这种新奇的设计材料等，糅合了多方面的内容和设计理念，在设计领域产生了深远的影响。

2.2 美学价值分析

布劳耶设计的瓦西里椅造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有优良的性能。它采取更好地解决了标准化的问题。的是较为廉价且容易获得的镀铬金属弯管材料，同时，椅子的设计也真正实现了因“坐”而“做”，以“座”为目的的跨时代设计。布劳耶对“机器美学”的认识，不是产品依靠美好外表形成的形式美，而是产品通过技术与材料的表现带来的体验美。其充分借助工业化生产和新材料等方式，采取简单的几何形态的设计，借助近似立体主义雕塑的方式更好地实现设计，并对其进行了不同比例的点、线、面的切割，更好地展现出现代化的时代特点，形成简约的美感。同时，在包豪斯时代，人们对于繁杂的装饰和矫揉造作的设计已经厌倦，新材料的产生和运用为人们的生活增添了新的选择，散发着独特的诱惑力。此外，瓦西里椅拼接方式简单，价格低廉，能够更好地满足大家的需求，因此在当时社会瓦西里椅的美是得到普遍认可的，人们在发现了其独特的审美价值之后，迫切地希望将这种产品更快地投入生产以满足社会生活需要，这是科学技术发展的必然趋势，也是艺术发展的象征。

2.3 结构造型分析

1925年布劳耶为老师康定斯基设计的瓦西里椅通过简单的线和面的组合形成了更加简洁的造型，形成了简练、通透的几何形体。瓦西里椅的基本结构为简单直线加上倒角的立体结构，这使其线条感非常强且生动流畅，富有美感。同时，椅子不同的面采取宽窄不一的几何平面交错拼接，在简单的线条中形成了交错，蕴含着布劳耶复杂的逻辑思维构思和精心的交错设计。借助于皮革、帆布材料和金属钢管这几种不同的材质，瓦西里椅更好地呈现了粗糙和精细、坚硬与柔软的对比，皮革的运用减弱了钢材的冰冷感，钢材的构造又增强了椅子的牢固性，更好地形成了不同材料的互补和对比，可以使人产生亲切感和自然感，同时也体现出简约且线条感十足的设计理念。这种简洁的设计、合理的材质搭配、新型材料的运用等都是不同于当时装饰复杂且结构烦琐的木质家具的，因此受到了当时消费者的广泛热爱。德国著名的设计师密斯·凡德洛设计的维森霍夫椅和巴塞罗那椅也是以钢管为主要材料设计而成的，其借助于流畅的线条和宽大的皮质座椅，呈现了舒适、高贵的风格特点。但在钢管表现形式和材料的运用比例上，密斯与布劳耶的差异较大，这是两位著名设计师钢管使用态度和秉持的设计观点差异性的体现。

3 瓦西里椅的技术突破

3.1 新材料的本性表达

布劳耶曾认为瓦西里椅材料的使用和外观的表达都不同寻常，因为这把椅子表现出的艺术性最弱，而逻辑性最强;居家感最弱，而机器感最强，因此普遍来看这把椅子与大众所认可的座椅不同[5]。在长期进行各种材料的研究和分析的过程中，他发现了金属空管这一特殊材料，相比于木质材料，这种材料更轻盈、光滑流畅、容易塑性，因此可以借助这些特点完成椅子的设计。利用单一空心钢管构成椅子的线条，可以减少焊接或螺丝的运用，确保了线条的流畅性，增加了钢管椅的弹性。这样的设计能够确保瓦西里椅的形态稳定，呈现踏实稳重的感觉。但是，钢管会给使用者一种冰冷的感觉，因此，为了减少这种触感上的冰凉，增强亲切感，布劳耶通过在使用者能接触的座椅、椅背和扶手上缠绕皮革避免使用者与钢管的直接接触，改善了使用者的心理感受，增添了一种温和感和舒适感。若将皮革染成不同颜色还能丰富使用者的感官体验，带来更佳的视觉体验，丰富椅子的视觉特性。同时，钢管椅相比木椅更加輕便运输便捷，且具有弹性，用户在使用过程中会产生一种“坐在空气上”的感受，完善了“为人的设计”理念。

3.2 生产工艺的突破

工业生产中的友好性不仅体现在简洁的设计，也体现在材料的易于获取性和便于操作性。而严谨的逻辑性存在于钢管的弯曲构件间，可以使各部件紧凑且便于加工，因此在工业设计中应用广泛。瓦西里椅具有标准化构件，能够更好地满足机器化生产的要求，可以采取简单标准化的处理进行批量化的生产。1926年，瓦西里椅已经开始在进行批量化生产时借助新型的制造工艺——使用螺丝进行部件的联结，这提高了装备效率且便于运输。瓦西里椅不仅仅是包豪斯所主导的技术性艺术风格的体现，从根本上来说，也进一步实现了格罗皮乌斯所提出的“艺术和技术的新统一”。

“瓦西里椅”最初的名称是“安乐椅”，后来布劳耶为了纪念老师瓦西里·康定斯基，将其改名。因此，虽然瓦西里椅的外表并不华贵，也不能给人带来审美的愉快感，但它通过结构和造型带来的严密感和秩序感，使钢铁和皮革等新材料以及弯曲钢管这种新技术创造出了全新的体验感和愉悦感。

3.3 功能分析

在对包豪斯功能主义的践行中，布劳耶致力于进行更加简约的设计，摒弃无用的装饰，努力构建更加简约且功能强大的设计，但在具体运用中，包豪斯风格的家具设计作品大多都存在舒适度不够的问题，引发了一些争议。布劳耶设计出的椅子结构简单，多为线条的设计，但从功能主义的视角看，尽管部分椅子舒适度不尽如人意，但却因其对人体尺寸和材料的合理掌握，具备了一定的舒适性。

毋庸置疑，瓦西里椅也遭到了一些设计师们的质疑。美国著名建筑师威托德曾经对布劳耶设计的瓦西里椅提出了质疑：“瓦西里椅看上去更像是健身器这种采用了金属管材和皮带交织形成的东西，能否‘坐得住都是问题，更别提其舒适性了。”同时芬兰家具设计师阿尔瓦·阿尔托表示：“作为一种噪声过大、传热过快的材质而言，是很难使用‘舒适来进行形容的。”但不可否认，在炎热的夏天，这种自带冰凉属性的钢管材质的座椅还是能带给使用者舒适体验的。在长期的行为习惯中，人们往往会存在一种误区：唯有柔软的且带有靠垫的椅子才是最舒服的。然而，结合人机工程学相关知识可知，人的疲劳感和舒适感往往是由受压面决定的，因此，对于使用者来说，只有软硬适中的椅子才能给人最舒适的体验。因此，带有这种特征——使用者可根据自身实际情况调节椅背的弧度，钢管构件间的比例和尺寸十分协调，帆布材料可以降低冷漠感的椅子确实能带来良好的使用体验和使用感觉。

4 结语

纵观瓦西里椅的材料、技术以及功能，能看出布劳耶借助新工业技术的方式更多地展现出了钢管椅的工艺美，将简约而不简单的设计风格与适用于工业大批量生产的标准构件相结合，由此达到了“技术和艺术的新统一”。瓦西里椅对现代设计产生了深远意义，对家具设计理念和设计风格产生了冲击式的影响，推动了现代工业设计发展，引发了人们对于功能、形式、材料、工业生产等多个方面的深刻思考，实现了新技术和新艺术的完美融合，可以帮助人们创作出更高水准的艺术作品。

参考文献：

[1] 姚震宇.试论现代设计中艺术与技术的新统一关系[J].金陵科技学院学报（社会科学版），2006（03）：67-69.

[2] 刘明彬.论艺术与技术[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014，30（20）：68-71.

[3] 史光辉，陈琦，刘小青.从艺术与技术的关系谈水墨动画的审美[J].新美术，2013，34（03）：122-125.

[4] 韩惠子，金鑫.马塞尔·布劳耶钢管椅设计分析[J].工业设计，2019（05）：67-68.

[5] 汪建军.从瓦西里椅到现代主义终极理念[J].中国艺术，2019（01）：4-9.

作者简介：岳春勤（1997—），女，四川邛崃人，硕士在读，研究方向：品牌形象设计与策划。