一件珍贵的明犀皮漆箱

王世襄

漆器上的花纹图案和其他工艺品一样，有的有物体形象，如山水人物、花木鸟兽等;有的没有物体形象，但其纹饰却使人联想到行云、流水、松鳞、雨点、星空等。犀皮和洒金漆器等的纹饰，属于后者。

鳞诸斑，近有红面者，以光滑为美。”杨明注曰：“摩诸般，黑面红中黄底为原法。红面者黑为中，黄为底。黄面赤，黑互为中、为底。”文字简练，但毕竟两家是漆工，毫不牵强附会，比古代几家有关犀皮的说法都切合实际（古代几家的说法见拙作《髹饰录解说》及《对犀皮漆器的再认识》一文所引，兹不赘）。

黄成论犀皮“以光滑为美”。这光滑是经过最后的打磨才取得的。在制作之初，器物表面却必须先用调色的漆灰堆出一颗颗或一条条高起的地子，也就是所谓的“底”，在底上再刷不同色漆，每色都要刷几道，积累到一定的厚度，也就是所谓的“中”和“面”，干透后再磨平抛光。至于底、中、面的漆色并无成规，即所谓“可互为中为底”，而以石黄调漆作底最为常见。据传世实物，犀皮还不止黄、黑、红三色，有的兼用绿色及紫色。

为什么在底上必须先堆出有许多高起的颗粒或条条呢？因为只有这样，最后磨平才会在被磨出的断面上呈现彩色斑斓的漆层。如果“底”是平的，上多少层色漆也磨不出这效果来。

50年代我们曾访问过做犀皮漆烟袋杆的作坊，承蒙桂茂考师傅的讲解和示范，得知在木制的烟袋杆上先上一层用石黄入生漆调成的厚“底”，趁其未干，用拇指推出一个个突起的小尖，这一工序名曰“打埝”。入荫干透后，把红漆、黑漆相间地上在尖顶上，上一次入荫一次，共四五道，为的是使尖端长得更高一些。此后通体上漆，也是红黑相间，最后用磨石及炭打磨，凡是打捻高起的地方，磨平后都围绕着一圈圈红、黑的漆层，形态颇像松鳞。其具体做法可能和《髹饰录》有些出入，但经其示范，知做犀皮必须先做好有多处突起的地子这一打捻工序。并悟出犀皮各种不同花纹形态的出现，是由“打捻”的处理方法不同，使其出现突起的形态各异来决定的。

写到这里，不禁会提出一个问题：“打埝”既然是做犀皮的一道最关键的工序，为什么黄成本文和杨明注竟无一字讲到它，难道二位留一手，故意对此秘而不宣吗？经过综览《髹饰录》全书，我否定了上面的猜测。因为黄、杨二位对许多漆工技法都讲得不厌其详，决不会偏偏对犀皮做法有所保留。我想未讲的缘因是因为“打埝”这一工序是当时漆工人所周知的，故没有再述说的必要。可是这样一来，却苦了多年后研究、了解犀皮，为《髹饰录》作注解的人。如果当年我们没有访问到桂茂考师傅并看他示范，就无法知道为什么犀皮的光滑表面会出现细密多层次的色漆花纹。漆工艺是科学，来不得半点虚伪和偷工减料。小小的犀皮也可以说明这一点。

犀皮工艺的成熟完善，肯定在明代之前，但我尚未见到早于明代的实物。50年代我买到一件圆盒，径约24厘米，皮胎，花纹如行云流水，红面间黑纹，并夹有暗绿色。当时觉得十分难得，已在1998年修订本《髹饰录解说》及《锦灰堆》中用作彩版。过了半个世纪我才发现比圆盒更为精美的犀皮器。这是一件小箱，宽27.5、深22、高15.5厘米。盖顶穹然隆起，造型古拙。皮胎，茶褐色里。黑漆底，四角有曲尺形短足。花紋红、黑、黄、绿四色相间，比圆盒更为流畅，既有规律，又无规律，彩色纷呈，迷离浮动，使人有变化莫测之感。诚是所见犀皮器之最佳者，弥足珍贵。

近又有人询及犀皮之制作工艺，结合所见小箱，拉杂述说如上。