南京博物院藏历代花鸟画专题（二）

编者按：清代统治者大兴文字狱，但对绘画创作却相对“宽松”，除了为自己歌功颂德的《平定……得胜图》《平定……战图》等巨制，朝廷没有浪费大量税收去设置某些官方文艺团体，没有对书画创作进行严厉管制和精确“制导”。众所周知，某些不伦不类的半官方书画团体，尤其所谓的“主席团”多半是藏污纳垢的地方，除了努力将艺术审美和风格“国有化”“宣传化”，并严重扭曲书画市场，对艺术创作百害而无一利。所以清代花鸟画家得以张扬个性，呈现“百花齐放，百家争鸣”的局面，从初期的八大、石涛到中期的“扬州八怪”，从早期的恽寿平及“常州画派”到晚期的海上画派，无不个性彰显，独树一帜。他们或以书入画，抒发胸臆，或强调自我，“目无古人”，或“以碑入画、以印入画”，或中西结合，雅俗共享。民国继续晚清逸韵，又开风气之先，吴昌硕、齐白石成为花鸟画的高峰。不难发现，绘画艺术的繁荣，一靠宽松的创作环境，二靠自由的书画市场，三靠市场主体文人化。本期专题继续推出南京博物院藏历代花鸟画之清代至近现代部分，以飨读者。

[清]颜岳 桃花双禽图 41cm×55cm 绢本设色 南京博物院藏款识： 颜岳。