新闻演播室灯光与视频技术协同探讨

刘汉瑜

【摘要】关于电视节目的制作而言，它是一个系统性工程，往往需要应用到多种技术工种的配合。其中对于电视画面的质量与灯光和视频技术协同存在密切联系。因此，在本篇文章中，我们主要是对新闻演播室灯光与视频技术协同进行简单的探讨。

【关键词】新闻演播室;灯光与视频;协同探讨;

中图分类号：TN94                     文献标识码：A                     DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.013

在整个新闻演播室的节目制作中，我们从技术方面的角度来看，可以发现时常有着一些问题让我们充满疑惑，有时往往一场较好的光景，拍摄出来的画面却十分差劲、画面层次感不足等等情况发生。这一些问题都需要我们对其进行高度的重视和关注。而作为灯光师和摄像师这两个工种，需要进行密切的配合，进而将灯光与视频技术进行协同开展，保障电视画面的效果。

1. 摄像机的灵敏度与灯光照度的联系

摄像机的灵敏度是指在镜头光圈大小一定时，获得规定的信号电平幅度所需要的照度。所需照度值越低，灵敏度越高;反之，灵敏度越低。在摄像机的性能参数中，其灵敏度是一项十分重要的内容，主要是因为它能够保障电视画面景深和图像的色饱和度同时，也能够对演区的照度产生重要影响。在当前按照现代演播室的一般配置，关于人物面部照度都是控制在800-1600LX之中，且其中我们还需要对整个演播室中所配置的摄像机灵敏度、节目要求、节目标准等等因素充分考虑，这样才能够进一步保障灯光照度能够满足标准。

另外，当出现照度过低的时候，摄像机为了能够取得正确的曝光率，往往需要将摄像机中的光圈增大，提高摄像机的增益，致使画面出现噪点，影响整个图像的质量变差。而当照度过高时，往往会加大部分资金投入，演播室温度提高，主持人舒适度下降，影响主持人观看提示器，容易造成口误，因此我们需要按照实际的情况来对照度进行充分选择。最后，就新闻演播室而言，其光圈开度主要是依靠电视画面景深的需求而定，经过摸索，我们觉得让光圈保持在4.0-4.5间，这时便能够具有足够的景深，图像画面也是最好。

2. 照明对比度对电视画面的影响力

在开展演播室的实践中有一种现象值得我们去关注，那便是照明对比度。虽然可以发现画面亮度高低它能够由光圈的调节来进行解决，但是如果我们发现照明对比度出现不合适的话，那么则无法进行弥补。造成这一种情况的原因主要是在于诸多的摄像机它所容许的对比度在30：1，只有在这一个范围中，景物亮度才能够正确的开展。

另外，我们需要了解到照明对比度它是最高照度与最低照度的比值，并且这一种因素对于电视画面所造成的影响是十分重要，只有当我们对照明对比度进行灵活的使用，才能够得到我们想要的电视画面和景象。按照相关的数据表明，在整个自然界中实际景物的最高亮度与最低亮度之间的比最大可超过1000：1，我们将这一种情况称之为主观对比度。而我们人体感到最为舒适的主观对比度便是100：1。而在演播室中，它需要通过电视的方式来向我们传达信息，那么这时就需要控制在30：1.因此，我们可以了解到，对于图像对比度来讲，它与照明对比度一样都能够对电视画面造成一定的影响和制约力。

另外，为了能够在一定的程度上得到较为合适的图像对比度，我们可以发现在许多演播室中它的布景都是中灰色。且对于设置高调或低调镜头，我们需要按照实际的情况来对光比进行管控。而在电视以及摄像机中关于光比控制特性而言，我们在用光的时候，需要避免出现大光率以及曝光的情况发生，使其能够在最大化限度中保障照度比值的平衡。因此，想要获取到完美的电视画面，我们需要让灯光与视频进行紧密的协同。

3. 色温的控制特性与校正

在实际的生活中，我们可以发现因为人眼对光照以及其他因素的适应能力比较强，那么在面对该情况，我们就需要对光源的色温进行严格的规定。在整个电视节目中的制作和操作中来讲，光源的色温也是一项较为重要的参数。如果光线的色温值与摄像机的白平衡存在不匹配的情况发生，那么就会导致电视画面具有明显的色彩偏差，这也是我们常说的色温平衡问题。

另外，关于电视摄像机而言，它在光学系统中分别具有3200K灯光型滤色片以及5600K日光型滤色片。这两个滤色片的主要作用就是为了能够使用不同类型的照明环境，从而使得色彩变得较为真实。另外，在整体的灯光设计中，我们还需要在灯具方面的选择上，让光源色温的指数能够与摄像机色温滤色指数一致，只有这样才能够在最大化限度中提高观看效果。

从目前的情况来看，我们可以发现，在诸多演播室内所使用的光源诸多都是为3200K的低色温光源，例如三基色灯、卤钨灯等等。这一种光源我们在观看的时候，往往会带有一定的橙色，它不如太阳光白一般。并且这一种光源与室外的自然光进行比较，不能直观的呈现出主持人、景象等人物肤色的还原，这也会使得演播室在录制图像的肤色中，还原层次存在不足。造成这一种情况，主要是因为在演播室中我们所使用的光源、色温指标并不能满足一定的标准，进而存在差异性。

最后，在面對这一种情况，想要开展有效的解决方案，我们需要从下面两个方面进行着手：第一，对主持人的装扮进行调整，因为在我国的主持人中诸多人群的肤色都是偏黄，那么这就会使得光谱中蓝色成分缺少，进而引发摄像机色彩校正的失真，这时便可以通过调整妆容、装扮的方式进行还原。第二，让灯光师与摄像师进行紧密的配合，通过使用滤色片对光源的色温进行校正还原，从而在最大化限度中使得电视画面的色相能够真实还原。第三，肤色校正，在演播的时候，常常可以发现主持人的肤色状态不太好，那么这时我们便可以通过摄像机的肤色校正内容，来提高主持人的面部情况以及整体肤色，进而使其能够融入到演播环境中。

4. 光圈调整与画面曝光量的关系

当我们在开展演播室的节目制作过程中，在技术层面上对于信号源幅度的一致性具有着明确标准。在我国相关标準中全面规定了电视信号中图像信号幅度的最大值应当为800VP-P。如果当消隐电平为700MV的时候，这时的黑色电平就位14-35MV。这一系列的指标和数据， 都能够精确的通过示波器来进行察觉。因此，如果当我们发现在电视画面中存在明暗不正常的情况发生，那么往往都是因为内部的光圈调整出现一些问题。

对于光圈而言，它主要是通过由一组光圈叶片来进行组成，它能够在一定的程度上改变摄像机镜头中央通光孔径，从而对摄像机上的光圈调节环进行调整，让镜头的光通量得到管控，使其能够获取到适宜的照度，对图像的质量加以改善。另外，我们从摄像机成像的原理中可以发现曝光在摄像中是一个较为重要的内容，因此有效的通过对光圈的调整，实际上也是对画面曝光率的调节和管控。

对于灯光照度范围很大的时候来讲，需要保障摄像机的宽容度与之符合。且为了让整个演播室的亮度管控在摄像机的感光范围内，我们还需要将光布均匀，进而使得画面的层次感得以展现出来。如果一旦出现场景的亮度超过摄像机感光范围，我们需要对光圈进行适当的调整，以此让画面保持正常。

当然也有特殊的情况，那便是灯光师想要追求一定的艺术效果，从而有意将照度偏离正常的数值，那么在面对这一种情况，我们就需要从技术角度进行出发，进而对光圈进行调整，应当通过与相关的技术人员进行沟通和交流，以此在最大化限度中达成电视画面的真实艺术在线。

5. 关于摄像机灰色调校的应用

在这一个过程中，对于摄像机灰度调校而言，我们需要通过由摄像机将光像转变为电信号，再通过相关的设备将电信号转变为光像，这样一来才能够让图像的亮度和准确性得到保障。这一种方式常常在演播室中的烟雾效果中得到应用。

另外，烟雾效果也时常在演播室中得以出现，我们想要在演播室中营造出一种烟雾缭绕的氛围，那么就需要采用烟雾机开展工作，但是这一种方式能够加强观看感，但是却会影响到画面的质量，因此，在拍摄过程中，需要按照实际情况进行使用和搭配。

6. 结语

综上所述，我们可以发现，在整个过程中，如果没有光线的参与，那么仅仅依靠摄像机是无法完成拍摄任务的。只有当具有光线，才能够完成相关的工作，且灯光和视频这两个内容是密切联系的，我们只要进一步提高两者的协同和配合，才能够在最大化限度中加强电视画面的还原和提高。

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