探访南京古建筑

对摄影的兴趣，要追溯到我的大学时代。那是1993年，因为有一门摄影选修课，于是我勤工俭学，购买了人生中第一台相机——海鸥DF-200，一款胶片单反相机，一卷胶卷大约能拍30多张照片。就是它，带我走进了摄影的世界。在学习摄影的过程中，除了从书本上获取知识，我还在实践中请教了许多玩相机的“老法师”。拍人像最好用柯达（偏黄色接近肤色），拍风光最好用富士（色彩鲜艳还原度好），拍黑白用乐凯（经济实惠），这都是他们给我灌输的“知识”。

2015年，工作之余我接触到一帮爱好摄影的朋友，他们一次次点燃我对摄影的欲望。于是在2016年初，我购买了一台佳能5DMarkIII数码单反相机。因为生活在南京，所以我的摄影对象自然离不开这里，尤其是氤氳着文化和历史的古建筑，显得厚重而富有质感，令我十分着迷。于是我将镜头对准它们，希望通过画面，呈现出“江南佳丽地，金陵帝王州”的无限魅力。

明代修筑南京城的城墙，全部用砖块石条砌成。为保证工程质量，每块砖上都有铭文记录出产的州府官员、保甲及工匠师的姓名，所以历经数百年，城墙仍坚固如初。

我拍过南京城最大的一座城堡中华门。它原名聚宝门，本是南京城正南门，从此门进入，能看见结构复杂的城堡式瓮城，所以城门的名字也是城堡的名字。

中华门内外加建了多道圈城，形状貌似盛水的陶瓮，在此能够拍出城堡“请君入瓮”“瓮中捉鳖”的紧迫感。站在城墙上，面向南方，可望见大报恩寺塔、秦淮河和长干桥；向北，可以俯拍老门东建筑群。我仍记得夕照下的大报恩寺塔——当天空被染成一片火红，大报恩寺塔仿佛是从树林中拔地而起，浴火重生一般直指苍穹。我用相机记录的仿佛不是一座塔的身姿，而是一位英雄的绝唱。

台城曾是东晋、南朝的宫城，但目前尚存的250米，是一段从解放门向西延伸的明城墙，于是民间渐渐将城墙称作台城。登临城墙，既有北极阁、日观台、玄武湖的旖旎风光，又有九华山、紫金山的雄伟壮观，山水城林风光聚集在镜头前，自然与古建达到了完美的结合。

几年来，除了古城，我还拜访过规模宏大的宫和陵。

朝天宫是江南地区现存规模最大、建筑等级最高的明清古建筑群，素有“金陵第一胜迹”的美誉。每一次前往朝天宫，我都会加深对它的印象，并提炼出一些值得拍摄的机位。

比如文庙的棂星门，是一座四柱三间式牌楼，有着东方古建的普遍元素——斗拱、黄琉璃瓦屋面。为了拍出避免雷同又体现建筑气势的作品，深思熟虑后，我决定给它增加倒影。我绕过周边的照壁，恰好发现一汪泮池正对着棂星门，于是努力寻找一个独特的角度，但要么是水面太低，要么就是被浮萍遮挡，无法呈现我构思的场景。虽然几次拍摄“倒影”都以失败告终，但我并未放弃这个灵感，而是将希望寄托给了“雨”。2020年1月7日，天气预报告知将有大雨，我急忙赶往朝天宫。当我到达时，大雨刚过，天空中的云还未散去，地面上的积水澄澈，我迅速找到踩过点的机位，对着建筑的中心线位置，将相机贴近地面构图，终于拍到了一张完美的雨天倒影。

朝天宫内还有一段依山势而建的宫墙，院墙对面有一棵樱花树，每到春季，层层叠叠的樱花绽开，它们掩映在红墙黄瓦间，给这段宫墙染上明艳的颜色。我拍下这糅合了庄严与唯美的一幕，并为它命名《朝天宫春色》。

在南京遇到大雪极其不易，但拍摄雄伟建筑时，我脑海中总是构想着与雪景结合的画面。在紫金山南麓独龙阜珠峰下，坐落着南京建筑规模最大的帝王陵寝明孝陵。还记得2018年元月5号，南京难得迎来一场大雪，我迫不及待请了假，一大早直奔明孝陵。路上有的地方积雪很厚，有的地方结了冰，路面太滑，导致几乎没有机动车行驶，也根本打不到车。我只好徒步前往，在接近中午时分终于到达明孝陵的制高点——方城。

方城是孝陵宝顶前的一座大型建筑，坐落其上的是一座明楼，历史上早已被毁坏，历年重修后，呈现在世人面前的是朱红色的墙壁、象征皇室的黄瓦、雕花精美的须弥座，令人惊叹。四下静谧，唯有雪花飞飞扬扬，拂过红墙、铺满黄瓦，那神秘圣洁的氛围仿佛带我回到千年前的时光。我选择好正中的机位，支起三脚架，抑制住激动的心情开始创作，《方城明楼雪景图》就诞生在这片雪景中。

明孝陵的生态环境相当不错，几年来我数次带上相机光顾，也捕捉过其他季节的景观。夏夜里会有萤火虫出没，从明孝陵到灵谷寺总能见到拍摄萤火虫的摄影人。利用大光圈、高感光度拍摄，再经后期堆栈而成的画面，呈现的不是具象的萤火虫，而是它们的光斑和飞动时形成的光轨。而每到深秋时节，明孝陵前的石像路搭配上秋色格外宜人。我尝试过在晨雾、雨天、暗夜、雨夜时拍摄石像，它们会展现出不同的面貌。

对摄影师来说，训练出一双“摄影眼”非常重要。因为我们往往需要寻找不同寻常的视角，特别是在拍摄古建时，抬头仰拍、扭动相机来精心构图，让古建筑的廊檐和屋檐翘角在取景框内发生“关联”。

有一句诗“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”可用来形容秦淮河畔的风光。青色的砖、小片的黛瓦、马头墙、雕梁花窗、飞檐出甍、回廊挂落……将清徽派民居的古朴典雅展现得淋漓尽致。当这些元素浮现在脑海，我总按捺不住摄影的冲动。

在秦淮河畔，馬头墙依次排列，它因形状酷似马头而得名，又称防火墙、封火墙，是赣派建筑、徽派建筑的重要元素。马头墙一般高于居宅的屋面，起到防火、防风的作用，在相邻民居发生火灾的情况下，还可以隔断火源。错落有致、黑白辉映的马头墙，具有一种明朗素雅和层次分明的韵律美，我通常用长焦选取局部构图来呈现这种视觉享受。

夜幕之下的秦淮河，充满迷人魅力，此时拍摄两岸的灯光和游船划出的光轨，妙趣横生。当然，在星光与灯光辉映的河岸取景时，万万不能错过夫子庙。这座金陵历史的荟萃之地，见证了多少文人墨客的往来。它的中心地带有一座“中国科举博物馆”，华灯初上时，我守候在大理石碑旁，只为拍摄灯光照耀下的明远楼。它位于江南贡院建筑群的中轴线上，白日里肃穆端庄，但到了晚上，它被金光勾勒着轮廓，更显华贵。我将楼身与它投射在水中的倒影一并取景，构成一幅对称和谐的画面。

此外，每逢正月十五元宵节，夫子庙的灯会市场还会展示各种民俗花灯，我支起三脚架，用镜头捕捉那桨声灯影里的秦淮河与夫子庙，民居建筑、人文情怀被定格在镜头里，汇成一幅烟火气十足的画面。在按下快门的那一刻，我的身心得到升华。

有的寺庙建在河畔，有的位于山麓，有的则矗立高楼大厦间。鸡鸣寺就是一座与现代城市完美融合的古建筑，至今已有一千七百多年历史。当太阳穿过树叶的缝隙，洒下万道金光，鸡鸣寺便被笼上一层神秘的面纱。我沿着道路左侧的石阶而上，看到山门正中写有“古鸡鸣寺”四个金字，再往远处望去，斗拱重檐、铜刹筒瓦间香火不断。鸡鸣寺的山门和药师塔是我最喜爱捕捉的画面，特别是在春季，寺门和盛开的樱花经过多重曝光，能够呈现如梦如幻又富有禅意的作品。

后来，在走访鸡鸣寺的过程中，我跨过解放门，爬上一段明城墙，在解放门正上方的位置，恰逢一个独特的拍摄机位。这里既能拍到鸡鸣寺的日照时分，还能让它与药师塔、紫峰大厦一并入框，呈现出古今交融的动人画面。

南京还拥有大大小小的宅园，其中花木、“山水”巧妙布局，营造出一种隐逸闲适的生活环境，又给城市增添了些许生活情调。

甘熙宅第就是代表，它历经甘家几代人建设完成，既有江南民居的娟秀雅致，又有北方跑马楼的浑厚大气，是南京有名的宅园。我在拍摄时突出门内套门、院里接院的构造，由于院落组合具有一定的灵活性，其南北纵向结构较为严谨，而东西横向结构稍显散漫，宅第内部的细节布置相当丰富，所以我的拍摄手法也随之变动。比如我曾经尝试在雨天拍摄，雨点打在水面上“击碎”了建筑在水中的倒影，在那一刻，原本静止的院落似乎被赋予了生命，充满动感，拍出的照片也极其生动。

宅中有几组房屋通向东南角落的花园。园中理水叠山，架桥辟径，种植花木，体现了“前实后虚”的建造理念。因为此处墙与墙的布置紧凑，所以非常适合极简摄影。两座白色的墙面紧夹着一条小路，置身其中，抬头望去，灰色的墙头分割出一条狭长的天空，这幅画面色彩单调、构图简洁，但主体突出。

甘熙宅第的细枝末节处都值得细细“打磨”，只要备好干粮和水，我可以在宅院中拍上一整天。因为闭园时间太早，园中夜景难以捕捉，所以2018年11月27日的拍摄经历我至今难忘。那天，我在园内待到闭园，正准备离开时，古宅在一片冷色调中忽地亮起了暖色的灯光，我被那古典的景色迷住，急忙把三脚架重新支好，赶在保安催促之前记录下这夜色中难得一见的景观。

除了宅院，南京的园林也值得一拍。每当我走近一座园子，设计者的理念往往能给予我不少灵感。就如书坊芥子园，它最早的主人李渔熟谙园林艺术，设计理念小中见大，小巧玲珑，尺幅有千里之势。于是我在拍摄景物时，偶尔揣摩他造园的心境和良苦用心，尝试在作品中融入以小见大的艺术风格。

南京门西有一胡家花园，又称愚园，由宅院和园林两部分组成，愚园堆山理水的处理手法、植物造景的运用等，值得摄影师借鉴取法。园林的游廊上一般装有漏窗、洞窗，以分割景色、增加景深，我结合它的设计，配合东部游廊的镂空花墙进行拍摄，可以创作出不同寻常的作品。值得一提的是，整个内园的四时之景分布于东南西北四个方位，所以一园就浓缩了春夏秋冬，漫步其中，大有一日看尽长安花之意。

南京现存有两座著名的古典园林，熙园是其中之一，它建于清朝道光年间，具有江南园林的氛围感。园中布局被水分隔，南航北阁遥相呼应，东像西楼隔岸相望。水边建有一座飞檐翘角、玲珑剔透的亭子，名叫“忘飞亭”。我仍记得冬季时分，园林的每个角落都盖上了绒绒的白雪，亭上檐角悄然探出一枝梅花，给那白墙“白瓦”添上一丝俏皮的气息。

其二是瞻园，它的东部以古建筑为主，而西部是花园，以假山和水亭闻名。我拍摄瞻园时因地制宜，以山为主、水为辅，力求在较小的空间里展现山峦、亭台的美丽景色，再用水体增加景观的水平面和深度。

此处的水池以北池为最，水面宽阔，环绕着池塘周围的假山和建筑物，东北角的小池塘被孔平桥隔开，又被假山后的狭窄“海湾”包围，最终向“峡谷”延伸，颇有种隐而不露的意境。若是巧妙取景，能将“一水漂流，万里江湖”的感觉呈现在照片中，这也是南京园林以小见大的典范。

曾经，我拿着胶片机四处走访，它与数码相机的不同之处在于，图像不能做到所见即所得，因此我养成了按动快门前先思考的习惯。拿起相机，需要如文人创作一般“惜墨如金”；而放下相机，后续拍摄的“审核”和“优化”才刚刚开始。我一直在思考，如何用镜头传达那些宫城、寺庙、宅园的魅力？也许，从拿起到放下的过程中能够找到答案。

作者簡介

马洪伟

网名树影，出生于70年代，艺术专业毕业，工程师。视觉中国500px签约摄影师、图虫签约摄影师、亚朵签约摄影师、第三届中国属地摄影大赛中国优秀属地摄影师、作品《千年对望+大报恩寺遗址公园内展厅》入围第28届全国摄影艺术展览第二阶段评选。