氟金追星：偶像是我的乌托邦

“你我本无缘，全靠我花钱”

对于饭圈女孩来说，爱一个人一点都不难，花钱就行。

“你不投，我不投，爱豆何时能出头？”“你一票，我一票，爱豆明天就出道。”这是每年偶像选秀开始时粉丝必喊的口号，流量爱豆出道的必经之路正是粉丝氪金。

偶像选秀，比的从来都不是实力，而是吸粉（金）能力。饭圈有句话：吸粉是玄学，一个人的实力和吸粉能力没有必然关系。谁的粉丝多，谁的粉丝花的钱多，TA就能高位出道，获得多种资源;谁的粉丝少，粉丝花钱少，爱豆就只能昙花一现，节目结束就再也不见。《创造101》最终排名第三的杨超越歌舞双废，实力连前50都排不进，但性格吸粉，被粉丝投到了高位，她曾在台上说：“你们随便质疑，我粉丝给我投的，我就坐那儿。”

你说你爱豆实力更强？不好意思，这里只看谁人气更高，谁票数更多，谁能变现，“不服气你也花钱啊，自己不争气怪不得别人。”

相对的，衡量一个人是不是粉丝，心里有多喜欢不重要，嘴上说了也不算，钱说了算——必须真金白银地为爱豆砸过钱，才算得上粉丝。白嫖（不为爱豆花钱）的人，是不配当粉丝的，顶多算是个“路好”（对某爱豆有好感的路人）。爱豆没能出道，错的不是TA本人，是不够努力的粉丝还有白嫖的路人。

为了让喜欢的选手出道，粉丝们除了多注册几个号在网站上点击免费的按钮进行投票之外，各大粉丝后援会、站子等还会统一组织打投，也就是集资——这些组织的打投资金主要来源自桃叭、Owhat、摩点等平台上集资众筹得来的粉丝筹款。

2018年，《创造101》出道的11位选手的粉丝公开集资金额超过4000万元，仅孟美岐与吴宣仪两人的粉丝公开集资就超过2000万元，孟美岐更是打破单人集资纪录，高达1200万元。

2020年播出的《青春有你2》集资总额也令人瞠目，即便播出期间恰逢疫情，全民消费下行，但粉丝的氪金热度不减，仅刘雨昕一人的粉丝集资总额就超1498万元。

这些集资来的钱通常会分配到两个主要的打投渠道，一个是注册更多的视频网站VIP会员（VIP用户比非VIP用户的免费票多几倍），而后交由有时间有精力的组员进行投票操作;二是购买赞助商产品，以获取更多的投票机会。以2020年最火的综艺《乘风破浪的姐姐》为例，观众可以通过购买伊利金典系列产品，获得额外的票数，投票让本被淘汰的姐姐参与复活赛。

粉丝打投与产品销售相结合，这样的方式在近两年的偶像养成类选秀节目中已经成为固定流程。热门综艺下，“奶卡”“奶票”的需求量之大也激发了灰色产业链的出现。抖音、快手等短视频平台上的一些视频显示，若干名工人将一瓶瓶牛奶倒掉，只将带有投票二维码的瓶盖保留，留作转卖之用，消费群体主要为后援会、经纪公司及粉丝团体。

掏空钱包集资打投送爱豆出道仅仅是个开始，粉丝们又为了爱豆的排面，勒紧裤腰带搞大手笔应援。

活动应援也是集資款项的用途之-一。爱豆的活动场所外摆满了粉丝后援会准备的花墙、展板、甜品区，小小一面花墙，往往就需要几万元。参会的媒体人员也会收到后援会赠送的礼袋，希望他们在报道中为爱豆美言几句。活动现场的主持人和前辈，更会收到粉丝集资送的贵重礼物，目的就是为了让前辈多“照顾照顾”自家爱豆。

生日应援是每年的集资大头，其中之最当属王俊凯的粉丝。2017年9月，王俊凯18岁生日的百万应援出圈，@王俊凯K-BOSS站为王俊凯买下了18颗星星，组成了WJK三个字母，还送了一台价值27.5万元的望远镜。不仅顶流粉丝搞生日应援，即使是十八线的“小糊豆”，粉丝也会集资，在生日当天为其买下建筑物上的大屏广告应援。

不要小看饭圈的资金调动能力，通过后援会一次集资几十万元、几百万元，对一些流量爱豆来说，并不困难。粉丝的消费能力，可以和爱豆的商业价值划等号。

据中国报告网《2020年中国经济市场发展规模现状及未来前景分析报告》显示，90后中追星群体占比仅26.78%、95后为50.82%、00后则接近70%。更让人吃惊的是，00后有14.89%的比例每月为追星花费5000元以上，消费多集中于应援、购买代言或推广产品、打榜投票、买同款、公益活动、购买周边等。

追星利益链，只有粉丝是韭菜

如今，饭圈从只是由追星粉丝自发组成的文娱社群，逐渐发展成为有组织、专业化的利益圈层。从低龄的中小学生，到中青年白领、自由职业者，群体越来越普遍化。更有娱乐企业、职业粉丝从中操控，年长的“大粉”组织指挥，年幼的“学生粉”冲锋陷阵，在“打榜”、骂战、举报等竞争中甘当免费劳力。

在这条链条上，每一个环节都会受益，除了普通粉丝。

粉丝们每天夜以继日地打投、反黑、控评、做数据，比互联网公司“996”还劳心劳力，自嘲是“没有感情的数据女工”，为爱发电，秃头也无怨无悔;他们省下饭钱宣称要减肥，却为爱豆买杂志冲销量，集资送礼撑场面，简直就是免费的人形提款机。

在粉丝心里，自己和爱豆是一体的，一荣俱荣，一损俱损——爱豆的排面就是自己的排面，爱豆排面大，自己脸上有光;爱豆排面不够，被对家嘲讽，自己也下不来台。

对家是个很有意思的概念，它既可以是同一个团体的其他成员，也可以是其他团体的艺人，只要是同类型艺人或有资源冲突，统统是对家，统统“想害我哥哥（姐姐）”。

粉丝如此不拿自己当外人，给了艺人背后的公司和资本“PUA”的棚会。他们靠制造与对家的矛盾、battle资源等“虐粉”手段来激发粉丝打投氪金的激情，以爱豆的脸面为借口，利用粉丝之间的攀比心理，从精神上控制粉丝心甘情愿成为爱豆的免费打投女工和提款机。

如今的后援会基本上都可以直接联系到爱豆经纪团队，获取爱豆的消息和行程，准备接机和各种活动应援。很多时候，粉丝集资都是公司默认的。后援会在进行应援前，也会拿出详细的方案给公司过目，和公司达成一致意见后才会进行采买。

对于部分职业粉丝来说，追星是一份工作。他们的日常工作之一就是紧跟偶像行程，拍摄他日常的照片和视频。一套顶流的高清机场图可以卖到500元，选秀比赛的独家舞台图甚至可以卖到上千元。

饭圈中的“大粉”就是人们常说的“粉圈大大”，类似于公司高层，他们掌握更多话语权，获得更多明星福利，也更容易接近明星本人，甚至影响、操控明星工作室和他们的营业，是属于“追星成功”的人生赢家。

一般来讲，“大粉”发布任务，“学生粉”执行任务，是基本的操作套路。在他们的引导下，价值观尚未成熟的“学生粉”被逐渐洗脑。“你哥值得更好的”“一定要让哥哥的排名保持住，后面追得紧”……“大粉”的情感动员、社群的裹挟力量，让众多学生糊丝疯狂“打榜”。2020年，“QQ音乐巅峰畅销榜”截止到2020年12月3 1日23：59：59秒，肖战的《光点》卖出了4099.21万张，排名第二的张艺兴，专辑只卖出258万张。“肖战只有我了”“这首歌销量上不去他就彻底完蛋”的话语在微博超话中层出不穷。

在种种不良风气的引导下，饭圈粉丝之间的鄙视链越来越严重：追现场的瞧不起屏幕粉，氪金多的瞧不起白嫖粉，总之，想要被承认“粉丝”身份，拼命花钱就对了。

粉丝们为爱发电，掏空钱包，但他们一笔笔凑出来的真金白银真的花在了爱豆身上吗？不一定。由于后援会、个站等是民间团体，一没资质，二无监督，管理者还大多是学生，往往会出现资金流向不明、账目明细弄虚作假，甚至组织者圈钱跑路等问题。《创造101》决赛结束后，有的“站姐”在当天就关闭了粉丝站，钱和人都不知去向。邓伦的后援会曾集资9万元进行杀青应援，但却只见一桌子的烧饼。细数起来，娱乐圈的“集资翻车事件”简直不胜枚举。

有曾参加过后援会的粉丝就表示：“每家后援会都不敢说自己干净，现在的后援会一个比一个会做账。”

近几年愈演愈烈的饭圈文化，引发的反思和抵制，也越来越多。如何正确引导、规范这些心智尚未成熟的粉丝理性追星，也成为必须重视的一个话题。

粉丝：爱豆的命运我掌握

粉丝们何以对氪金追星如此热衷？他们说，这就是养成系的快乐，有种“TA的每一點成就，都包含我的付出”的成就感。

明星的粉丝有很多种，从情感角度划分，主要包括亲妈粉、事业粉、女友粉等。绝对的亲妈粉可能是最省心的，花钱多找事少，最多控诉团队让孩子没时间休息。

事业粉就操心多了，他们对爱豆经纪事务的干预五花八门，不胜枚举：宋茜粉丝指责团队宣传没好好做、反黑不及时、造型不好看、拍摄角度不OK、资源不行;因为是丈夫出轨、妻子选择原谅的剧本，佟丽娅被粉丝劝退，辞演《三十而已》中的“顾佳”;邓伦粉丝脱粉回踩，原因竟是邓伦作为一名演员接了太多综艺变成了综艺咖……

在女友粉看来，靠着粉丝打投出道的爱豆是没有资格谈恋爱的，她们对男爱豆的爱，是女友视角，是充满想象力的——你就是我对爱情的全部想象，绝不接受你有真正的恋人。爱豆恋情曝光日，就是脱粉回踩时。2020年可以说是内娱爱豆“塌房年”，被曝恋情的小爱豆尤其多，秀粉（选秀出道的爱豆粉丝）的房子塌成一片地震带，不少粉丝宣布再也不真情实感地追星了。即使是正常的恋情遭曝光，女友粉都受不了，更别说大部分是劈腿。粉丝们真金白银地氪金打投，最后却是在帮爱豆养“嫂子（跟爱豆谈恋爱的女生）”，这谁受得了？鹿晗当年主动公布恋情，堪称“娱乐圈第一硬汉”。

随着饭圈经济的壮大，所有人都意识到，粉丝正从偶像明星的消费者和追随者，逐渐演变为手握话语权的制作者和构建者。

所以我们会发现这样的现象：粉丝群里刚刚讨论爱豆头发颜色不好看、最近又胖了等话题，过不了多久就能看到社交媒体上爱豆换了新发色，在健身房举铁挥汗如雨的照片或小视频。

生活在饭圈巅峰期的95后，饭圈就是她们的乐园，她们从偶像身上获得力量，与偶像一起成长，在这里她们既享受又操控，制造并享受这份乐趣。

综艺节目《奇葩说》中一位饭圈女孩说，身处的世界太现实了，身边所有人给的力量都源自身份，唯有偶像给了她没有杂质的力量——偶像就是粉丝的乌托邦。

然而，正如月有阴晴月缺，饭圈也一样，有时候从鸡血期回归到平淡期，也只是一瞬间而已。美国著名传播与媒介研究学者亨利·詹金斯写道：“粉丝文化将流行文化的乌托邦一面视作构建另类文化的场所。然而，没有人能在这种乌托邦里永远生活下去。”