局外人：细节与象征的关系

谢志强

同题征文，可題材，亦可主题。是一种限制，就像螺蛳壳里做道场。本期“局外人”征文，属于主题征文。显然是锁定人物：局外人。

总的看，我们都是时间的局外人，也是物件的局外人。因为，人的生命短暂而又脆弱。博尔赫斯的小说《遭遇》，写了两个人用刀角斗，结尾点出了那把见血的刀，等待另一场可能的角斗，人去刀留，人是刀这个物件的局外人。还有马尔克斯的小说《一件事先张扬的凶杀案》，小镇里所有人都知道主人公要被杀，唯独他蒙在鼓里。主人公就是局外人。

局外人这个文学形象来自加缪的小说《局外人》，它可以延伸为边缘人。主题征文，用局外人这个角度处理各自的素材，那是概括世界的一种方法，由此表达共通的情感，局外人的境遇。

四篇《局外人》征文，王文英那一篇最佳。一是细节的运用，小小说与小说家族的其他成员，最大的区别在于细节的运用。我们回忆一篇小说，往往记不住情节，而是铭记着细节。猩红的血的细节贯穿全篇，作家通过细节表现出了人物和时间的变化。海小芹作品里的笔直的裤线也属于细节的巧思。二是小小说固然要讲一个故事，但不仅仅限于故事，应当高度重视人物相关的细节的运行。正是细节在运行中的变化、增殖，有分寸地生发出意象，由此形成了可贵的象征意味，使得小小说获得了良好的品质，如王文英作品中的猩红的血、孙在旭作品中的双重性。如果挑选一篇比较人物，那么，王文英的《局外人》跟加缪的《局外人》有着相同的气息。我将其视为以小小说向大师致敬。