韩映山情系“散文小开本”

倪斯霆

当代文坛上，敬师爱徒的佳话不乏其例，但师徒交心互诉衷肠半个世纪者，却是罕见。如有，孙犁与韩映山应是个中典范。据史料披露：1950年，韩映山考入保定一中。当时，在文壇上有“神童”之誉的刘绍棠，在孙犁的提携下已声名大振，韩映山便也跃跃欲试。1952年，孙犁将他的两篇小说编发在《天津日报·文艺周刊》上，使他走上了文坛。翌年冬天，孙犁下乡路过当时的河北省省会保定，在省文联任职的远千里在红星剧场为他组织了一个文学报告会，当孙犁听说听众里有保定一中的学生时，就问起了韩映山，同学们便把内向寡言的韩推到他跟前。这便是他们“师徒”的初次相见。从此，韩映山终生以孙犁为师；孙犁则常年视韩映山为友。两人这种亦师亦友的关系，历经半个世纪的风雨洗礼，实乃高山流水，弥久愈纯。

或许，因为挚爱孙犁，韩映山不但成了“荷花淀派”中坚，当了孙犁创建的《天津日报·文艺周刊》的铁杆作者，而且他对天津这座孙犁所在城市的出版界也是一往情深。1983年盛夏，当《天津书讯》报刚刚创办几个月时，作为中国作协会员，他在看到寄赠的样报后，未经约稿，便在“热伏天”给我们写来了谈他与天津出版界友情的稿件，尤其是对当年百花文艺出版社出版的小开本书籍，更是情有独钟。此稿不长，经我手编发后，刊登在当年10月15日出版的《天津书讯》报一版下方。

在这篇名为《创作近况》的文章中，他首先回顾了自己第一本书的出版情况：“我的处女小说是《鸭子》，发表在《天津日报·文艺周刊》上，是孙犁同志主编的。在纪念‘文周创刊一千期的时候，我谈了当时的情况。这里不再多赘。现在，我想谈谈我的‘处女集的事。我的第一个短篇集《水乡散记》是上海文艺出版社出版的。其中收集的短篇，多是天津日报‘文周发表过的。”接着，他便说起了自己的第二、三本书：“第二个短篇集《一天云锦》是百花文艺出版社出版的。这是一种小型的开本，是陈新同志设计的封面，装帧很秀丽，雅淡。我很喜欢陈新同志设计的封面，因此，当我的短篇选集《紫苇集》出版之前，我主动提议请陈新同志给我作封面，他答应了，我又请孙犁同志给我亲笔题了字并写了序言。”正是因为喜欢“百花小开本”，所以他还在文中表达了自己的愿望：“这几年，我写短篇少了，不过，也积存了一些，等我再写几篇好一点的，还想交百花文艺出版社审阅。但不知人家还愿接收否？”此外，在这篇文章中，韩映山再次表达了对孙犁的敬意，同时也谈到了他与“荷花淀派”作家的情谊。

“荷花淀派”亦称“白洋淀派”，是中国当代文坛上一个特色鲜明的文学流派，它产生于20世纪五六十年代。1949年1月15日天津新生，1月17日《天津日报》创刊。当时孙犁与方纪、郭小川等都是这张报纸的文艺编辑。同年3月24日，该报纯文学副刊“文艺周刊”创办，方纪任副刊科科长，孙犁任副科长。翌年5月，方纪调离《天津日报》，“文艺周刊”实际上便由孙犁一个人操办了。因孙犁一贯主张“刊物要有地方特点，地方色彩。要有个性。要敢于形成一个流派，与兄弟刊物竞争比赛。”因此在“文艺周刊”创办初期，他便形成了自己的编辑理念：“物以类聚，文以品聚。虽然是个地方报纸副刊，但要努力办出一种风格来，用这种风格去影响作者，影响文坛，招徕作品。不仅创作如此，评论也应如此。如果所登创作，杂乱无章，所登评论，论点矛盾，那刊物就办不出自己的风格来。”正是在这种理念指导下，孙犁通过发掘、写信、指导、评论、写序等方式，在不长的时间内，便迅速聚集起一批志同道合的青年作者，这其中的代表人物便有刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民、冉淮舟等文学新人。他们因崇尚孙犁《荷花淀》那种冲淡、清丽的文学风格，便在孙犁主持的《天津日报·文艺周刊》上，发表了大量避开“重大题材”，而以京津冀等白洋淀周边地区乡村百姓日常生活为素材，以小见大反映时代的文学作品。当代文学史上的“荷花淀”派，便由此形成。尽管时至今日，对这一文学现象是否可称之为流派，学界尚有不同看法，但现当代文学史对其却是肯定和认可的，而且孙犁及他所培养的这些作家，在当代文学史上的影响力也是毋庸置疑的。