浅谈定格动画中造型设计的美感特征

刘凯丽

河北美术学院

动画作为一种独特的艺术表达，能将各种艺术形式表现出来。动画作品中的设计创作者能以想象力围绕主题进行创作，不受传统视觉思维的束缚，自由自在、多种变化地创新各种视觉画面，让观众通过动画角色形象和场景，感受到创作者的表达主题。定格动画是动画中一种特色鲜明的表现手法，是采用手工或者机械，利用泥土、木头、金属等材料混合制作出动画实体之后，利用摄影、摄像的手法拍摄出一格格静止的画面，再利用合成软件制作为动画作品。随着计算机技术的快速发展，创作者也开始直接利用数字图形技术生成动画场景和角色原型。定格动画在国外的发展历程较长，有《小鸡快跑》《僵尸新娘》等大量优秀作品。在20世纪40年代定格动画传入国内后，我国也将定格动画和传统文化元素相融合，创造了《人参娃娃》《神笔马良》《张飞审瓜》等优秀作品。定格动画的角色主体形象具有独特的表现力，动作灵动而夸张，形象生动而个性，内心丰富而自然，是动画界一支独特、靓丽的艺术轻骑兵。本文主要是对定格动画中造型设计上的美感特征进行分析和研究。

一、定格动画的艺术表达特点

（一）表现题材具有多样性

定格动画的艺术表现形式是对动静的自然转换，能呈现梦幻般的美妙视觉效果，又被称为动画定身术。定格动画是动画的三大类型之一，独特的艺术表现风格让其影响力更加广泛。定格动画在艺术表现题材上，可以说多种多样、异彩纷呈、天马行空。早期，美国的定格动画师创作了作品《蓝胡子》，采用的是木偶和泥塑作为角色造型的原材料，这奠定了定格动画题材多样化的重要基础。导演威尔斯·奥布莱恩的作品《金刚》是定格动画中的经典之作，在对人猿金刚和巨蟒的战斗场景表现上，定格动画逼真具有感染力的表现形式奠定了定格动画的艺术地位。在20世纪90年代，蒂姆伯顿创作的《圣诞夜惊魂》，将木偶形象和百老汇音乐剧十分完美地结合起来，开辟了新的艺术表达方式。我国的定格动画《张飞审瓜》改编自京剧的经典片段，张飞的形象是从京剧舞台艺术的脸谱和身段基础上，经过提炼、夸张和想象形成，动画的构图非常简洁，形象生动而具有形式美感，受到国内外观众的喜爱。

（二）表现方式具有独一性

随着现代计算机数字技术的发展和进步，强大的数字影像技术让动画的制作基本已经脱离了手工制作。虽然方便的软件程序，能让动画造型中的角色设计及和动作完成更加丰富，能在确定主要造型角色之后，进行自动生成多种动画的备选方案，这让过去对动画镜头的修改比较烦琐等问题得到了解决。但是现代流水线和手工制作的定格动画相比，定格动画表现方式更加具有独一性和不可复制的特点。虽然技术让画面能反复拷贝，但是手工制作的定格动画让动画造型角色的形象、场景更增加了无法替代的表现力。英国阿德曼公司的《华莱士和阿高》系列定格动画影片中，华莱士、阿高和可爱的绵羊等生动活泼的造型角色成为观众心里无可替代的动画明星。国内的定格动画中《神笔马良》的造型和他手中的神笔都给观众留下了深刻的印象，让人们仿佛感受到一个活生生的马良形象，也对神笔寄予美好的想象和希望，这些动画造型的无可复制性，正是人们脑海中对定格动画最美好的形象记忆。

（三）艺术表现力具有独特性

定格动画和传统的动画制作相比，采用真实造型和道具场景的移动来实现画面动作。定格动画的制作过程中，每一帧画面中角色的造型、动作都仿佛是一副艺术品。而且定格动画的造型中，角色的制作更加真实，场景的布置中，水、石头、砂粒等大部分材料都来自于自然社会，具有真实的材质感和肌理感。这大大增加了动画影片中往常对场景的真实性不足、道具材质不够逼真等不足。定格动画拍摄中，采用的是实拍，让没有生命的造型角色和场景物件在影片中通过剪辑焕发了新的生命力。正是定格动画特殊的制作手法和过程，让定格动画带领观众进入一个全新的动画世界和艺术世界。定格动画不仅具有传统动画的卡通、虚幻、夸张等艺术特点，还不受真实世界约束，能采用多种表现技法，让观众感受到真实和虚幻交织的画面质感。如定格动画《玛丽和马克思》中角色的造型设计在简单中又带着夸张，以动画中充满各种不规则的虚幻设计，来反讽现实世界中的不合理，很好地产生了荒诞和陌生并存的艺术效果。

二、定格动画中角色造型的时代美学特征

（一）20世纪40年代之前

这个阶段是定格动画诞生和发展的初期，也是定格动画中独特的造型设计在动画历史上奠定里鲜明美学特征的重要时期。美国摄影师哈里豪森先后制作完成的定格动画《妖岛神魔》《巨猿乔杨》《大人国历险记》等，运用了自己发明的逐格拍摄法，被当时的好莱坞誉为视觉特效大师。在1908年法国高猛公司开始利用这一手法拍摄了定格动画《小浮士德》，从而拉开欧洲定格动画的制作历史。其中在20世纪40年代的定格动画《蓝胡子》，因为动画片中的角色造型具有鲜明的巴洛克艺术风格，成为定格动画历史上的经典之作，启发了之后的欧美定格动画角色都来延续古典油画人物的特点变得华丽而生动。当时还有定格动画《黄道十二宫》等作品，在角色造型中，突出了服饰的异域风情，重视表现自然植物和多国的文化特征，与当时欧美兴起的“新艺术”运动可以说是一脉相承。

（二）20世纪50-80年代之间

在20世纪50年代，美国借鉴《巨猿乔杨》开辟了怪兽电影的新类型。《伊阿和亚尔古英雄们》《泰坦之战》等优秀定格动画作品依然沿袭着20世纪初期定的美学风格，并结合时代发展创作设计了很多定格动画历史上的巅峰人物。在50年代之后，欧洲国家捷克的定格动画师杨·史云梅耶成为了新一代的定格动画大师，他的作品《最后的伎俩》等，在角色造型设计中使用了大量捷克名族特点鲜明的元素成分，而且创新引入真人进行定格动画的拍摄，这种全新的拍摄手法，不仅降低了拍摄难度，还让最终的作品效果更佳真实流畅。其作品的超现实主义表现手法，开创了一个全新的定格动画新世界。50年代到80年代是亚洲定格动画的兴起阶段。日本的动画大师川本喜八郎的作品《花折》，吸取了日本能剧中的面具形象，动画角色造型具有日本浓郁的和风造型特点。我国的动画艺术家，也将定格动画和中国传统的剪纸、木偶、皮影等艺术手法结合起来，创作了《人参娃娃》《阿凡提》《神笔马良》等具有中国传统文化元素和色彩的经典作品。

（三）20世纪90年代

在这一时期的定格动画造型设计上更加突出拟人化，角色造型比例进一步创新，通过夸张的手法重塑角色的外在形象，让角色的个性更加鲜明。这一时期的角色造型突破了传统对角色的定位认知，往往外表“丑”的角色内心具有善良纯真的本性，强烈的对比让角色更加贴近真实社会中的人物特点，让观者在角色造型的不完美中感受角色个性的鲜活。其中《圣诞夜惊魂》中的主角杰克就是这种夸张角色造型的代表人物。杰克的身体纤长，面部表情刻画细腻，机械关节的动作配合着一身黑色优雅的燕尾服，让杰克成为定格动画上经典形象之一。杰克的哥特式美学风格，启发了后续的《僵尸新娘》《鬼妈妈》等作品的艺术风格和美学特点。

（四）21世纪以来

21世纪计算机技术为定格动画提供了强有力的技术支持。欧美市场先后出品了很多优秀的定格动画作品。其中最具代表性的是《小羊肖恩》《超级无敌掌门狗》，这两部作品的角色造型都是采用黏土创作，受到动画片《猫和老鼠》的影响，角色形象是拟人化的动物，萌蠢而憨态可掬，角色造型顺应剧情需要，动作夸张却很灵动，面部的造型也比木偶、纸偶刻画得更加丰满细腻。日本的作品《可玛猫》是日本二次元蒙文化的代表，形象因为可爱，一经上映就为世界各国的观众深深喜爱。但我国的定格动画在这一时期的数量和质量都不尽如人意，没有比较出色的代表作。

三、定格动画中角色造型材料的独特美学价值

定格动画在现代的制作技术已经获得了很大的提升，动画画面的视觉品质进一步增强。定格动画的角色造型和场景道具，都取材于真实生活中，具有以假乱真的艺术效果。定格动画虽然和传统动画相比，角色表情不够夸张，也无法和先进的FLASH动画相比节约大量的制作成本，但是现代定格动画采用计算机完美融合的数字技术，让动画作品的美学风格更加凸显，获得了巨大成功。定格动画《屠龙者》《侏罗纪公园》中，就完全使用了和真人电影一样的拍摄手法，利用各种镜头语言来丰富动画画面，利用各种镜头切换展示了影片丰富的空间表现力，让定格动画的视听效果完全达到了真人影片、计算机动画的效果。同时，定格动画的角色造型的制作材料来自于自然，能和自然光影更好地结合，这给定格动画增添了层次更加丰富、感受更加细腻的舞美视觉效果，可以说定格动画中角色造型材料也是增强动画美感表现力的重要元素。

（一）柔性造型材料增强了定格动画的亲切感

定格动画中比较常见的角色造型材料是黏土、硅胶等，这些延展性、可变性都很好的造型材料，让角色具有很好的修改性和很强的柔韧性。例如，黏土这种传统的造型材料，就能非常细腻地刻画出角色的表情、动作的细节，还能让道具的细微之处变得非常生动。硅胶这种新型材料质感非常真实，感觉温和，制作中很容易进行变化，这些柔性材料让动画不仅增强画面的美感，还增强了观众对造型角色的亲切感。

（二）流动造型材料增强了定格动画的灵动性

在定格动画中也经常使用到体积细小、能任意进行排列组合成型的流动造型材料，如面粉、细沙等。这些材料具有流动性，往往需要利用一些辅助工具才能进行造型设计。在定格动画制作中，这些流行材料能很好地表现角色、场景的连续变化效果，让动画视觉效果变得轻柔、飘逸。如定格动画短片《沙堡》中，就利用细小的沙粒的聚集、扩散，营造了一个夸张的环境空间效果，让观众更好地体会和感受三维空间的真实感和时间的流动感。

（三）硬质造型材料增强了定格动画的生命力

在定格动画的拍摄中，会需要频繁地移动角色，调整角色道具的位置和动作，因此往往会制作角色的各种头部表情、手部动作模型来进行拍摄。这些模型都是采用金属、木头等比较坚硬，不容易变形，便于反复拆卸、多次使用的硬质材料。例如，在定格动画《积木世界》里，就是利用儿童积木玩具作为角色造型材料，通过设计让儿童积木玩具作出很多丰富的动作和有趣的造型，让积木这种常见的材料拥有了拟人化的生机和活力，增强了动画影片的生命美感。

定格动画使用的造型材料往往都来自真实的自然和社会中，通过创作者的想象力，以各种不同的排列和组合，让这些常见的物品具有了新生命和新美感。定格动画通过造型材料的真实性、多样性，利用艺术手法进行再创造、再升华，呈现了独特的艺术效果和美学特征。动画这门艺术形式对科学技术之间的关系越来越紧密。动画艺术在强大技术的支撑下，才能获得更好的艺术表现力。定格动画制作过程中丰富多样的造型材料的选用，是奠定作品艺术风格和美感价值的基石。在现代计算机技术、数字技术和虚拟现实技术的发展背景下，定格动画将通过利用新材料、新材质、新工艺，结合微型摄影摄像技术和计算机技术的创新，创造出更多新鲜的视觉效果，不断丰富定格动画的美学价值。

四、结语

综上所述，在现代动画的创作过程中，形神兼备的动画角色造型一定是动画创作者的追求目标，虽然动画中造型设计的审美追求和传统人物绘画造型的审美追求有所不同，但原则上和其他艺术作品一样都是让观众让观赏者在视觉上有美好的享受。而定格动画具有独特的艺术表达形式，其表现出的艺术效果更是别具一格，其定格动画特殊的制作手法和过程，让定格动画带领观众进入一个全新的动画世界和艺术世界。定格动画不仅具有传统动画的卡通、虚幻、夸张等艺术特点，还不受真实世界约束，能采用多种表现技法，让观众感受到真实和虚幻交织的画面质感。