书画装裱球路纹样的提取与设计应用研究

顾春华 潘雅婷

以球路纹样为例，探讨书画装裱纹样的审美艺术特征。通过对球路纹样的提取与创新设计，实现传统装裱球路纹样的再设计与传承应用。首先，通过文献资料及图片资料对书画装裱球路纹的纹样造型、色彩与布局特征进行归纳与分析。其次，选取较为典型的装裱球路纹样，对其单元图案进行形态勾勒及因子提取，应用分解重构等现代设计法则，实现传统装裱球路纹样的创新设计。最后结合现代设计构成理论探究其在茶具套装纹样设计中的创新应用，验证其纹样因子提取与再应用的可行性。书画装裱球路纹是中国传统纹样的一个类别，应用现代审美及设计方法对其进行设计与再应用，不仅有助于对传统纹样的传承与创新，还可提升现代时尚艺术设计的文化内涵。

球路纹样；书画装裱；形态因子；因子提取；设计应用

球路纹是唐联珠纹、团花纹的发展变格，两宋时期十分流行。自宋辽时期开始发展起来之后不断地被人们用于生活的各个方面，织锦、建筑、门窗、器物、壁画等都有应用[1]。

球路纹，以一个圆为一个单位中心，组成纹样，上下左右和四角配以若干小圆，圆圆相套相连，向四周循环发展，组成四方连续纹样，在大圆小圆中间配以鸟兽或几何纹[2]。中国古代书画装裱纹样中球路纹的使用较为常见。装裱球路纹样类型独特，布局多样，配色精美，是研究传统装裱纹样的重要资料。将装裱球路纹样进行深入研究和再设计，一方面有利于对古代装裱纹样的传承与发展，另一方面为现代艺术设计提供设计元素[3]。

1.研究框架

书画装裱球路纹样，其纹样造型元素的提取与创新设计，不仅能应用于现代设计作品以提升产品创意附加值，而且有利于传统纹样的创新应用[4]。在此基础上，研究框架为：（1）通过文献资料和图片资料进行装裱球路纹样的收集；（2）依据前期资料的整理与研究，对球路纹样造型、色彩及布局特征进行分析；（3）对典型装裱球路纹样的形态因子进行提取，复原单元图案，并对形态进行线条勾勒；（4）依据形态重构方法，对选取的变化因子，进行衍生图案设计；（5）针对设计产品类别及风格，完成对衍生设计图案的应用方案设计，进行设计应用实例论证，研究框架如图1。

图1 研究框架

2.书画装裱球路纹样特征分析

2.1 书画装裱球路纹样的分类及特征

笔者前期对大量的古代书画装裱纹样进行了收集与分类，针对球路纹样门类做了细致的整理与分析，发现装裱球路纹样按照主题纹样类型主要分为团龙戏珠球路纹、夒龙球路纹、凤穿牡丹球路纹、簇六填花球路纹等，纹样题材涉及动物、花卉、几何纹、云纹及文字，装裱球路纹样类型、色彩、布局及题材特征见表1。

表1 书画装裱球路纹样特征

动物题材主要包括团龙纹、夒龙纹、凤纹、奔兔纹、锦鸡纹及山羊纹。龙作为幻想出来的神祇纹样，在中国传统纹样中具有悠久的历史[5]。凤纹是历代先民依据自然审美与想象，综合各种鸟兽美的局部，对凤凰形象艺术加工塑造而来的各种装饰纹样的统称，是祥瑞的象征[6]。夒龙是传说中的一种神兽，仅有一足，无鳞片，在装裱球路纹样中主要为大、小夒龙组成的图案形态，称为“子孙龙”。龙纹与凤纹主要作为球路纹样的主题纹样使用，位于图案布局的中心位置。奔兔纹主要作为夒龙球路纹样的辅助纹样使用，位于夒龙纹的外圈纹样。锦鸡纹及山羊纹主要作为团龙戏珠球路纹与凤穿牡丹球路纹的辅助纹样使用。这三类辅助动物纹样，形态相比龙纹与凤纹均较小。

花卉纹主要以朵花纹为主。朵花纹为抽象花卉纹，形态多样，是装裱纹样中使用较多的一类纹样。朵花纹花瓣的形态有不规则心形及枣核形，因花瓣的数量多少分为六瓣朵花纹、八瓣朵花纹及米字朵花纹。几何纹主要包括方格纹、双矩纹、龟背纹及各种大小的圆形。圆形既是一种几何纹，又是球路纹样布局的主要框架，不同大小的圆形框架中填饰各种题材的纹样。双矩纹与龟背纹单元纹样小而密集，以四方连续形式排列，作为球路纹样的底纹使用，在古代丝绸纹样中，此类小型几何纹也是多作为底纹使用。云纹主要为六合如意云纹、朵云及流云形态，作为辅助纹样使用。文字主要有“寿”字纹、团寿纹以及十字纹，十字花纹一般用于龟背纹中心[7]。

2.2 书画装裱球路纹样单元图案及布局特征

装裱球路纹样的图案布局与传统纹样八达晕、天华锦等图案的布局同属几何框架布局。装裱球路纹样中心为大圆形框架，上下左右四个小圆或交于大圆或相切于大圆，大圆与小圆由不同的圈数组成，或填充题材不同，或色调不同，由此构成球路纹色调多样，层次感强，视觉效果丰富的图案布局。球路纹通过单元图案有规律地重复构成，具有层次性、对称性以及方向性的节奏美感。具体图案布局见表1。

大圆形框架内填饰图案流动感强，多以逆时针方向围绕圆形进行适合纹样骨架填充，小圆形框架内图案以中心对称式骨架为主，多为对称朵花纹。球路纹单元图案运用粗细有序的曲线变化，使得纹样布局呈现出强烈的方向感、运动感和韵律美[8]。

球路纹样单元图案的大圆形框架中较为典型的图案布局为外圈与内圈分别由不同类型的动物题材构成。如夒龙球路纹布局的内圈图案中的大小夒龙纹，以逆时针或顺时针方向布局。图案形态运用流动感较强的曲线表现，大小夒龙通过头部与躯干交错布局，呈婉转回旋形态，构成画面均衡的艺术效果。外圈图案中的兔纹，一只为向前奔跑状，一只为回头状，两只兔纹首尾相望，伴随兔纹前后为如意云头纹。云纹呈曲线形，兔纹排列在曲线路径中，画面动感强。

2.3 书画装裱球路纹样色彩特征

装裱球路纹样的色调丰富，依据表1中对各种球路纹样类型色彩的提取，一般由六种或九种以上色调组成。主要使用色调明度和亮度较低的米色系、黄色系、红色系、蓝色系及绿色系，驼色或米灰色主要作为各类球路纹的底色使用。单元图案的色彩设计中，主要分为三种形式：一为纵向与横向单元图案色彩配置相同；二为纵向色彩一致，横向单元图案色彩配置不同；第三种变化形式较为丰富，主要出现在夒龙球路纹色彩设计中。在横向单元图案中，位于大圆形框架中的四条夒龙纹，三条色彩相同，其中一条大夒龙纹色彩不同，与大圆相交的小圆形纹样色彩依据大夒龙纹的色彩变化进行变换设计，纹样色彩设计感强。

3.书画装裱球路纹样形态因子提取及衍生设计

3.1 书画装裱球路纹样形态因子提取

书画装裱球路纹样的复原图案及形态勾勒见表2，清晰地将球路纹样的造型特征及视觉效果进行了展现。首先选取较为典型的单元图案进行形态与色彩的复原，其次对单元图案进行形态因子的提取，将单元图案中的夒龙、团龙、飞凤、奔兔、花卉、如意、云纹及火球等分别进行形态勾勒，并对各类形态因子进行了选取，作为衍生设计图案的变化因子。

表2 书画装裱球路纹样形态因子提取

3.2 书画装裱球路纹样形态因子衍生设计

根据表2中对典型装裱球路纹样形态的线条勾勒图，可见其纹样形态多以曲线构成，造型丰富，线条优美。将选出用于衍生设计的变化因子通过分解与重构的图形设计方法，运用复制、对称、镜像、旋转、缩小、焊接、重叠、增加、移动等不同重构规则生成新的设计性图案形态。以八瓣朵花纹提取因子为例，纹样形态重构方法见表3。

表3 纹样形态重构方法

表4为运用纹样重构方法，依据现代设计审美需求进行的图案衍生设计。衍生设计中选取的变化因子有较为具象的形态如夒龙、火球、如意，也有较为抽象的线条或图形，如寿字纹的笔画、八瓣朵花纹的花瓣形状等，见表2中第四列变化因子提取。在对提取因子的设计演化过程中，充分保留球路纹样原有图案造型特征，通过各种重构方法的一次设计或多次设计进行形态因子的衍生设计。

表4 提取因子设计演化过程

4.书画装裱球路纹样设计应用

基于以上球路纹样提取因子的衍生设计图案造型特点及风格，在对书画装裱球路纹样的设计应用中，首先对应用产品进行了选择与设计定位[9]，其次根据应用产品的风格定位选取图2中可应用的衍生设计图案，合理地与现代设计理念充分融合[10]，最后完成了具有传统纹样风格的现代茶具套装设计，见图2与图3。

图2 茶具套装设计（1）

图3 茶具套装设计（2）

两个系列的茶具套装设计，针对不同茶具的造型特点分别对表4中“设计1”及“设计8”的提取因子设计演变过程中生成的多个图案进行了设计应用。茶具套装设计（1）中，三个品杯及公道杯的纹样，使用了单个提取因子夒龙图案以及提取因子的镜像、旋转设计。盖碗及托碟使用了“设计1”的完成衍生图案。茶席及手提袋使用了完成衍生图案及提取因子的设计过程图案。茶具套装设计（2）中，对 “设计8”中“寿”字纹提取因子进行的衍生图案进行了应用。三个品杯的纹样使用了从简至繁的提取因子设计演化过程图案：托碟使用了与一个品杯相同的图案；公道杯使用了完成的衍生图案；盖碗的盖子纹样及茶席纹样使用了衍生设计图案的二方连续布局。

基于对装裱球路纹样提取因子的变换设计图案，结合茶具造型特征再次进行了适合纹样设计，使得整套茶具纹样设计统一而富有变化，视觉效果丰富。将造型优美的传统球路纹样应用到现代产品设计中，提升了现代茶具套装设计的文化价值[11]。

5.结语

书画装裱球路纹样无论是图案造型，布局还是图案色彩的配置设计，具有极高的艺术价值。本文选取了部分夒龙、团龙、云纹、朵花纹及寿字纹进行了提取因子的演化设计，依据纹样形态的重构方法，可对球路纹样中的所有形态因子进行演化设计。不仅可将书画装裱球路纹样的提取因子衍生设计图案应用到现代茶具、包装等产品纹样设计中，还可直接将装裱球路纹样的图案、色彩及布局应用到服饰品、纺织品等面料纹样设计中。期望通过对装裱球路纹样在现代茶具设计中的应用研究，实现传统纹样的文化传承以及为现代产品纹样创新设计提供新思路。

注释：

[1]刘叶宁：《宋辽时期丝绸纹样中球路纹的研究》，硕士学位论文，北京服装学院，2018年10月。

[2]郭廉夫、丁涛、诸葛铠：《中国纹样辞典》，天津：天津教育出版社，1998年10月。

[3]彭国华、刘凯雄：《关中唐陵石刻纹样的再设计与应用研究》，《包装工程》2020年第41卷第16期，第285-293，297页。

[4]詹秦川、赵珍珍：《延川布堆画牡丹花纹样因子提取模型及应用》，《丝绸》2020年第57卷第1期，第101-107页。

[5]顾春华：《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，杭州：浙江大学出版社，2017年第15页。

[6]徐娟芳、张三元、董占勋：《传统服饰凤纹的文化构成及其典型度》，《纺织学报》2013年第7期，第137-142页。

[7]顾春华：《中国古代丝绸设计素材图系·装裱锦绫卷》，杭州：浙江大学出版社，2017年，第31-32，46-56页。

[8]唐扬、张毅、单筱秋、杨丽：《植物纹样及其在当代丝绸图案的设计应用——以汉代铜镜为例》，《丝绸》2020年第57卷第1期，第108-115页。

[9]杜鹤民、蒋俊杰、谢君沂：《清代云锦补子纹样视觉元素的现代设计应用研究》，《包装工程》2020年第41卷第16期，第266-273页。

[10]孙斐：《秦绣抽象几何纹样提取与设计应用》，《包装工程》2019年第40卷第16页，第77-82，107页。

[11]赵敏婷、仲佳儿、陈丹：《传统剔犀漆器云纹纹样的提取与设计应用研究》，《包装工程》2020年第41卷第10期，第318-324页。