浅析数码及网络时代的摄影

林知烨

摘要：近20年来，数码及网络技术深刻地改变着人们的生活。数码相机使获得影像变得很容易，以前专业性极强的工作正变得简单。上网对于普通大众来说，已不再是神秘高深的事情，无论老人还是孩童，都能够自如的在网络上获取甚至传播信息。有着上百年历史作为信息载体的摄影进入数码及网络时代后，其在技术层面上的操作越来越简单，而在专业层面上的运作变得越来越难。

关键词：摄影;数码影像

一、数码及网络技术带来的新挑战

1、数码影像使摄影平民化

数码相机问世后，特别是数码傻瓜相机的发展让摄影变得轻而易举，专业与非专业的界线日渐模糊。只需拥有一部价格低廉的数码傻瓜相机和一台普通家用电脑，就可以轻松地把身边的精彩一一记录。近年来的一些摄影比赛中，常常可以看到不少业余摄影爱好者的身影，他们不但拿出了令人信服的作品，更有些人能够在众多专业摄影者中脱颖而出，夺得比赛的奖项。专业摄影师的优势似乎一点点被剥蚀。

照相手机的前途和命运一直是电子制造业一个争论的话题，摄影界对此并未介入，无言中其实并不承认手机照片作为“摄影作品”的地位。尽管手机照片在技术数据方面还很“幼稚”，但是它独特的社会功能正在逐步显示其能量。在美国，大约有六千万人使用照相手机;在中国，从天安门广场的升旗仪式到普通百姓的聚会，许多场合都可以看到人们在用手机拍照，虽然专业人士对手机照片的质量不屑一顾，但是从摄影角度来看，在特殊情形下，手机照片会有不可替代的意义。

数码相机、照相手机作为数码影象技术的代表为摄影带来了空前的机遇，专业摄影师无论如何勤奋也不可能出现在所有新闻事件的第一现场。媒体对来自第一现场的照片并没有技术质量上的苛求，并且照相手机在拍摄的同时具有传输功能，可以从现场不经转换直接上载到媒体系统中，在现场感和时效性上得天独厚。

2、网络打破了摄影传播的时空障碍

报纸、杂志、甚至电视等传统媒体的信息传播与网络媒体相比，体现出慢、静态、封闭和少量的特征，而网络媒体中的信息传播不单以光的速度进行，而且是以开放的、海量的、平等的和互动的形式进行的。以往传媒是单向强迫性的信息灌输，而电子网络不单打破信息传输的时空障碍，而且赋予人平等的话语权。在这里每个人都可能是信息的拥有者，同时又是信息的制造者。

通过网络，摄影的传播无论从数量还是涉及的内容范围; 无论从传播速度还是传播的效果（读者的数量）都不是传统的传播媒体能够相比的。同时，网络摄影群体的没有权威、平等自由的交流特点，给所有的参与者更大的空间。不象为传统的报刊杂志投稿，这里只要我愿意并且我有上网的条件，我就可以在我觉得合适的时候将我觉得优秀的作品和以往的大师们的作品并列在网络的某个地方，让更多的人能够看到。传统媒体对新闻资源、采集手段和传播方式的垄断在网络浪潮中不复存在。

二、数码及网络技术带来的新机遇

电子时代的光临，引发了所谓观念性的“资讯革命”。电脑与数码照相机以及网络的科技成果，已经将媒体和通讯整合为新型的信息世界。做为一种新世纪的文化载体，这种新形式的信息传播方式，甚至被认为是“人类历史的第二次文艺复兴”。

摄影本来就是科技进步的产物，从诞生之日开始就随科技的发展而发展。以数码影像处理技术、远程数据通讯技术、多媒体技术和网络技术为代表的电子与网络时代迅速来临，它极大地推动了摄影的发展。摄影成本的大大降低、操作的简便，网络传播的自由、快捷、方便，使摄影的队伍不断壮大，产品呈现出爆炸增长的特点，摄影不再是贵族的玩物。借助网络平台，用图象进行交流成为现实，人们真正进入读图时代。然而，与所有的科技进步一样，伴着新科技而来的新摄影也给我们带来新的机遇。

首先，摄影区别于其他艺术形式的根本是其真实性。电子影像的技术便捷，使影像的获取、拷贝，不仅和原物、原景、原作一样完美，甚至可以通过某些电子技术做得比原物、原景、原作还要好，也使照片做假变得很方便，且天衣无缝，难以识破。电子影像的出现，对已经进入瓶颈的纪实摄影争论，从旁侧角度揭示了纪实摄影所谓的“真实性”，实则仅是相对于摆拍而成立。广泛运用电子复制技术、电子仿真技术、拼贴影像技术和空间变形技术组织起来的一套独特的电子影像美学话语，正造成对传统摄影美学话语的解构。

其次，在无以计数的网络空间（各个地区，各个网站甚至个人），每个空间里一个专题，一个事件甚至一个人物表情都有无数的照片加以表现，有时不同人群还对同一主题发表不同的照片，由于网络信息传播快速、开放、海量和互动的特点，以及几乎没有时间和空间限制，造成图片信息量的爆炸和形式的万花筒化，人们在众多的可视信息面前多了选择的困难，甚至视觉垃圾伴随大量信息产生，网络仿佛打开了摄影的“潘多拉”盒子，可视信息好坏参杂，有用无用相间。

再次，电子影像的登场，新形式的信息传播方式，从一个新颖的角度，为揭示摄影的属性与性质，提供了多义性的思考线索，传统的摄影观念面临新的机遇。电子网络时期，人群审美价值、审美取向和审美方式各异，而人们又不得不面临电子传媒的技术革命，把世界结合成了一個巨大的联合体这一事实，于是出现了一种前所未有的兼容并蓄新格局。民族、国家的许多价值观念将让位于网络中的大大小小的社区价值观。纵观摄影艺术史，摄影的各个阶段很大程度上是由于人文与科技的完美结合而显现出明显的时代文化特征。如果我们把摄影文化的演变按科技发展和科技介入的水平划分，其大致可以分为：手工制作时期——机械复制时期——电子网络时期。电子影像的历史性登场，促使摄影观念面临一场革命性的世纪机遇。

三、数码及网络技术时代的新要求

新科技的诞生，为摄影带来了机遇，同时也让摄影面临着新的挑战。就目前摄影队伍的整体素质而言，专业摄影师中懂计算机技术的并不多，精通计算机同时又精通英语的更是少之又少。所以，要适应数码及网络技术时代的要求，就必须有过得硬的业务素质。

首先，要有更加敏锐的新闻触角。数码及网络技术为影像的传递提供了前所未有的快速途径。这就使专业摄影师有更多的时间和精力去研究新闻线索，去研究思考图片的构图、去抓取更精彩的瞬间，所以就要求专业摄影师必须具备更加敏锐的新闻嗅觉，灵活果断的反应能力，以至于在一些难以预料、可遇不可求的突发新闻事件面前，不致坐失良机。其次，要熟练地掌握计算机技术。数码摄影虽然还很年轻，但却有区别于传统摄影的理论和操作方法以及维护保养等运作规律。专业摄影师不光要会使用数码相机，更要做到像熟悉自己手中的照相机一样熟悉计算机，要懂得一定的计算机基础知识，学会操作常用的图像处理软件来处理数码图片。再次，要提高英语的水平。英语作为一种工具，使用数码相机和熟练地操作计算机都离不开它。

常言道：一图胜千言。图片的背后蕴涵着作者的理论知识储备，体现着作者的思想文化理论修养。因此坚守专业水准，丰富知识储备，将摄影师的专业素质体现在摄影创作的立意、构思、画面组织和内容主题的提炼及表现形式等各方面。只有把熟练掌握现代数字网络技术作为职业操守和专业标准，才能在数码及网络时代的开放式竞争中胜出.