电影《看不见的客人》与《海市蜃楼》的叙事艺术比较

□ 邓献玲

随着科技进步和时代发展，在电影市场的激烈竞争中，悬疑片逐渐成为大众津津乐道的热门话题。悬疑电影不同于恐怖电影，它既有着恐怖电影的紧张刺激，又融合了理性逻辑推理元素，剧情呈现出错综复杂、乱而有序的态势。实际上早在2013年之前，保罗已经凭借执导的个人第一部长片《女尸谜案》成功入围第27届西班牙戈雅奖最佳新人导演奖。在对影片长时间打磨下，2017年，保罗以《看不见的客人》一战成名，风靡一时。在2019年上映的《海市蜃楼》中，保罗再次向观众展现了其精湛的编剧和制作能力。在这两部出色的悬疑片中，保罗使用了两种不同的处理方式，在剧情设置、叙述视角及影片风格的安排上有着微妙的变化。

一、剧情设置：寻找真相与英雄冒险

电影是讲故事的人即导演，运用一系列排列组合方式（如蒙太奇、插叙、倒叙等手法）进行故事的加工与讲述。故事讲得好不好，除了电影叙事技巧外，很大程度上依靠剧情。近年来，电影与文学的改编相结合已是司空见惯的现象，可见电影需要小说的故事，电影要讲好故事首先要有一个好的底本，悬疑片更是如此。

《看不见的客人》采取的是寻找真相模式，影片塑造了两个重要的人物形象：狡猾善变的谋杀者和为儿子报仇的老年夫妇。故事从密室杀人开始讲起，以谋杀者多次反转陈述和假扮律师的受害者母亲两人的对话为高潮，在两人谈话期间多次对车祸、杀人等情节进行重现。在不断地筛选和重复下，故事碎片被拼贴粘合在完整的情节链条上，最终为观众解开了谜底。

与此相反，《海市蜃楼》主人公薇拉家庭幸福美满，因为无意之间翻到了1890年的录像带，陷入了希伯尔特空间。整部电影讲述主人公不断地冒险，最终回到正常空间的故事。这类似于约瑟夫·坎贝尔提出的英雄冒险叙事模式，“英雄从日常生活的世界出发，冒种种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遇，并且取得决定性的胜利。”女主人公薇拉在经历挣扎逃跑后，逐渐意识到只有死亡才能带来新生，于是果断地选择了跳楼来打破希伯尔特空间的限制，最终恢复正常的空间秩序。

从这两部电影的剧情安排来看，无论是寻找真相还是英雄冒险的表象结构，最终都是真相被揭开。可以说，在悬疑电影中最常见的便是寻找真相系列，从案件发生到找寻真相再到谜底揭开，这一套路屡见不鲜。《看不见的客人》虽然在叙事模式上并无创新，但保罗设计了多次反转的情节，这就与传统的平铺直叙方式拉开了差距，让观众沉浸在逻辑推理中。《海市蜃楼》在剧情上属于英雄冒险，在英雄经历各种磨练的过程中巧设悬念，摆脱了传统悬疑片的基本故事架构，着力在异形空间上寻找突破点。不容忽视的是，这两部影片都是大团圆式的结局，假律师（受害人母亲）完美地录下了谋杀者的口供，女英雄薇拉也成功地“拯救世界”回到了正常生活中。

二、叙述视角：复合叙事和单一视点

叙述视角是与剧情相适应的电影呈现方式，电影的不同叙述视角能够造就风格各异的呈现效果。杰拉德·普林斯在《叙事学：叙事的形式和功能》提出了关于复合叙述者的论述：“在一个给定的叙事中，可能有不确定多数的叙述者（两个，三个，十个，等等）。当一个叙事中有两个以上叙述者时，就有可能在他们之间建立起一个等级顺序。”复合型叙述视角，实际上就是指多个视角从不同的层面对社会现实进行关照，一般来说复合型视角中会出现一个主导视角，引领事件或者故事的叙述走向，其他叙述作为补充映照。在《看不见的客人》中，谋杀者与假律师（受害人母亲）两个人的质问对白表面上是罪犯影响律师的判断，实际上他们两个人共同构成了复合叙事，双方处在相等的位置上。毫无疑问，谋杀者对自己的犯罪事实最为清楚，假律师经过调查取证锁定谋杀者，但是苦于没有切实可靠的证据，由此可见，两人的组合对话几乎是全知全能的叙述视点。在这一过程，谋杀者多次反转犯罪行为，假律师反复进行假设和质疑，真相慢慢浮出水面。

复合型的交叉叙事让事件完整清晰地显露出来，而《海市蜃楼》则是采用单一的叙述视角，即以女主人公薇拉的所见所闻展开叙述。整个电影的剧情设计都围绕着薇拉，以薇拉的个人视角为依托，通过她的思维认知和能力去改变异形空间中的人和物。根据剧情需要，其中也出现了小尼克的次要叙述视角，如小尼克亲眼目睹了邻居安莱尔杀妻的犯罪事实。如果长时间大量运用单一的叙述视角，影片将会呈现出艰涩无厘头的死循环效果，因此影片出现了多个“线索”道具来辅助解密工作。首先是尼克的电视机和录像带，这是连接不同时空的一把钥匙，预示着薇拉终将通过放映磁带切换到正常空间。其次是薇拉丈夫扔向窗外的香烟盒，它在不同的时空里都出现表明空间人与物的不可变性。最后是女作家写的书即影片的名字《海市蜃楼》，据女作家回忆，这是她多年以前根据小尼克的叙述写成的，而小说中的人物和现实中的人物完全重合。通过不同的线索指引，影片的单一叙述视角具有了一定的可信度。总之，选择不同的叙述视角是为了更贴合电影表现的内容，两部经典的悬疑之作虽然视角策略有所不同，但都取得了相对成功的效果。

三、影片风格：理性逻辑与恐怖惊悚

风格一词来自希腊文，是指艺术作品在整体上表现出来的具有独特性的风貌。《看不见的客人》和《海市蜃楼》两部影片虽然都出自保罗之手，但由于剧情和视角上的处理方式不同，影片的侧重点不尽相同，因此呈现出风格各异的效果。《看不见的客人》主打反转推理等重要逻辑问题，在劳拉与尼科尔的被杀现场，导演有意地模糊凶杀过程，只向观众传达死亡这一结果。由于这一特殊的选择性忽略，成功地把观众的兴趣转移到高潮阶段，使得整部影片保留了少量的恐怖因子，观感上的紧张刺激有所消退，回归理性逻辑思维。反观《海市蜃楼》，影片中出现大量的死亡镜头，影片开场小尼克看见魏斯太太被人杀死，在逃出邻居家的路上被车撞死。在进入希伯尔特空间后，尼克再次进入邻居家，并亲眼目睹了魏斯太太被杀的情景。魏斯太太不小心撞见了丈夫与克拉拉的奸情，身为屠夫的丈夫带着电锯将妻子残忍分尸，并将尸体埋在了屠宰场的放血库里。整个过程充满血腥和暴力，加之紧张恐怖的背景音乐，影片的惊悚感更加突出。

虽然两部悬疑电影上映以来都获得较好的口碑，皆以故事的精巧绝伦出彩，但在观影感受上还是有着明显的不同。《海市蜃楼》的血腥暴力场面类似于恐怖电影，影片对节奏和音乐的把握相对来说逊色于《看不见的客人》。实际上，悬疑电影并非必须运用骇人的音乐和暴力的情节，也可以选择黑色幽默的基调，如国产电影《唐人街探案》系列、《误杀》电影以及印度电影《调音师》等，在紧密的时间轴上安排轻松有趣的对话或者小情节，对于改造影片效果起到了重要的作用。

四、结语

无论是何种类型的影片，鲜明的主题都是电影的灵魂，以案件为主导的悬疑影片基本上是以伸张正义为主题。经过多次的反转和推理，受害人劳拉和尼科尔最终讨回了公道；在希伯尔特空间不断冒险兜转的薇拉，最后也将杀害魏斯太太的凶手绳之以法。悬疑电影的迷人之处不仅仅在于推理和破案的紧张刺激，也体现在正义永不缺席的人性光辉上。