黑暗中的坚守——探析纪录片《共犯者们》的记录价值

□ 李滢莹

回顾近年，关于李胜利、张紫妍等事件的曝光接连引起了影响广泛的舆论地震，从韩国娱乐圈到政治圈的曝光趋势愈演愈烈，背后的真相也一览无遗地暴露在公众视野。不可否认，韩国媒体发挥了巨大的作用，纪录片《共犯者们》所展现的韩国媒体人是撼动社会根基的杠杆。

《共犯者们》记录了从2008—2017年李明博、朴槿惠等重量级大咖任职的十年来，韩国媒体人在权力的裹挟中挣扎与自救的过去，展现的是一群拥有新闻理想的媒体人的抗争史诗。该片以媒体人的抗争为主旋律，以时间线推进，展现媒体人不懈追求新闻真实、新闻自由的理想，传达的精神价值对于韩国国民、媒体以及政府甚至是世界上所有的媒体工作人员都有着深刻的启发意义。

一、叙事策略

纪录片主题的呈现效果与其叙事策略紧密相关。不同于我国的多数纪录片，《共犯者们》所选择的双重叙事结构、独特的叙事视角和风格鲜明的镜头语言都具有创新性。

（一）题目双关

《共犯者们》又译为《帮凶》，题目一语双关，寓意深刻。

一方面是指原本应该报道事实、揭露真相的媒体。在这水深火热的十年时间里，韩国媒体因当权者的干涉和压迫，在面对某些应告知公众的事件时选择了沉默和隐瞒，甚至成为政权的棋子，因被威胁而成为掩盖事实的帮凶。例如纪录片中的2014年世越号沉没事件中，MBC明知轮船上仍有近三百名学生，却因为政府施压并没有发布救援号召，而是向公众报道“全员获救”的虚假新闻，最终成了“草菅人命”的帮凶之一。曾经让媒体人骄傲且自豪的记者身份，被附上了强权帮凶的名号，让他们蒙受屈辱，成为众矢之的。

另一方面，帮凶也指一批批妨碍媒体公正的电视台高层。他们做当权者的应声虫，帮助当权者将国家之恶掩盖，入侵公营媒体并辞退或者撤销众多媒体人，使得媒体人失去了阵地和发声的平台，失去了尊严和荣光。

除此之外，还有那一只只阻挡导演崔承浩的胳膊，总是在记者试图质问时进行阻挠。这些阻挠的胳膊的主人也许是社长、局长身边的秘书、保安，他们或许只是单纯出于尽职责义务，但却在无形中成为了帮凶。

简单的题目，却暗含了多重意义，呼应人物角色，可见创作者用心之巧妙，使得受众在看完整部纪录片后细品仍意犹未尽。

（二）叙事结构

结构是叙述的体现，是纪录片中不可或缺的要素，结构形式依据创作者表达主题需要而灵活选择。《共犯者们》运用双重叙事结构，即时间叙事与对比叙事结合，将十年中媒体人的生活经历和心路历程淋漓尽致地展现在受众眼前，给予受众强烈的心灵冲击。

一是时间叙事，即占领、反抗到成为“三流记者”。从简述卢武铉当权时的韩国新闻高光时刻到李明博执政时期开始对电视台领导层洗牌、占领三大国家公共电视台，最后到女总统朴槿惠对国家媒体把控更为严格、变本加厉的时期，并将不服从安排的媒体人污名为“三流记者”。纪录片的气氛随着时间推移逐渐激烈、紧张，几大公共电视的话语权逐步被瓦解，而记者们的反抗愈发掷地有声。在一件又一件引发人民反感的事件中缓缓推进，一层一层地揭开政府操控舆论背后的黑暗。在此结构中，事件的呈现具有完整性，受众对前因后果有清晰的认知。同时，以时间带动事件发展升级，不断揭幕、紧扣心弦，牵引受众时刻关注事件的发展。

二是对比叙事，即将卢武铉总统对于媒体的管理方式和态度与这十年李明博与朴槿惠二人的做法作对比，由此媒体人的生存境遇也形成了鲜明的对比，以此突显出媒体失去民主和希望的岁月是黑暗和沉痛的，表明媒体需要客观公正的社会环境。同时，亦反衬出这一群坚持初心和敢于寻求真相、勇敢发声的媒体人的操守，以及他们对于言论自由、新闻真实的渴望和坚持。这种渴望公正、客观、民主的新闻精神诉求强烈而直接地震撼受众心灵，通过影像也带给受众强大的精神安慰，使其感受到社会正能量，构建情感共鸣。另一层对比体现在将追求事实的媒体人与那一群倒戈于媒体的政客、高层们形成鲜明对照，那些人面对质问不敢正面回答，他们逃避问题，懦弱而胆小，谄媚而势力，用妥协和现实利益为自己造就了一个舒适区。在对比冲突中，激发受众关注到媒体人的精神层面的独特价值，真切感受到成就新闻真实的不易。

（三）叙事角度

叙事角度即纪录片的切入视角。《共犯者们》选择的叙述角度是从媒体人的视角去阐述这一段黑暗岁月，与纪录片的海报文案“下面为您播报错误的新闻”相呼应。真实性是新闻的生命，错误的新闻实际上是不能播出的新闻，而这条错误新闻的播报饱含了无数媒体人在引吭舆论自由时的悲鸣。从媒体人这一角度记录媒体人所做的事情，穿插媒体人的访谈和回忆，具有感染力。

不同于其他纪录片，作为导演的崔承浩是直接参与在纪录片的事件中，其作为一个采访者的形象贯穿整个纪录片，是这部纪录片的核心。纪录片开篇，崔承浩就以一个落魄又执着、隐忍又坚持、不断试图和当权者辨明是非的被解雇身份出现。而后，他的每一次出现，让纪录片达到一次又一次的高潮。他始终在追问，始终被拒绝，纵使口中说着“算了算了”，他依旧坚持为了正义一次又一次地去“求”采访，想方设法围追堵截那些高层。他就是当时媒体人的一个缩影，尽管就几次的现身，崔承浩链接了纪录片中出现的每个人，让纪录片更为真实且生动。作为观众，会感受到一个个事件中的当事人与导演一样非常无助、渺小，他们的切肤之痛犹如身临其境。同时，又能够看到这群媒体人是有血有肉的，始终为理想而奔波奋斗。这一导演参与式的视角不仅丰富了叙事视域，也增加了受众的在场感，激发了对于理想与现实的情感共鸣，具有良好的传播效果。

（四）镜头语言

区别于绝大多数镜头语言丰富且唯美的纪录片，《共犯者们》更多的是直拍、突击记录与采访，大多是导演狼狈地请求采访各个光鲜亮丽的人物的场景。整部片子充斥着晃动的镜头，是新闻摄影机特有的那种晃动抓拍甚至失焦的推拉镜头。不讲究景别，不追求画面及叙事技巧，运用大量的突击采访，尤其重视采访者对待采访的态度。尽管受访者拒绝回答或者根本不会正面回答问题，但记录下他们的反应和当时的情景，一脸的冷漠、不曾有一丝的愧疚与悲哀，不用多加解释，受众就可以一目了然。《共犯者们》以纪实性、新闻性探究了记录这一行为本身的意义，也是其重要的记录价值之一。正如片中人物在结尾所说：“我们抗争的意义吗？我觉得起码记录就有意义了，最起码在黑暗的时期，我们没有沉默。”

二、主题内容

（一）媒体与权力的关系

《共犯者们》中的记者们是具有独立精神的一群人，他们敢在MBC大楼里用直播逼迫上层下台、用罢工来抗争；他们没有放弃自己的新闻理想，在民众的资助下创立了《破除新闻》，报道真实、客观的事件给国家百姓。在整个国家的舆论环境被政权所控制、民众失声、媒体处于边缘化状态的时候，他们有着独立于任何一种权威之外的新闻从业理念，以自己微小而薄弱的力量坚守着公理，坚守着新闻理想。通过影像，导演传达给受众的是媒体人强烈的反权威精神。在另一层面，媒介和权力的关系也勾起了受众的深度思考。

正如哈切登在《世界新闻多棱镜》中阐述的：“不论何时何地，传媒的运作总摆脱不了某种政府的、社会的，或是经济的束缚。即使是最自由或最独立的媒体系统，也必须和不同程度的政治约束打交道。”可见，媒体与政府的关系是紧密相连的，也就是说，媒体和权力存有必然联系。

并不否认，韩国新闻事业的迅猛发展一直以来离不开韩国大企业的资本支持，韩国媒体不可能实现完全的新闻自由。但是在韩国政经勾结的社会环境中，政权加强并且严格把控媒体的发展，电视媒体社长均由政府任命，致使其完全失去新闻自由，无法摆脱政府和政党的影响。在大大小小的政治事件中，不是保持沉默，以其他事件掩盖，就是以直接或者间接的方式传达他们的倾向，成为任其摆布的傀儡。这呈现出的就是偏向于绝对集权主义，在民主化的韩国产生的直接后果就是韩国社会对媒体的信任度下降，言论环境愈发恶劣。而纪录片中的这一群媒体人想要秉持的应该是社会责任理论，想做一个“自由而负责任的新闻界”。在遵循媒体人的义务的同时，渴望拥有相对的新闻自由，让新闻传播具有公共性且满足社会和公众的需求。

因此，《共犯者们》传达的思想是：媒体人需要一个相对自由的传播平台，能够报道真相、揭露一些重大事件背后的罪恶、传递正能量和国家精神，以此凝聚民心、增强国力。

（二）新媒体的崛起

在《共犯者们》中也体现了媒体发展的另一个趋势：新媒体正在成为舆论监督和群众监督的新方式。就像导演崔承浩成立的《破除新闻》一样，在社交媒体平台进行传播，为整个韩国媒介环境带来新生机，也为韩国媒体与权力的博弈提供新力量。例如，在弹劾朴槿惠下台的抗议中，不仅有纪录片中所展示的抗议人群，更有在网络新媒体平台中制造流行语、表情包、讽刺漫画与流行综艺等来表达不满的人们。同样，值得媒体人欣慰的是，韩国媒体在朴槿惠弹劾案中发挥了强有力的舆论监督及舆论动员作用，体现了新闻自由、新闻专业主义的价值。但另一方面，韩国媒体、反对党、执政党、国会乃至司法体系，都在弹劾案权力博弈中捍卫了自己的利益，体现了韩国政治运作和权力制衡的一大特点，暴露了所谓民主制度下传媒业的种种问题。长久看来，韩国媒体也依旧不能改变依赖于权力与资本的牵连，也就意味着媒体人应该积极寻求更好的发展道路和传播方式。

三、结语

“我们听多了谎言，便不再能分辨出真相。”对于媒体工作人员来说，《共犯者们》呼吁的是，要坚守新闻的良知、坚持真相的探求；要敢于直面真相、直面问题；要深度思考，用理性反思社会问题以及人类自我；要坚持让媒体为民众发声，使媒体的存在和发展具有社会意义。