浅谈四川泸县宋代石刻博物馆展陈设计视觉要素

刘春梅 左红卫

摘要：四川泸县宋代石刻博物馆是西南地区唯一的宋代石刻专题博物馆，笔者通过实地调研泸县宋代石刻博物馆内部的展陈设计，分析泸县宋代石刻博物馆展陈中包含的色彩、图形、文字等视觉要素，发现这些视觉要素体现博物馆的石刻文化元素具有可识别性。

关键词：泸县宋代石刻博物馆；展陈设计；视觉要素

一、四川泸县宋代石刻博物馆展陈视觉构成

四川泸县宋代石刻博物馆面积约有五千平方米。共列有三个陈列展区，一楼展厅为主展区，内容包括宋代石刻像、墓志铭等，二楼展示厅有龙桥文化以及非物质文化遗产表演的舞龙道具等。博物馆内部的展陈设计具有多样性，包括建筑形态、空间结构、展出主题、装饰形态等，这些展陈设计中的多种元素影响参观者获得展品信息的过程和方法。

展陈设计的认知主要通过视觉原理判断，而视觉展示的一些导语、名称作为博物馆视觉感知事物的基本之一，对博物馆藏品起到重要的教育理解作用。探究展陈视觉中的色彩、图形与文字直接的运用及相互关系等，解析博物馆展陈的艺术视觉语言，对泸县宋代石刻博物馆的发展起到一定推动作用。

二、四川泸县宋代石刻博物馆展陈设计中的色彩要素

色彩在博物馆视觉展陈设计中主要有两个作用，一为加强视觉展陈设计的识别性，二为提升博物馆展陈设计的标志性。博物馆的色彩现象和设计中的色彩现象同理，皆由色相、明度和纯度三种元素构成，研究色彩在泸县宋代石刻博物馆展示设计中的作用时，可以从色彩的三个性质出发。

（一）博物馆展陈设计中的色相对比

按照通俗的理解，色相指色彩的外貌特征，是其本身具有的红色、黄色、绿色等性质，是用来区分色彩的主要依据。色相是人们对色彩的第一视觉印象，色相在色彩要素中占据首要位置。博物馆公共场所空间中展示设计的色彩搭配需具备较高的识别度，即各颜色的色相必须明确，传递的信息才能一目了然。

从视觉理论感知的角度可将色相简单分为冷暖色。在泸县宋代石刻博物馆中展示较多的为背景制作，里面的背景为红色调。图一中的背景颜色为红色暖色调，且以阴刻的方式，在图中展现白色的人物形象，让人能够从背景的人物形象中去了解下面藏品石刻的内容，而且背景图中的人物形象正是石刻中的人物主体形象，红色的色相能够让人产生温度感，让人有热烈的感觉，图中的设计让观者能够直接了解石刻的飞天内容。除暖色调以外还有冷色调的色相，图二展示的是蓝色背景，是一种让人感觉到平静的色调，图中的纹样也是提取石刻中的纹样进行设计，背景主色调为蓝色，以阳刻的形式展示，颇有重塑石刻纹样之风。

经观察发现，泸县宋代石刻博物馆中的展示背景多为红色暖色调。红色自古以来就是中国传统的喜庆色彩，但是没有用饱和度过高的深红去做这些石刻纹样的背景，是对墓室主人的尊敬。

（二）博物館展陈设计中的明度对比

明度指色彩的明亮程度，泸县宋代石刻博物馆中较多运用明度高的展示背景介绍，大部分都运用白色在画面中与暗色调（暗紫色）进行对比，突出主题。因藏品展示的是设计模型，如果只是简单地用模型陈列，不加文字及图片，便无法让观者体会到泸县的桥文化，用白色大面积对比加上暗紫色的图片进行设计，让对比更加明显，显示主题，使白色模型展示更加生动。

（三）博物馆展陈设计中的纯度对比

纯度又指饱和度，纯度最高的颜色是红色，黄色的纯度也较高，但绿色的纯度才达到红色的一半，这就是红色在众多颜色中能最先被人们注意到的原因。有时候在一些特殊位置，需要相对地提高其诱目性，让参观者及时发现。色彩纯度的提高可起到加强自身诱目性的作用，也能用来帮助提高视觉展示系统的诱目性。就泸县宋代石刻博物馆中展示的纯度对比来说，如前文中的色相一样，有较多的红色展示，能够给大众一种视觉冲击力，虽然饱和度不高，但是展示背景的红色系也能夺人眼球，加上展示环境中石刻的藏品是比较灰暗的，能够让人看完展示背景再看纹样。

三、四川泸县宋代石刻博物馆展陈设计中的图形元素

图形是指在二维空间中以轮廓为界限的空间形状，图形具有色彩的直观性，也有文字的精确性。随着科技的发展和生活节奏的加快，现代人逐渐进入了一个快速读图的时代，通过图像传达信息，较文字而言，更能刺激人们的视觉神经，激发人们的求知欲。在泸县宋代石刻博物馆的视觉展示系统设计中，图形形状的作用尤其突出，因其结合了石刻的纹样元素，更能体现设计的文化内涵。

（一）点、线、面的视觉效果

点、线、面三类基本构图要素在设计中是较为常用的元素。泸县宋代石刻博物馆中的图形纹样中较多地运用了线和面的元素，因泸县宋代的石刻纹样中有许多是阴刻的造型，故选择和石刻藏品具有一致性的设计作为藏品的展示设计。如藏品是镇墓神将的展示，背景展示中是用白色的线进行设计，用红色作为背景，更能让观者体验到宋代石刻的时代之风。

（二）具象图形与抽象图像的设计

泸县宋代石刻博物馆中人物形象是具象的，设计的人物石刻纹样也有相同的性质，而龙、朱雀、玄武的形象是抽象的表达，因此，设计中的形象表达也是带抽象元素的设计。这些图形设计都来源于石刻，也是博物馆的一种直观表现，让观者透过设计去看藏品本身。严格意义上来说，直观意味着人们不能将对象与内在内容分开，对象作为内在内容直接在场，它是内在内容和对象的统一。从泸县宋代石刻博物馆的展示中，能够看出石刻藏品与设计之间相统一的地方。

（三）稳定图像与动感图像的结合

王熊说过：“现代展陈形式和手段的日趋多样化，突破了过去的单一模式。展陈模式向参与模式、交互模式、场景模式转化。”在泸县宋代石刻博物馆中有稳定图像与动感图像的结合，是一种新媒体表现方式，利用全息影像，展现三维的立体空间，也有用投影的技术将图像结合。动起来的图像能够让人清晰地知道一个事物的构造过程。

四、四川泸县宋代石刻博物馆展陈设计中的文字要素

在博物馆这样拥有大量人流、展品丰富的空间中，展陈设计起到重要的作用。博物馆展陈系统中的文字设计包括字体的艺术化设计、文字色彩、文字创意以及文字排版等多方面因素。这些因素关系到文字在展陈系统中的视觉信息传达，明确这些色彩、图形组合后可以达到怎样的视觉效果等，真正掌握这些相关信息的特征并灵活運用，可以起到合理的视觉展示作用。

（一）博物馆展陈设计中的文字字体对比

展示中的文字字体需要仔细斟酌，字体对比可强化观众的阅读逻辑，让信息能够层次分明、版面清晰。不同字体的文字组合给人的视觉感受也是不同的，字体选择与人的视觉习惯有着紧密联系。有效的字体对比会给予观者一种舒适感，在泸县宋代石刻博物馆中的文字对比中，标题与正文内容进行了一强一弱的比较，能够让观者知道进入的是哪一主题。就如刚进入博物馆有“天赐泸县”的第一部分，中英文以及“天赐泸县”为隶书体，第一部分就用简单的宋体进行字体的对比。

（二）博物馆展陈设计中的文字排版对比

相比以前只是用简单、杂乱无章的文字来排版，用规整、大气的字体排版更容易让观众捕捉信息。展陈设计中的文字排版注重大众的审美诉求，如泸县宋代石刻博物馆中的奢华墓室，前面字号稍大，排列居中，后面的字号小，整齐排列，这样有利于观者观赏并了解文物信息。

（三）博物馆展出设计中的文字创意设计

博物馆展陈设计运用较多的排版形式，主要是轴式排列和栅格式排列。轴式排列是指展示牌界面上的所有元素包括文字、标识、图形等沿着一条轴线，或在左边或在右边又或是在中间来组织。栅格式排列是指所有元素沿着垂直和水平轴组织，使文字和图形元素形成矩形块状片区，轴式排列是栅格式排列的基础。总体而言，这两类排版都给人整齐、有节奏感、韵律感的视觉感受，展示信息的介绍能够让观者了解泸县宋代石刻文化。

五、结语

泸县宋代石刻博物馆展陈设计的视觉要素展示，是服务大众的体现，也是博物馆由原来的以“物”为中心转换到以“人”为中心的表现。在这些博物馆展陈设计中也能够看到，博物馆的设计围绕泸县宋代石刻博物馆的展览主题石刻，体现泸县宋代石刻博物馆的展陈设计要素是文化内涵的表现。当然也有不好的一面，较好的展陈设计大都是泸县宋代石刻博物馆中的第一展厅，第二展厅的民俗生活展馆稍有欠缺，两个展陈设计的元素仍有差距，望能重视民俗展区的展陈设计。

作者简介

刘春梅，1997年生，女，汉族，四川泸州人，新疆艺术学院美术系硕士研究生，研究方向为非物质文化遗产与民间艺术。

左红卫，1968年生，女，汉族，江苏泗阳人，新疆艺术学院美术学院教授。

参考文献

[1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维—审美直觉心理学[M].腾守尧，译.成都：四川人民出版社，1998.

[2]肖伟胜.视觉文化与图像意识研究[M].北京：北京大学出版社，2011.

[3]王熊.文博展馆空间设计[M].沈阳：辽宁美术出版社，2011.

[4]余剑锋.博物馆展陈设计[M].南京：江苏凤凰科学技术出版社，2014.