从“十面灵璧山居”到“研朴堂”：2020年度古代赏石拍卖侧记

文/俞莹 by Yu Ying

2020年度艺术品拍卖市场，虽然遭遇了新冠疫情受到影响，但是，却成为了古典（古代）赏石拍卖的大年，从2020年10月到2021年1月，短短的3个月时间，举行了3场有关古代赏石专场（专题）的拍卖，而且藏石大多出自知名收藏家，不乏名品佳藏，也是前所未有，值得纪录。

一

2020年10月18日，北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会“吴彬《十面灵璧图卷》暨十面灵璧山居藏书画赏石专场”，共推出10件赏石，大多为美国已故收藏家“十面灵璧山居”旧藏，平均每件成交价约371万元。这也是历次赏石专题拍卖中平均成交价最高的一次。

2020年12月5日，北京保利拍卖2020秋季拍卖会“小孤山馆藏书画暨文房名品专场”，拍品都为当代著名画家、收藏家“小孤山馆”主人所藏，其中有17方（组）古石，平均每件成交价约41万元。

2021年1月16日，西泠印社2020年秋季拍卖会“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”，共推出114件（组）拍品，总成交额1941.2万元，成交率达98.25%。其中供石超过80件（组），也是历次古代赏石专场（专题）拍卖上拍最多的一次，14件（组）为沪上知名收藏家“研朴堂”旧藏。

这三场赏石专场（专题）拍卖，原藏家都是海内外知名度很高的文玩收藏家。

“十面灵璧山居”又称“北美十面灵璧山居”（The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection），其主人是美国资深藏家、出版商兹夫（William Bernard Bill Ziff Jr. 1930～2006年）。1989年12月6日，纽约苏富比“Fine Chinese Paintings”（“重要中国书画”）专场，明代吴彬“十面奇石图”（“Ten Views of a Fantastic Rock”）作为拍卖图录封面和封底的重要拍品，被兹夫所购藏，成交价达121万美元。兹夫夫妇收藏了此幅画卷之后不久，便将其藏室命名为“北美十面灵璧山居”。后来兹夫夫妇开始专攻东方艺术收藏，包括中国古代瓷器、古代书画、古典家具，讲究品质，注重藏品出处和流传有序，多是从主要拍卖行、顶级古董商和收藏家手中购入，相对来说，赏石只是其众多收藏品种之小项。

西泠印社2020年秋季拍卖会“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”预展现场

“小孤山馆”是国内著名当代艺术家的藏室，以古典家具、古代书画和古代赏石等文人艺术收藏而知名，不乏重器佳品。多年来，这位艺术家兼收藏家在海内外搜集古代赏石根雕艺术品，无论数量还是质量，无出其右，蔚为大观。此次保利秋拍的这批古代赏石，也是藏家首次释出藏石，都有原配（旧配）赏石木座，以灵璧石、英石为主，古雅有徴，有的系出名家递藏，如美国著名“文人石”收藏家伊恩·威尔逊（Ian Wilson）和理查德·罗森布鲁姆（Richard Rosenblum）等。

“研朴堂”为已故沪上知名收藏家李研吾（1916～1987年）的藏室名称，李研吾曾任上海市委常委、天津市委组织部部长等职，与沪上画家颇多交往，收藏颇丰，尤喜赏石文玩、明清书画。李研吾与王一平、白书章、曹漫之等均为南下老干部，都有收藏癖好，合称“曹王李白”。清代高凤翰“小方壶”款的崂山绿石，原先就是他赠给王一平的，后来王一平捐赠给上海博物馆。2008年西泠印社秋季艺术品拍卖会，曾经首推“中国首届历代供石专场”，有“研朴堂藏石”10方。此次“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”，共推出研朴堂藏石14方（组），也是西泠印社暌隔了12年后的第2次古代供石拍卖专场。

二

所谓“外来和尚好念经”，古代赏石（海外称之为“文人石”）之所以成为收藏热点，与欧美学者与收藏家的潜心研究和大力推广密不可分。所以，凡是海外藏家回流的，尤其是著录过的赏石名品，也是早期的重要藏品，市场都有不俗的表现。如美国“十面灵璧山居”主人旧藏的清代灵璧石《锁云》，在北京保利拍卖“吴彬《十面灵璧图卷》暨十面灵璧山居藏书画赏石专场”以1345.5万元的成交价，成为最贵的古代赏石。

这方迄今为止赏石拍卖“标王”的清代灵璧石《锁云》（带底座高29cm），原是美国著名文玩收藏家伊恩和苏珊·威尔逊夫妇旧藏中的佳品，石表有多处题刻，其中最有名的是清代“西泠八家”之一的金石家、书法篆刻家黄易：“此石峰奇妙品，覆旧刻分书‘锁云’二字，甚古，无款，能作案头清供，余颇爱之。乾隆癸卯春月，钱塘黄易。”落款“小松”“黄氏珍藏金石”。

清代黄易款灵璧石《锁云》（正面）

清代阮元铭款《锁云》（始北山房藏）

“明·米万钟藏《溪云》英石供石摆件、灵璧石《小米拜石》供石摆件”预展现场

这方赏石细腻坚硬，质若墨玉，包浆滋润，云头雨脚，有两处豁然大洞，经观察原来有修治——这也是古石常见的做法。这两处洞天修治的很有特点：一是并不十分规圆，二是前后并不直接通贯，而是曲折迂回。

关于古石（供石）刻铭，特别是名头较大者，几乎极少能够有当事人的书证或旁证相印证——更多还是一种慕名（类似明清瓷器的“寄托款”），甚至作伪，这也是古石鉴定的一大难点。比如这方清代灵璧石《锁云》，虽然落款时间（乾隆癸卯为1783年）为黄易39岁之时，但并没有直接书证能够证明就是他的藏石。不过，这方赏石底座断代，也不能排斥就是当事人的东西。

传世古石中带有“锁云”款的重要赏石，笔者所见至少还有两方。一方为明代米万钟铭款“锁云”，来自日本，名气最大；一方为清代阮元铭款“锁云”，来自美国。这两方赏石均有一大孔洞，孔洞均有修治痕迹，都有“锁云”刻款，现均藏于沪上藏家。这三方“锁云”之间是否有联系，有待考辨。

再如，西泠印社“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”拍卖之“标王”，“明·米万钟藏《溪云》英石供石摆件、灵璧石《小米拜石》供石摆件及米万钟书法立轴一组三件”（成交价235.75万元），书法为米万钟行书“自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。米万钟”立轴，赏石为米芾拜石一组两方组成，一方英石一方灵璧。

英石为立峰（带座高58.5cm），色泽青灰，表面干涩，显古拙苍茫之气，形如烟云回转，纹比溪水流波，体态嶙峋玲珑，中间束腰，石背刻铭行书“溪云”和印款“仲诏石玩”，置于柏木卷几式旧座，底座铭文为1984年现代著名书画家陆俨少书、竹刻大家徐孝穆刻“忽疑天上落，不似人间有。为研吾同志写白香山咏石诗句，甲子春月，陆俨少记，孝穆刻。”

灵璧石也为立石（带座高49cm），表面包浆润泽，扣之泠然，形如一位高士，头戴帽冠，呈低头揖拜之姿，配红木底座，底座刻铭“小米拜石。陆俨少书，孝穆刻。”这一组赏石包浆并不一致，灵璧石可能更晚入藏，英石风化痕迹明显，底座类似鲁作，可能并非原配。从米芾拜石主题来看，清代就有这类组合石，不过通常是同样石种，人物和拜石左右分置于同一底座，高低错落，主题鲜明。此石组合高低比较接近，拜石高度与人物没有拉开差距，两者感觉更像是“拉郎配”。

三

总体来说，古石鉴定不同于其他艺术品，没有标准器，无法“碳十四”，旧配底座虽然有的时代风格明显，但也不能排除是后世仿制，赏石的老包浆也很难量化判定年纪。最关键还在于，古代赏石（供石）大多缺乏传承纪录，所以单纯根据石头刻铭来佐证年纪说服力不够——不少为后世慕仿乃至作伪，古代赏石断代非常之难。

据笔者观察，古代赏石刻铭“寄托”名人最多的一位，应该就是清代阮元。阮元（1764～1849年）号称“三朝阁老、九省疆臣，一代文宗”，官位显赫，学养出众。他是历史上对于大理石的诗情画意发掘最深、题识最多、藏品最富、名气最大的一位，这也是大理石收藏鉴赏历史上最浓墨重彩的一笔。所以，历史上寄托或是伪仿阮元款的大理石屏层出不穷，但几乎没有能与书证对上号的，其他类型的赏石和砚台也有不少刻有阮元款的，也很少能够确证者。

如西泠印社“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”推出的一方“清·山高水长随形石砚”（成交价101200元），属于砚山类，质地类似端砚璞岩，通体沟壑嶙峋，褶皱细密，局部修治，凿壁开池，留峰立崖剖光成面，斜壁镌刻“山高水长”四字，落款阮元。砚池另配有红木盖，刻铭“水之精华，秀而多姿。其德静默，我以为师。水南。”据考，水南为清初文人程嗣立（1688～1744年）之号，安徽歙县人，工诗善画。阮元出生之时，程嗣立早已去世，两人并无交集，此阮元之款或为后世好事者所为。

“清·山高水长随形石砚”预展现场

古石鉴定，有无原配底座至关重要，需要看落榫处的包浆，包括赏石本身的包浆。但实际上，很多赏石的底座虽然有年纪，包浆也老，但也很难判定是否原配，比较常见的如鲁作赏石底座，样式类似供桌，原来并不是赏石的专用底座，常见是一种移用，但只要有点年纪，落榫处也会留有包浆，很难判别是否原配。

明代米万钟行书“自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜”立轴

古石的鉴别，石种也是一个重要方面。因为古代石种的开发不像现在那样无远不届，南宋杜绾《云林石谱》收录的石种不过百余种，古代传世的赏石不过三四十种，而当代已经开发的岩石类石种有五六百种之多。有些当代赏石（主要是古典风格的赏石），被做旧包浆后冒充古石，只要认识掌握古今石种之差异，便不难鉴别。

“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”推出一组“明-清·李嘉福旧藏五面灵璧石供石摆件”（成交价161万元），一石五座，传世古石之中极为罕见。一石与五座置于木盒中，盒盖墨书：“五面灵璧石。同治六年丁卯六月八日。石门李嘉福笙鱼又藏。”

明-清·李嘉福旧藏五面灵璧石供石摆件

清·千枚岩山子

明代米万钟藏有十面灵璧石，吴彬所画《十面灵璧图卷》在北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会以5.129亿元刷新了古代书画拍卖的世界纪录。这方“十面灵璧石”当初虽然被米万钟“庋以华座，盘曲绣错”（明代高出《十面灵璧图卷》画后跋），但也没有配有多个底座的记载。

据笔者所知，古代赏石一石两座时有所见，不过大多不是当时入藏时同时配的，而是由后来藏家另置的。如“吴彬《十面灵璧图卷》暨十面灵璧山居藏书画赏石专场”有一方“清·千枚岩山子”（带底座高37cm。成交价247.25万元），石种不明，一石两座，横看成岭侧成峰，线条爽利，极为少见，那个薄底底座是原美国藏家伊恩和苏珊·威尔逊夫妇后配的。

这组“明-清·李嘉福旧藏五面灵璧石供石摆件”，盒内有清代收藏家陈骥德同治六年（1867年）的墨书，具体提到此石有涌云、雄鹰、祥瑞、迎福、砥柱之五面景致。虽然石头几面可观，但据笔者观察，这方灵璧石无论体量、质地、形态乃至包浆并不十分出众，五方底座倒是精巧非凡，多是用乌木精雕细刻，有的还嵌以银丝，给人以过度包装的感觉。李嘉福是晚清著名书画收藏家，应该熟悉明代米万钟“十面灵璧石”和吴彬《十面灵璧图卷》，他收藏的这组“五面灵璧石”及其底座的配置，极可能是受到米万钟“十面灵璧石”的影响，也是一段佳话。

四

按照近代学者王国维的“二重证据法”来看，带有书证和实证相一致的古代供石极为罕见（园林古石是个例外），尤其是古代文献记载多不附图，更没有写真照片，所以即使有文字纪录，是否能够对上号也存在一些不确定性。一直到摄影技术发明以后，才解决了这个问题，因为图照比起文字确实更为形象，更有说服力。

如“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”中的“清·张大千赏玩黄蜡石供石摆件”，便是由摄影照片而确证的一方名人藏石，十分难得。

台湾《艺术新闻》2000年7月刊发表有一张“70年代张大千在台北与好友一起赏玩雅石”的照片，未详其好友名字，据笔者考辨，右边倾身而动者为画家黄君璧，中间专注而坐者为原台湾“中央研究院”院长王世杰。桌上有两方带座的赏石，右边一方黄蜡石，便是此次上拍的“清·张大千赏玩黄蜡石供石摆件”。

石头蜡黄色，因为年久包浆，略带一些暗黑，造型呈山子状，轮廓线柔和饱满，比例协调，正反面石表颇多蜂窝状洞孔，有几处大洞连络相通，如沟壑纵横，峰峦叠起。底座为原配，材质似楠木，表面髹漆，样式类似根雕，带有如意云头纹饰。

这方黄蜡石，是清代遗物，还是民国旧石，很难细辨。最早上拍于西泠印社2014年秋季拍卖会“文房清玩·古玩杂件”专场，这方“清·黄蜡石文房山子”，注明了上述出版出处和来源于“张大千好友旧藏”，成交价为57500元。两年后，再度上拍于中贸圣佳2016年春季拍卖会“集萃——古董珍玩”，这件“清·黄蜡石摆件”成交价达46万元。此次四年后三度上拍，成交价达166.75万元，可谓是价值发现，也是一次成功的投资。

说起艺术品投资，古代赏石无疑也是其中一类。虽然古石存世不多，鉴定不易。但是，只要有原配（旧配）底座，形态不错，尺寸适中，特别是带有刻铭的古石，或者是名家递藏和展览著录过的，往往市场表现不俗，投资回报率很高。

如“研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场”中的“清·莫士辉、福克、普孟斐递藏愙斋款灵璧石《石涛》供石摆件”（带座高35cm），此石质地不明，类似英石，呈片状耸立，外部轮廓圆浑，形如手掌。背面修治齐平，如陡崖绝壁，有刻铭“石涛”以及“愙斋”印款。正面起伏嶙峋，巉岩沟壑，峰脊凌栗如削。整体形如激涛拍岸，洪波涌起。

上世纪70年代，张大千在台北与好友一起赏玩雅石

愙斋为晚清官员、学者、金石学家、书画家、收藏家吴大澂之号，此石是否出自其藏存疑。不管如何，此石有原配红木底座，底部附红漆数字编号，为清代旧物无疑。此石曾为英国收藏家水松石山房主人莫士辉（Hugh Moss）、美国收藏家迈伦·福克（Myron S. Falk）和普孟斐（Robert H. Blumenfield）依次递藏，并在2001年和2010两次于纽约佳士得展览拍卖。

此 方 赏石（“A Grey Scholar's Rock”）在2001年纽约佳士得拍卖成交价仅4113美元，20年后此次西泠印社拍卖成交价达126.5万元，增值了近3620%，也是一次非常成功的艺术品投资。

“清·张大千赏玩黄蜡石供石摆件”预展现场

清·莫士辉、福克、普孟斐递藏愙斋款灵璧石《石涛》供石摆件