谈手工艺与设计融合共享

摘  要：从原始时期开始，人类为了满足生活当中的一些需求，开始进行一系列的造物活动，这种以“人”为主体进行创作的活动，伴随着时间的推移也在不断发展，进而形成以手工艺为核心的特殊造物活动，并在发展过程当中创造出许多有价值的艺术作品，成为中华民族优秀传统文化当中的重要构成内容。时代的发展及人类生活条件的改善，以工业化为背景的现代设计活动在很大程度上取代了传统的手工藝活动。人们开始大批量地提供人类生活所需的各类用品，并以多元化的服务、功能带给人全新的体验。而此时也引发了一系列问题，如何规避这些不良影响因素，促使传统手工艺产品与时代接轨、与工业化生产相协调，成为众多研究者不断探讨的重要话题。

关键词：手工艺;现代设计;融合共享;传承发展

工业化进程的加快促使现代设计活动产生许多不同的问题，例如：资源浪费、环境污染以及粗制滥造等。与此同时，传统手工艺也面临着生存和发展的考验。由此，本文以“谈手工艺与设计融合共享”为研究视角，希望通过本文研究，促使传统手工艺与现代设计融合发展，进而在满足社会需求的背景下不断传承我国传统手工艺的特色设计活动以及文化精髓。

一、我国传统手工艺的发展状况

传统的手工艺活动，主要是依靠“人”的手工技艺进行产品创造活动，这种创造规模相对较小，创造者和生产者大多没有分开，传播和交流也大多以经验与传授的形式为主，整体生产效率低且生产量也比较小。从现当代的设计表现来看，由于工业化生产的普及，大规模、大批量生产成为了主要特点，并融入了现代化技术，其中包括工艺、加工技术等，还包括更加科学而又严谨的管理模式，确保采用最低的成本达到最高的经济效益。然而，也正是这样的差距，才会导致许多人都认为我国传统手工艺的创作形式已经“过时”，他们在现当代的环境背景下，往往认为传统手工艺的创造效率过低，已经很难满足人们日常的需求以及当代的审美需求，也难以满足经济发展所带来的经济效益，导致传统手工艺的发展走向了边缘化，甚至需要通过地方政府来制定相应的解决对策才能够给予保护和支持。因此，从其创作的本源来说，不管是传统的手工艺还是现当代的设计都具备一定的“手工性”，只是现代化的设计在发展过程当中得到了更多的技术性支持，以至于创造者的双手直接参与创作的环节不断减少。

二、中国传统手工艺创作的发展优势

（一）传统手工艺的制作方式对自然生态影响较小

在过去传统手工艺创作与发展的过程当中，所有的作品都是通过创作者手工制作完成的，这就决定此产品在后期的工艺表现上相对简单，或者是制作难度应当控制在创造者能够完成的范围之内。由此，在针对产品选材的过程当中，人们更加倾向于“就地取材”这一方式，例如岩石、泥土、金属、木头等。然而，就现当代产品设计而言，大部分都是通过一些技术性手段加工制作而成，这也就决定了在材料选定上大多采用的是高科技合成的一些化学材料，最具代表性的就是“塑料”材质。当然，在制作过程当中，通过运用以塑料为代表的一些新型材料。虽然材料多样且利用率相对较高，但是在发展过程当中，我们也从中发现一些问题，这样一种注重产品形式的创造设计，很少将创作的精力放在废旧材料的处理上。在这当中我们可以参考一些权威的调查数据：我国作为世界上十大塑料制品生产以及消费国之一。在近些年的发展过程当中，我国每年的塑料消费总量大约为1500万吨，在这当中只有很少一部分能够得到及时而又规范性的再利用。而其他没有被回收的材料如果被当作垃圾填埋的话，至少需要1000年才能够得到降解，而且会对掩埋的土壤带来很大的污染，如果被焚烧的话，则会对大气带来极为可怕的影响。这就为我们的生产和创作敲响了警钟，虽然现代工业的快速发展带给人们更为美观、便捷、优越的产品，但是为了人类长远的发展，依旧需要有所“谋划”。

（二）传统手工艺制作的产品更具民族性

传统的手工艺活动作为某一区域农耕时代当中主要的造物活动，通过当地的民族文化、民俗风情、历史文脉等特征，在一定程度上反映了这一地区该民族众多的极具特色化的非物质文化内涵。例如，对于大部分的传统手工艺创作者而言，其所创作的主题大多具有鲜明的地域文化特点，在创作和设计的过程当中，往往会将当地的地域图腾特点、寓言故事、民俗风情、色彩喜好等方面融入作品当中，进而展现出强烈的地域文化特点。但是，就目前现代化的设计表现来看，设计初期则被“形式追随功能”这一口号所主导[1]，在发展到设计中期的时候，便开始了千篇一律的具有“国际现代主义”特点的产品，这些产品形式表现大多过于单一乏味。但是，伴随着当代人类物质化水平的提升，社会消费结构也产生了很大的变化，现代化设计在发展过程当中逐渐走向一种“多元化”的发展阶段。与此同时，有一些区域所表现出来的设计行为在很大程度上延续了自身所独有的民族特点，例如斯堪的纳维亚所设计的“人情味”、日本的“侘寂”、德国的“严谨与高质量”等[2]。这些国家所表现出来的现代化设计都会呈现出不同地区所独有的特点，从中我们也可以看出，这些设计并非与其地方性的传统手工艺表现毫无关联性。在这当中我们可以将其看作是一种民族文化元素的提炼、延续与创新，但是在文化主线的表现上却并没有转变。这也对我国现代化产品设计活动具有非常良好的引导作用，能够进一步促使我国的设计方向在发展过程当中以其自身独有的地方性特色面向世界。

三、传统手工艺与现代设计融合共享的创新策略

（一）将传统手工艺优秀的设计理念融入现代设计当中

对于现代的设计活动来说，大多都是围绕现当代社会发展特点、文化、科学技术以及市场等展开的，与传统的手工艺相比，加工技术的条件、制作工艺等方面都更加先进，但是前者具有的耕读设计观点以及设计理念则是现代设计可以借鉴的，例如传统手工艺制作所使用的材料、制作工艺理念、装饰理念以及造型理念等。有关材料的运用，在《考工记》中记载：“材美工巧，然而不良，则不时，不得地气也。”[3]从中我们可以看出，虽然先人针对材料的认知依旧停留在感性判断这一层面，主要还是通过“看、摸、闻、尝”等方式来了解材料所表现出来的密度、质量、弹性等特征，但是其却能够明确而又清晰地注意到材料的时节以及产地，这样一种极为朴素的材料观是非常值得现代设计活动借鉴的[4]。

（二）将传统手工艺技法与现代生产技术有效融合

在现当代的产品设计过程当中，主要是借助于机械化生产以及技术性改革来提升造物活动的相关效率，进而节约时间成本、人力和物力成本。虽然传统的手工艺制作有着不可替代的人文特性，但是由于时代的发展，我们不能将眼光停留在传统的制作表现当中，而应当在基于大工业生产的基础之上，将传统手工艺制作当中优秀的制作技法与现代化的生产技术相融合，构建出与社会生活相适应的全新传统手工艺文化。

虽然，在当下已经具备了通过机械化生产来模拟传统手工生产的相关技术，并且通过机械化的制造来生产陶瓷产品、刺绣产品以及染织产品等，但是其本质还是针对传统的材料进行使用的，并不是对传统手工艺进行真正的复兴。从其发展的本质而言，这些不同的产品制作依旧是为了产量的提升以及降低成本而生产出来的一种“伪传统手工艺品”。现当代的设计活动创作者应当全面了解、评估传统手工艺活动当中的每一个环节，并且针对不同环节进行更加科学合理的分配、制作工具的改良、制度的管理等，然后再重新进行规划，形成良好的工艺制作“流水线”，也只有通过这种特殊方式的变革与创新，才能够有效提升传统手工艺的整体生产效率。

（三）创作与当代新型传统手工艺文化相符合的产品

对于传统手工艺创作我们在其传承与创新的过程当中，不能只停留在最为简单的复制和模仿这一层面。现当代的创作者在传统手工艺制作产品“再设计”的过程中，还必须与现阶段的科学技术、社会审美特点、制作工艺等方面有效结合，进而创作出符合现当代人生活需求以及精神需求的产品。在近些年的发展过程当中，传统手工艺虽然已经获得了许多人群的关注，但是从某一层面上来看，许多学者依旧过分“照顾”，并没有真正考虑到时代的快速发展，进而导致传统手工艺产品陷入了一种机械化的重复以及样式回顾而又缺乏创新的局面。由此，我们应当在创作过程当中，从整体观念入手，对传统手工艺进行更加全面的研究和分析，并且与现当代社会所表现出来的价值取向、工艺技术表现、审美取向相结合，从而创作与当下新型传统手工艺文化相符合的设计产品，满足不同人群的需求。

综上所述，传统手工艺与现代设计在本质上都是为人们提供服务的创造活动，二者在其“理性”与“感性”上都有着自己的发展优势和不足，对二者所表現出来的方式方法、创作手段、制作工艺等进行研究，并且将其优点扩大，结合时代发展特征和科学技术手段的整合进行创新，使其能够相互协调、互相促进，实现共享发展，为人类的美好生活增添光彩。

参考文献：

[1]吴昉.传统手工艺的媒材转化与融合研究[J].包装工程，2019（24）：292-296.

[2]杨晓燕，杨丰瑞.关中手工艺文化与动画媒体的跨界融合[J].西部皮革，2019（21）：90，97.

[3]牟艾莉.民间手工艺“彩粽”的创新再设计：以绘本《粽子娃娃》为例[J].装饰，2019（10）：132-133

[4]张月，赵希岗.浅析中国传统手工艺在文化创意产品中的“再设计”[J].艺术与设计（理论），2016（10）：125-127.

作者简介：姚翊姁，硕士，长沙师范学院助教。