联想法在服装立体裁剪中的运用

林可依

（河南工程学院，河南 郑州 450000）

1 联想法的原则

联想法是利用事物间的联系，通过联想进行记忆的方法。将物品的一些特性进行分析与发散，运用到立体裁剪当中，再进行进一步的变化，可以得出一些大脑难以直接想象到的创意。

联想法规律的不确定性和实操效果难以把握的程度，受到了很多人的质疑。由于作品主题和灵感极其宽泛，受操作者个人的主观影响，审美，操作手法的影响较大，以及对作品实用性，适体性的考虑等等因素，都会给作品的最终成果带来很大程度的变化。因此，对联想法的运用进行一个系统的归类整合就显得尤为重要。联想法作为一种设计的基础方法，可以简单的分为逻辑性联想和跨越性联想。

逻辑性联想是由数次思维运作，定位一个设计的基本思路。是一种连锁的，逐渐递进的思维方式。对灵感源进行全方位的分析，可以从它的形态特点，材质与纹理，空间结构，给人的感官体验以及自身的内涵等方面入手。用头脑风暴的方法得到和这个事物相关的所有元素，将这些元素进行整合归类，取得可用于立体裁剪的特征。

跨越性联想是由一种灵感进行跳脱性的、跨越性的思维联想。在进行逻辑性联想之后，运用跨越性联想对所获得的元素进行进一步的变化。跨越性联想的运用过程中，思维模式不应该被灵感本身的特性所束缚，相比逻辑性联想更为复杂。它可能是多个部分相结合而产生的，也或者是某一个部分再变化而产生的，甚至有的看似联系很小，跨越性很大，使最终的立裁应用效果产生一个质的变化。

2 联想法在立裁设计中的应用

由于服装的特殊性以及对适体性的高度追求，仅进行逻辑性联想难以满足服装立裁与设计的需求，在服装立裁中，跨越性联想的使用更为广泛。跨越性联想的方法有很多，每个人对其运用也有不同，常用的有极端与增减化、暂停与局部化、抽象与变形化等。

极端与增减化是指在常见的事物中提取灵感，将已知的性质特点进行夸张化或是数目特性的增减变化。单个元素可以成对成倍出现，多个元素也可以将其简化，微小的特征可以将其放大，太大的特征也可以将其缩小。在数目与形态的转变之下，会起到引人注目的艺术效果从而增强视觉冲击感。比如当我们获取到一个花朵马蹄莲的灵感源。通过观察可知，它只有一片花瓣，并且花瓣有卷度和交叉，花瓣的一端有一个形状尖锐的角。我们在服装上运用他的元素时，可以将花瓣数目增多制造服装堆积的体积感。或是将花瓣的边缘的卷度夸张化来进一步丰富服装的层次，甚至将花瓣上的尖角夸张化作为一种新的立裁思路。极端与增减化是服装立体裁剪中很基础的方法，它在增强立裁的体积感，以及突出灵感源的代表性特点方面起到了很重要的作用。

暂停与局部化的产生是因为灵感的出现具有很大的偶发性，因此对于这类偶发性灵感的捕捉就变得尤为重要，动态的形象可以取中间的一个部分，完整的元素可以使用它的一个局部。我们在对已知性质进行跨越性联想的过程中，将联想的过程记录下来，取中间的某个变化的瞬间或是变化中的某一个局部，运用到立裁当中。依旧以马蹄莲为例，从它的开花这一动态过程出发，观察它变化中每一步的形态。从收紧的花苞到绽放开的花朵，变化的每一个姿态都可以被捕捉为灵感源，也可以只运用微微开放时花蕊表面的纹理作为立裁新的创意来源，运用马蹄莲花瓣边缘的旋转作为立裁服装低摆可以运用到的花边，运用花瓣内部的交错重叠反映到服装褶裥形态等。暂停与局部化是立裁制作中很关键的一步，它在对灵感的捕捉中起到非常大的作用，尤其适合和其他方法相结合，辅助服装立裁的创作。

抽象与变形化是指在已知性质的基础上，模糊掉事物的写实特点，增加自己的想象，抽象与变形的程度越高，就带来越多的思路和可能性。直的部分可以弯曲化，单的部分可以变双的，钝的部分又可以将其尖锐化。在不断的转化之中，让变化元素脱离灵感源本身的特点与服装结合起来。这个方法在服装立体裁剪中的运用最为广泛，效果也最为明显。

关于抽象与变形化，笔者通过折扇这一联想源为例进行阐述。首先依据逻辑性联想将折扇的信息进行分类整合，可以提取为旋转、交叉、多折痕、聚头散尾、半规形、骨架等。然而并不是每种特点都必须运用到，这里我们选择运用前四种做进一步的分析。其中如折痕等通用性的特点与其他特点之间又可以相互结合，搭配使用。这里将描述性概括性的词语用立裁的实物表达出来的过程，也就可以看做逻辑性联想的运用过程。

接着取基本元素进行跨越性联想的变形与发散。例如旋转这一基本元素，我们可以通过扇面的折叠使它的一边呈现出弧线效果。或是利用正反方向的旋转结合加以固定，呈现出扭曲的抽象效果。甚至是将一侧旋转角度增大，一侧不变，两边结合，呈现单边的发散效果（如图1）。在这一步的过程中，可以暂时不考虑元素的实用性和与人台的结合方式，元素与元素之间也可以相互结合运用，尽量多的根据基本元素创造出新的变化。

图 1 折扇为灵感源的立裁步骤

与人台结合时，需要将这些元素进行多次的调整与转变，找到最适合的运用细节和部位。与衣身结合的过程中，不仅要考虑美观性也要考虑服装立裁的适体性。元素运用在肩部还是胸部，前中还是低摆，运用时是立体还是平面，对称还是不对称等等都是要被考虑到的。根据以上这些思路，进行元素的扭曲，变形，增减变化，以及大小疏密的改变。局部到整体要不断调整，与服装结合可以得到大量的立裁设计作品。抽象与变形化是运用最广泛最重要的方法，往往和极端与增减化、暂停与局部化等方法相结合。是最有助于开拓思维，和人台结合程度最多，也是成效最大的一种方法。

3 总结

联想法作为一种设计立裁中的常用方法，在立体裁剪中广为运用。合理的运用联想法，会为立裁设计增添许多的思路，联想法的使用并不会有一个明确的最优的方案，对思维的开拓也没有终点，但是我们更要利用好联想法的这一个特点，多观察，多变化，善于打破常规，在不断地尝试与钻研之中，这种方法的运用一定会让我们有所收获。

在平时的立裁训练当中，我们不应把联想法作为简单的设计表现过程，而应将它转化成一种习以为常的思维习惯，它让设计者更加善于思考，习惯从新的角度看待问题，从而设计出富有创意的服装立裁作品。