谈中国传统美学虚实观在设计中的应用

李东璇 王书万

一、虚实观的概述

虚与实是具有宽泛、复杂的辨证性意义的概念范畴,涉及中国哲学、美术和艺术理论等多个方面。可以说,虚实的概念是我国传统美学的审美原则,同时也是我国传统艺术美学的特点。“虚实”从现如今设计中来看,也是寄托了设计师情感及思想、想传递给大众,让大众感知的载体。在当下的艺术设计中,如何将虚与实很好地运用在设计创作中,将情感、文化明确地进行表达,也是在设计中至关重要的一部分。中国传统虚与实结合的美学观念如今也影响着我国文学、雕塑、绘画与建筑、设计等方面,在现代的艺术领域中发挥着它的作用。

中国传统美学虚实观的起源：

虚与实这个观念最早是哲学思想。“天下万物生于‘有’,‘有’生于‘无’。”何为无,何为有。从作为“天地之始”的视角来看,道是“无”,即没有规定性和无限的。从作为“万物之母”的视角来看,道是“有”,即固定性、差异和界限。“道”具有“有”和“无”两个重要属性，“道”是无限和有限的统一,也可以说是虚和实辩证的统一。虚实与真假是相互影响的。老子强调“有无相生”,认为世界之间是空虚的,正因有这样一种空虚,才有万物之运动变化、生生不息,从而在后世古典美学中开启了“虚实相生”思想的先河。

我们在设计创作中要对虚实合理运用。在哲学的基础上,《周易》在其思想中进一步发展了这一传统的美学思想。在中国传统哲学和美学思想的影响下,民族自然地有了相同的审美心,从而虚实的观念在许多文学及艺术作品上都有所体现,一直延续留存并影响着文学和艺术的各个领域。

二、虚实观与设计的关系

在中国传统美学虚实观的影响下，如何将虚实很好地结合起来也是在艺术设计中需要着重去把控的。在艺术设计上运用好虚实的概念可在空间内营造艺术氛围,调动大众的无限想象力,进而能推动再创造,获得言不尽象,象不尽意,言有尽而意无穷的审美魅力。

（一）设计中虚实观念的转化

虚实观在产品设计中也有其不一样的涵义,“实”可表现为产品的外在语义,从产品角度来说,可指产品的形态、外观、颜色、材料等来表现,从人的角度来说,即通过自己的感觉器官,像眼、耳、闻、体触方式等直接去了解获得的信息。“虚”可表现为产品的内在语义,通过形态、材料、空间上的氛围营造,传达出的信息或文化和情感,让人们有所体验与感受。具体来说,产品设计中的虚实主要表现构图的虚实、表象和内涵三个方面。

第一方面中,“实”所指产品中的主体形象,“虚”是指衬托产品主体的背景,如平面设计中的正负形;第二方面中,“实”指的是产品的“实有”部分,“虚”指的是产品中的“空缺”部分；第三方面中,“实”指的是一个产品中可以感知的形象,而“虚”所表现的是产品所营造的情趣和氛围并由外形所引发的故事及艺术联想。这种虚实观,对现代艺术设计作品品位的提升起着重要作用。设计师也越来越倾向于这种“讲故事”的方式,来增加作品在人们心中的回味性。

（二）虚实在设计中的作用

宗白华认为,虚实的结合,也是主观和客观之间的结合,情与情景的结合,“虚带实,实带虚,虚中有实,实中有需，虚实结合”是中国美学思想的一种重要观念,在艺术设计中,以虚实观来设计的产品,包括了以虚带实、以实带虚等表现体系。

以实带虚整体表现为产品的设计注重产品的功能实现,将人与产品的直接的操作交流放在了主导的位置上,让产品去引领新的生活模式。虽说以实物为主导,但是实中有虚,让虚来去衬托实的价值意义,让“实”的形体来折射出“虚”的价值,营造了设计产品的物质和精神功能。

以虚带实一般更注意产品上的精神功能,把产品所传递的内涵放在第一位,营造意象美,对产品的具体形式和功能进行模糊、弱化。这种表现方式更多的是借助于故事,本土的文化特征,传统工艺符号的基础上而实现,通过设计传达象征的意义,注重精神层面的情感传递、传承精神文化、提升社会文明。

三、虚实观在产品设计中的表现方式

通过虚实关系来表现产品,可产生特殊的意境美,形成独特的视觉效果和艺术魅力。

（一）平面中虚实观的表现

在平面设计过程中,图形被用来作为一种符号,它向人们传达概念、感情和信息。在平面设计上,点线面既是构成图形元素,又是构造视觉空间的基础元素,点的不同大小不同距离的排列、线的长短粗细疏密的曲直方向、面上的主次对比,以及色彩上明暗、色相等对比的变化,都能感受到不同虚实的相生性,营造出特殊的视觉效应。

在平面设计的图形语言中,有一种转换的关系叫作“图与底”，也被称为正负形,意思是实与虚并存的一种表现形式,在这种正负形的图形中,根据视觉重点不同会看到不同的图形,并且这两者都清晰地并存着。当一处被视为实体时,另一处就变成了虚体,根据视觉着重点的不同，就会产生视觉上的运动感,呈现出不确定性的特点。

（二）材料上虚实的表现

材料选择可谓在产品设计过程中必须考虑的一个环节,如何把设计更好地呈现出来,材料的使用是必不或缺的。不同的构成材料选择在产品设计中也为虚实两者提供了不同的展示方式。

如木材、竹藤等,由于其具有植物纤维的组织特征,可以进行编织结合,形成疏密有致而具有图案性的镂空效果,既表现了传统工艺和现代技术相结合的独特手工艺,又表现了天然材料独特的神韵。而具有强度、张力性的金属材料,也可以利用它的弯曲性生产出网状结构的产品。相比之下,塑料材质的效果将更加多样,会使产品呈现出更加丰富的形态,具有极大可塑性,让大众看到更多意想不到的虚实形式的产品。材料所展示的丰富虚实形式为产品创造美感的意境奠定了基础。

材料上选用的不同可让大众有着不同的感受。材料的选择加以巧妙的设计及完美的空间分割,可设计出一件有审美有情感传达的艺术品,而其所设计出的产品的虚空的延伸效果必定远大于产品本身所有的实际效果,让设计目的和艺术效果都能得到充分体现。

（三）空间上的虚实表现

在空间上的虚实表现主要表现在完整与残缺、光影疏密以及产品形态“起凸压凹”的虚实表达。

从心理上讲,当图形不完整或中断的时候,就会导致人们对视觉上追求完整,对称和谐的冲动，视觉就会自动地对图形进行补充或连接,使其成为完整的图形。可以说,残缺的形态,在节省了物质材料和时间的同时又增强了信息传达的趣味和美感。

在光影上,当户外的光或灯照射到产品上时,具有虚实结构形式的产品就会因为光影变化,展现其特殊的空间气氛,同时光影在虚实结构中也会产生流动的视觉效果。

虚实表现也可像丹麦著名设计师安恩·雅各布森(Arnete Jacobsen)所设计的《蛋椅》一样,设计师也可通过产品形态“起凸压凹”的虚实表达,来表现产品部分与整体、虚与实的对照。

（四）审美意境的营造

产品的设计常常从传统故事文化中汲取灵感,从而把虚化的故事转化为实物的作品。让大众从设计上联想或感觉到设计价值及所要传达的故事文化,这不但拉近了大众和设计作品之间的距离,而且还实现了人和产品的情感交流。设计师通过在产品中虚实的表现,使大众不仅感受到了设计上的造物美,而且感受到了设计师的主观思想。让大众和设计师的审美体验在产品虚实的表现下得到了沟通和融合,使无形与有形、虚和实得以统一,让人们能在审美的境界中获得一种愉悦的体验感受。

四、结语

虚实的观念在中国已存有了上千年,从古代的传统哲学中到现在的设计审美中都离不开虚实的问题,并持续影响着当代艺术设计中的各个领域。怎样在设计中运用好虚实观念传递出设计者的初衷情感与输出文化也是当下的重大课题之一。