动作片退潮，无奈的事实

本报特约记者　吕克

由动作影星杰森·斯坦森领衔主演，著名导演盖·里奇执导的动作片《人之怒》于7日和10日分别在美国和中国上映，但票房和口碑并不算高，近年来同类型影片表现大多不温不火，动作片在全世界的退潮已经是无奈事实。

“只能算合格的商业片”

作为一部标准的动作片，《人之怒》延续导演里奇和主演斯坦森擅长的“硬汉”风格，讲述男主角失去儿子后，为找到真凶，卧底负责押送现钞的保安公司，挖出劫匪和幕后老大的故事。该片在北美地区上映后获得810万美元本土票房，目前全球票房2570万，总体上不及今年另一部小成本动作片《小人物》。

口碑上，《人之怒》的烂番茄新鲜度为66%，Metacritic网站的57分也只能算是中规中矩。《综艺》肯定“这是部（应该）在影院里感受的影片，自信展现专业、高效的杀伤力”，《卫报》赞扬“盖·里奇展现出精心编排和处理暴力的技巧，算是强有力的B级片”，而《好莱坞报道者》则认为《人之怒》的混乱“拖累斯坦森的慢热表现，这导致观众对剧情的逻辑有所怀疑”。影片登陆中国院线后，首日票房刚过1000万人民币，也不如《悬崖之上》和《扫黑·决战》两部国产商业片亮眼。

相比好莱坞在科幻片领域的“一家独大”，动作片这一古老的类型其实在各国影坛均有不同表现，算是能和好莱坞在风格上有所区别的“保留曲目”。放眼欧亚，不仅华语影坛有最具影响力的“功夫片/武侠片”，日本有基于本国历史和尚武文化的“剑戟片”，东南亚那些用泰拳、散打令人眼前一亮的作品也值得关注。而在电影产业成熟的欧洲，动作片也是最主要的传统类型之一，论商业化程度和娱乐性并不输好莱坞。

事实上，《人之怒》就是翻拍自法国2004年的动作片《运钞车》，同样是男主卧底保安公司反杀的剧情。法国版虽然没有好莱坞那般火爆，但干脆利落的动作戏背后更有一分冷静的理性和对社会的反思——小孩敢朝运钞车扔石头、劫匪都是半大小子。以吕克·贝松为代表的法国商业电影导演和他的“ 欧罗巴”公司，也一度在全球动作片市场占有不小份额，曾成功推出连姆·尼森主演的《飓风营救》系列和《暴力十三街区》等创新的“跑酷动作片”，以及《尼基塔》《超体》等女性动作片。

有新意的屈指可数

就好比同一个“龙门客栈”，中国电影人从《龙门客栈》拍到《新龙门客栈》再到《龙门飞甲》，各国动作片多年来也一直在发展和创新：日本的剑戟片从《宫本武藏》《用心棒》和《座头市物语》等在上世纪中期就在国际影坛打响名气，但到上世纪90年代之后随着泡沫经济破灭和大映公司等片厂破产而陷入消沉，近年来又随着新式动作片有所回潮，像《浪客剑心》就与“二次元”融合后再度焕发青春。

同样，泰国动作片也是靠这些年托尼·贾的《拳霸》系列打出了一片天地，类似的还有印尼动作明星伊科·乌艾斯的《突袭》系列，都是拳拳到肉的硬派格斗，更能跨越语言和文化的障碍走向国际市场。

不过总体来说，各国动作片份额在重CG 特效的科幻片、奇幻片当道的背景下渐渐式微，尤其是这些年超级英雄片的兴起，老派动作明星那些拳脚功夫已经难以满足观众，其成本也被压缩，每年能够拍出新意的动作片屈指可数。“终结者”施瓦辛格、“兰博”史泰龙、“猛龙过江”诺里斯、“回旋飞腿”尚格云顿、“杀人如麻”龙格尔以及“潜龙勿用”史蒂文·西格尔等一众打星都不复当年风采和票房号召力，也找不到年轻一代动作明星接班，只能在《敢死队》系列抱团上阵，算是挽回一把动作片荣光。

“女性动作片”反响不佳

十多年前香港武指集体跳槽好莱坞，曾引发一次短暂的“功夫”热潮，基努·里维斯就因《黑客帝国》与中国功夫结缘，之后又遇见同样热衷动作片的导演大卫·雷奇，这几年倒是拍出叫好又叫座的《疾速追杀》系列，可他现在也是57岁的大叔了。

而法国随着“欧罗巴”公司的经营不善濒临破产，《安娜》的票房不佳，近些年也没有拿得出手的动作片问世。所谓“女性动作片”的概念并没有获得足够市场反响——新版《霹雳娇娃》口碑票房都不理想，新版《古墓丽影》也没有获得足够好评，年轻一代观众对动作片的热情远不如超级英雄片。▲