印度电影中珠宝首饰艺术的装饰美学解读——以《巴霍巴利王》为例

文 肖 堯

珠宝首饰艺术是印度电影中民族文化信息传递的亮点，《巴霍巴利王》作为一部高口碑印度电影，将首饰艺术的装饰美学与影片人物一体化，促使影片民族性与地域性特征更为显著［1］，珠宝装饰品为影片的审美体验奠定了坚实的基础，《巴霍巴利王》获第10届亚洲电影大奖（2016）最佳视觉效果提名。《巴霍巴利王》堪称印度历史上制作费用最高的电影，整体耗资约1.6亿元人民币。该片以摩喜施末底王国的王位争夺战为背景，巴霍巴利王子和巴哈拉拉德瓦夺位与复仇为叙事主线，贯穿巴霍巴利与提婆犀娜公主之间的爱情。片中人物服饰及首饰为该片提供了高度审美享受。珠宝首饰装饰是印度影视剧的重要表现方面，赋予印度电影鲜活的生命力与感染力，令印度影视形成独特的艺术形式与审美风格［2］（如图1）。

图1 影片中巴霍巴利与提婆犀娜公主的首饰造型

《巴霍巴利王》男女主人公以及皇室成员的珠宝首饰场景中典型的印度风情给观众留下了深刻的印度珠宝印象。传达了印度审美特色，人物佩戴工艺精致的大型首饰，令印度珠宝点燃了大众的审美激情。

一、印度首饰艺术高度繁荣的成因

（一）本土文化影响下的首饰观念

印度两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》奠定了印度电影艺术的原型模式，影片《巴霍巴利王》系列故事正是改编自印度远古传奇故事《摩诃婆罗多》，该片璀璨华丽的珠宝首饰硬性内核首先是基于其文化性，首饰艺术释放出本土文化魅力和风采。印度刹帝利等级种姓对珠宝首饰的日常狂热装饰追求也是为了其身份的象征。印度恪守种姓制度，重视本土文化传承，印度电影对珠宝首饰的关注与重视从未改弦易张，外来文化未对印度本土民族艺术产生碾压式影响，印度依旧保持了强烈的艺术个性。在影片《巴霍巴利王》以及各类型印度影视作品中均可以看到珠宝首饰的展示，印度随处可见的传统珠宝服饰是近乎永固的基石。炫目的宝石、印度首饰特有的款式、超带感的震撼歌舞令全身珠宝首饰摇曳生姿，浓郁的印度风情扑面而来。从全球电影发展过程来看，印度影片占据了重要的一席，是最具浪漫型、富有艺术气息的影视作品［3］。下面从文化输出的角度深入解读印度首饰艺术之美。

（二）印度珠宝首饰类型及审美依据

印度首饰文化历史悠久、种类繁多，男女均可佩戴大量造型夸张、奢华瑰丽的套件珠宝，也是印度日常生活的再现。男女佩戴头饰、项圈、臂钏、手镯、戒指、耳环、腰饰品，此外女性还佩戴鼻饰、额饰、脚镯、脚铃。印度鼻饰是最具特色的饰品，影片《巴霍巴利王》中提婆犀娜公主与皇太后以及影片中其他女性戴有多种材料打造的鼻饰品。对阿旃陀石窟和爱罗拉石窟中壁画和雕塑的研究发现公元前2世纪印度的首饰风貌，从制作技巧到款式设计都有精致刻画。而公元前1世纪后，多种类型的首饰大量出现，头饰品种纷繁各异，头饰佩戴是不同家族的识别标志，项链单层、双层、多层复合型设计款，重复杂工艺、重宝石镶嵌，从雕塑中可见证珠宝首饰的高度繁荣原型。在文献《梨俱吠陀》中记载且多处提及卡哥希瓦特圣人戴耳环跟宝石项链的儿子，并有僧侣用首饰作为赐物的记载。印度《罗摩衍那》《摩诃婆罗多》两大著名史诗中记载珍珠宝石已经作为装饰品。印度学者研究得出穷富阶层均热爱佩戴首饰饰物，只是材料上有所差异，富人用镶嵌贵宝石的纯金首饰，富丽堂皇，价格昂贵；穷人则用廉价首饰装饰自己，如用铁环、铜环等做手镯及各类身体饰品，饰品与服装相互披挂成为着装一体的基本元素。

珠宝首饰佩戴的装饰唯美程度与种类、数量的多少是身份的见证，首饰隆重程度是印度严苛等级制度下身份地位的象征与见证。印度首饰是集合精湛工艺和精心设计的审美产物。古典首饰在设计上广泛选用花朵、鸟、鱼、狮子、大象款的式样，至今仍在印度一些民族中流行，其中能支撑耳垂的“卷花条”就是代表之一。曾流行包含八种象征意义的花纹垂饰，今天南印度妇女依然用它来避邪，向人们传递着浓郁的印度式审美气息。

（三）印度丰富的宝石资源对首饰款式的促进

印度有着丰富的宝石资源储备：钻石、蓝宝石、尖晶石等。其邻近国家缅甸、斯里兰卡盛产红蓝宝石，波斯湾出产珍珠。公元前6世纪，印度物质财富迅速积累，国民深信宝石的特殊力量与宇宙高能量相关。人们认为力量最强大的护身符里有九种宝石：钻石、珍珠、红宝石、蓝宝石、祖母绿、猫眼石、锆石、托帕石和珊瑚。曾在印度河文明时代就盛行佩戴各种饰品，我国唐玄奘在《大唐西域记》中记载：“头上戴着花环，身上佩着璎珞”“花环宝冠，作为首饰，镯子璎珞挂在身上”［4］。佛陀时期，贡帕头饰出现，贵者佩戴金饰头冠；到史诗时期，王后头扎金带，颈部挂饰品种诸多，腰系宝石饰品，脚铃绕脚；而笈多王朝时期，品种更为丰富，臂饰流行［5］。黄金镶嵌海量的各色宝石，艺术与手工艺高度繁荣，花朵、孔雀、星辰等宝石镶嵌的新款式层出不穷，可见宝石资源的丰富促进印度镶嵌类首饰的大开发，为审美提供了坚固的物质基础。

（四）印度首饰的现实审美应用

无论是《巴霍巴利王》中太后庄严的珠宝首饰、提婆犀娜公主华丽的婚嫁出场，还是当代现实中印度服饰中的金银珠宝重装，都体现出印度审美的独具一格。在印度，大型节日或者重要的场合，女性身着纱丽，从头到脚佩戴珠宝首饰。珠宝首饰的嫁妆在印度社会延续至今，婚礼上，新郎对珠宝的执着和重视有时胜于新娘。历史上印度新郎佩戴珠宝的数量直接体现家庭经济实力，现代新郎珠宝的多少已与家庭没有直接关系，但大部分的印度新郎仍然保持佩戴高级珠宝的习惯。

二、印度首饰“套”式审美与特殊工艺

（一）全民参与无限热衷的首饰诉求

印度人认为珠宝从来都不是以“件”为单位，而是应该以“套”“系列”为基础起步并无限叠加。珠宝套装的历史源于王室对于身份的追求，统治者希望用浑然一体的整体庄严美感来彰显自己的财富和权力。系列佩戴首饰的理念在民间流传开，印度女子身上妆点以成套的首饰，而印度男性也不甘落后，戴上数十种承载着不同吉祥寓意的珠宝。印度首饰与服饰交相辉映，并不断衍生更多款式的首饰，甚至成为服装的一部分。全民佩戴珠宝首饰风气继往开来，从未衰减，如夸张的造型、繁多的数量、从头至脚的重装饰。印度女子身上成套的珠宝，行走间叮当作响、随身晃动，和眉心的一点朱红一起成了印度最普遍的审美并延续至今。首饰风格的坚守，其象征意义，装饰性、程式化的造型特征只有程度的差别而没有根本的变化，保持着传统的形制与审美。随着王朝的更替，技术与风尚变革，不变的是印度人对传统固执、繁复、瑰丽的追求［6］。“在印度，无黄金不成婚礼。”当地首饰多以24K黄金为主，黄金饰品被认为是吉利的礼物。印度人心中，金色是最辉煌灿烂的颜色，也是最具能量和质感的高贵色彩，因此周身遍布装饰黄金，黄金饰品在影片《巴霍巴利王》的人物出场设计中十分突显。

（二）印度女性首饰款式审美特质化

印度是饰品的王国，首饰是女性身份的象征，印度人认为首饰是“女性生活的一半”。额饰，戴在额头中缝的星环，是印度妇女已婚的标志［7］。鼻饰，是印度常见却极具特色性的装饰，鼻饰文化历史悠久，最初源于阿拉伯，那时的鼻饰是用来拴牲口，表示“归谁所有”的意思，也可理解为“占有”，传入印度后男性为自家女人鼻子穿孔再佩戴鼻饰，已婚女性必须穿鼻环，戴鼻饰以及脚环，宣告着男性对女性的绝对“所有权”。身上各类身体装饰，服饰上的宝石装饰，在审美装饰表象下更是对女性身心的束缚与恪守身份的提醒［8］。发展至今，鼻饰演变成了印度妇女所喜爱的首饰。出嫁时，用一条金链或银链将鼻环和头饰连接起来的别具一格的面部饰品（如图2）。

印度女性素来习惯光脚并系上脚镯或是脚铃。脚趾上戴脚环，影片《巴霍巴利王》中的女主人公提婆犀娜公主每次跳舞都是光着脚戴着脚镯。脚部装饰传统也是一种民族文化，婚后女子还必须佩戴脚玲，印度脚饰品不仅美观，还有辟邪的作用，所以很多人选择佩戴。

图2 提婆犀娜公主的鼻饰品

手镯和戒指是男女普遍佩戴的首饰。在印度手镯有幸福和长寿的含义，即使是平民妇女也戴十几个色彩鲜艳的塑料手镯，富人妻女则佩戴镶嵌各类宝石的手镯。男女钟爱各类戒指，左右手同时佩戴多个。在《巴霍巴利王》中人物角色佩戴的戒指种类繁多。

项饰分项圈、项链、璎珞等多款，项链的款式繁多，从素金到镶嵌宝石的项链数不胜数，从高档的价值连城的名贵宝石项链到廉价的玻璃项链一应俱全。钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、象牙、黄玉、珍珠、水晶以及各种奇石做成的项链，层层装饰，美不胜收。

（三）印度首饰特殊工艺

印度精湛的珠宝制作工艺，令珠宝有一种独特而妖娆的气质和东方神韵。精湛的纯手工制作让首饰独一无二。昆丹镶嵌工艺是印度最古老的珠宝镶嵌手工艺之一，无须任何焊接或加热，只需沿着宝石本来的轮廓就能神奇地让黄金如丝缎般环绕着各种宝石，且将宝石牢牢固定，昆丹镶嵌工艺将宝石之美凝固流传（如图3）。

图3 提婆犀娜公主的首饰饰品

三、利用珠宝首饰艺术丰富人物形象

在《巴霍巴利王》中，首饰佩戴变化作为叙事语言的组成部分，阐述剧情人物身份起伏的同时不落俗套，是推进剧情发展的有效视觉手段，展示出印度珠宝首饰艺术与叙事结合的独特张力。影片中提婆犀娜公主出嫁的登船特写片段，皇太后首饰佩戴的变化，用于推动故事情节递进，令人物形象更为丰富（如图4）。

图4 影片场景中的角色首饰装饰

影片《巴霍巴利王》对印度首饰独特的印度风格和审美予以见证，人物的服饰造型自然流露了对首饰的诠释。人物身份的变化，从王子、公主到阶下囚的转变，珠宝的积极参与及退场都为印度电影额外增彩，民族气息生动活泼，首饰的参与形成了印度片的炽热看点。

四、结语

印度首饰艺术在《巴霍巴利王》全剧中贯穿，是特质化的审美解读。人物造型中的珠宝首饰将印度传统审美观念自然融入大众生活，成为影视剧策划与拍摄的基础配备。印度首饰的装饰阵容颠覆了世人的想象，大型首饰搭配相得益彰，为《巴霍巴利王》增加了印度珠宝文化传播的隐性渠道，以美饰感染人，以奢华吸引人，以宏大唯美画面冲击世人爱美的心灵，成功传递了印度式审美的珠宝首饰艺术，也为首饰设计领域拓宽了思路。印度首饰强烈的艺术张力与全民的审美趋势，得以见证印度是一个瑰丽的首饰王国。