Sandro Vannini

翻译：杨梦楚 编辑：黎悦瓣 美编：安宏宇

Sandro Vannini这位意大利摄影师用细节丰富的照片展现了传奇法老图坦卡蒙之墓以及古埃及的手工艺品。

Sandro Vannini

旅行摄影师

Sandro Vannini是一位意大利摄影师和电影制作人，创作生涯始于20世纪80年代初。自1997年以来，他因拍摄古埃及文化而闻名，为此他获得了特殊的许可，得以进入公众禁止入内的场所拍摄。

Sandro开创了在国王谷的极端温度下拍摄数码照片的技术。他的照片为开罗埃及博物馆修复文物提供了帮助。

自2016年以来，他与埃及考古学家Zahi Hawass合作，导演和制作电视节目。

www.sandrovannini.com

1922年11月4日，考古学家Howard Carter在埃及国王谷历时8年的挖掘工作迎来具有历史意义的高潮，他发现了图坦卡蒙墓的台阶。Howard开始自己拍照，但他很快意识到需要一个专业摄影师来拍摄挖掘陵墓的过程和墓中的文物。在埃及工作了12年的Harry Burton被借调到Howard的团队。Harry直接用一台大画幅相机在覆有硝酸银的玻璃板底片上拍摄。他既有记录墓内宝藏位置的照片，也有每件文物的特写，还有一些纪实性图像，比如Howard检查图坦卡蒙棺材的照片。

在古墓工作时，Harry用电灯泡而不是闪光灯照明，并通过反光板和镜子来实现特殊的照明效果。他把附近的55号墓作为临时暗室，满足Howard对摄影质量的严格要求。Howard在确认每张照片之后才会开展下一阶段的挖掘工作。在10多年里，Harry拍摄了大约1400张照片，其中许多至今仍是标志性作品。考虑到Harry的工作条件和其相对原始的设备，他的照片质量堪称惊人。

1997年，也就是图坦卡蒙墓发现的75年之后，Sandro Vannini为了给被联合国教科文组织列入名录的世界遗产一书拍摄，第一次前往埃及。和Harry一样，他决心讲述一个故事，记录考古的方方面面。同时他还在现场布光，拍摄了许多地方和文物不为人知的细节。这些照片都收录在他的摄影集《图坦卡蒙：冥界之旅》中。

最开始是什么让你对摄影感兴趣？

我十三四岁就开始摄影了。不过成为专业摄影师是在1982年，我23岁的时候。最初我是用胶片拍照，数码摄影出现后，我就转而拍摄数码照片。

拍摄埃及是源于什么样的契机呢？

起初我是攀岩爱好者，热爱登山和洞穴探险，所以主要拍的是地形地貌之类的。1983年，我开始在意大利德戈斯蒂尼的地理研究所工作。出于种种原因，90年代我除了拍地理类的照片，也拍摄艺术作品、人物、食物。我关注的既有当代艺术，也有古代艺术，还有许多建筑，主要是古老的建筑以及带有文化遗产性质的那类建筑。

对页图：图坦卡蒙的黄金面具。这张图片是由160张原始照片处理而成的。

我从90年代初开始了一项大工程，为贝塔斯曼集团的书拍摄被联合国教科文组织列入名录的世界遗产。1997年，我第一次来到埃及，为这套书系中讲古埃及文化遗产的一章拍照。我刚来就意识到，有很多工作要做，而且是前人没干过的工作，这既是从一般的拍摄角度而言的，也是从考古层面而言的。

上图：真人大小的木雕，外面覆有石膏，经过上色和镀金，展示了站立的图坦卡蒙。他的左腿以一般男性的步伐向外迈出，左手握着权杖，右手拿着纸莎草。

“我的摄影与技术密不可分，而我使用技术的手法是有开创性的。我没发现哪个考古领域的摄影师有我这样的摄影风格。”

对页图：通往小型黄金圣坛的门，发现于图坦卡蒙之墓的前厅。

最初我只在后期使用数码技术，拍照时用的还是胶片，毕竟一开始数码相机并不轻便。当时得用胶片拍摄4×5英寸的照片，然后用能找到的最好的扫描仪扫描一遍，这样我们就能在质量较高的原片基础上做后期了，虽然文件体积不像今天的高清图片那样大。我们要做的是把几张小照片拼接成较大的照片，还原因为空间太小而没办法用一张照片直接拍下全貌的场景。

你研究过以前在埃及拍过照的摄影师吗？

没怎么研究过。我不想显得很自大，不过我的摄影与技术密不可分，而且我使用技术的手法是非常具有开创性的。我没发现哪个考古领域的摄影师有我这样的摄影风格。大概15至20年前，我就在干今天摄影师干的事情了，所以说我从来没有研究和参考过别人。

现在你用什么相机和器材？

上图：Sandro Vannini在开罗的埃及博物馆拍摄图坦卡蒙的文物，2017年。

下图：阿努比斯神的制作木乃伊仪式，摄于卢克索的海姆特里之墓。

这本书里可能有10张老照片是用胶片拍的，没准更少，绝大部分是数码相机拍摄的照片。数码作品只用到了两款相机。最初我用的是Silvestre相机配罗敦斯德镜头，还有易迈康带多重拍摄功能的数码后背。Silvestre相机非常小，所以可以在许多建筑中使用。

2012年我开始使用哈苏H4D相机，可以多重拍摄的那款（即H4D-200MS，可生成像素超过2亿的超清照片）。最初我用易迈康数码后背拍摄时，比后来用哈苏相机拍摄要更复杂，但当时不可能找到这种画质的数码相机，我买易迈康的数码后背时，它就是市面上品质最高的了。

左上图：弗塔利女王与犬首的阿努比斯神，摄于埃及卢克索王后谷西岸66号墓，即弗塔利女王之墓。

右上图：石膏色的礼瓷罐，制作于古埃及新王国的第十八王朝图坦卡蒙统治时期。礼瓷罐的塞子是图坦卡蒙的形象，他戴着法老的头巾，额头处饰有秃鹫与圣蛇。

在墓里拍摄，最大的挑战是什么？

一开始主要是光的问题。此前所有摄影师在国王谷用的都是普通的黄颜色的光或闪光灯，没人用过HMI光源（电影中常用的高品质的光）。我们带了一堆火炬过去，外面放了一台发电机。国王谷的电力不稳定，我们的设备又都是功率比较大的，需要稳定的供电，所以只能在外面搞一台巨大的发电机，给灯光、电脑、相机等等一切用电设备供电。

在埃及的另一大挑战是高温。大型陵墓里面是很深的，所以冬季和夏季温度都很稳定。小型的墓就不一样了，里面离外界比较近，夏天有50多摄氏度。所有的数码设备、电脑、相机在高温环境中工作当然总会出问题。

另外也没人清理这些陵墓。我在有些墓的地上发现了上世纪二三十年代的报纸，所以说这些墓有80年时间没人打扫过了。墓里还有特别轻软的尘土，像粉末一样，走到哪儿扬到哪儿，钻进相机和电脑的通风孔里。你没法装空调降温，只能把冰块放在铝箱里运进来。我们的电脑就搁在这铝箱上面，相机不用的时候也放上面。你必须用不带通风孔的东西来作为降温设备，这样就不会产生扬尘。

“在后期制作时，我们从无比多的图片中取出在正确曝光下拍得最好的那部分。要做到这样的事，你必须在一开始就决定好怎么做，整个过程是很漫长的。”

新书的所有照片里，哪一张最难拍？

数码后期不会让摄影变得简单，它是用来解决常规拍摄无法解决的问题的。在我看来，这才是数码摄影的用法。

这本书的封面上图坦卡蒙的面具是用黄金镶嵌各种宝石而成的，有泛红的紫水晶，有青金石，还有其他深蓝色的宝石。光打在面具的黄金部分上会出现眩光，而这些部分与最暗的部分，也就是深蓝色宝石的那些地方，光圈值相差10个挡。没有一台相机能在不使用软件的情况下拍好光比如此之大的照片。

我曾经看到过一款相机号称有15挡的动态范围，这太不真实了。当你用这款相机拍摄时，照片里的任何地方都能用后期来改，这里多一点光，那里少一点光。但如果你想准确地拍下一种颜色，15挡动态范围可就没什么用了，你必须得有某种石头或金属需要的精确的光。

所以我只有一种办法，拍10张照片，把黄金和深色宝石之间的10挡光圈差异全都拍下来。先给黄金拍一张照片，然后在接下来的照片中拉低曝光，达到拍摄宝石的正确曝光。这些照片是用多重拍摄功能辅助完成的，所以实际上每张照片等于16次曝光。也就是说，为了拍这个面具，我曝光了160次。然后，在后期制作时，我们从每一张照片中，也就是从这个无比多的图片中取出在正确曝光下拍得最好的那部分。要做到这样的事，你必须在一开始就决定好怎么做，整个过程是很漫长的。

上图：宝座上的凯布利和奥西里斯，摄于埃及卢克索国王谷西岸16号墓，即拉美西斯一世之墓。

你用什么修图软件？

大多数情况下，我更喜欢用相机的软件来调整颜色，比如用哈苏的Phocus。色彩通常是我们最后调的东西。在大多数情况下，我拍摄的色调非常中性，我更喜欢在最后调颜色，因为你有参数来还原最初的颜色。然后大部分的工作是用Photoshop完成的，它实际上是唯一一个能满足你几乎一切需求的软件，只要你有足够的干劲儿修图就行。

顺便说一下，这不是我的工作，但我通常会进行指导。我会深度参与其中，因为是我决定为面具拍10张照片，然后去掉所有不同的图层。我知道这个软件是怎么用的，但是在显示器前忙活3个星期的人不是我！

你的微距照片凸显了文物从未被展现过的细节，你是怎么拍这些文物的？

我没少拍微距摄影，因为在埃及艺术摄影中，珠宝是我的最爱。你在世界上任何一个大型博物馆旁边开设工作室，帮它们宣传，馆长都会把展品拿给你，让你给它拍照。

每次我在那里工作，都会有大约15个人在我身边协助，他们大多来自埃及博物馆。他们会很欢迎你，拿文物给你拍照，你只要做些准备，用3到5分钟的时间完成拍照。但这样的大阵仗真的很麻烦，我需要为此找到一个解决方案。在2007年或2008年，我们开始拍摄这类照片，以帮助我创作关于图坦卡蒙宝藏的第一本书，当时我直接把一个黑色的立方体帐篷带进埃及博物馆，帐篷有2.5立方米那么大，可以让侧面不会反光。我把这个黑色的大帐篷搭在陈列柜上，取下玻璃罩，我还想了个办法来照明，这样就不需要别人协助我，也不会影响到布光。

下图：这个胸饰以一个由绿色半宝石制成的丧葬圣甲虫为中心。它的两侧是女神伊希斯和奈芙蒂斯，她们张开的双臂是保护的标志。

做这样的微距摄影并不容易，因为当你用多重拍摄功能拍微距时，你的整个系统必须非常稳定。只要移动几毫米，就不可能完成最终的图像，所以非常困难。

做这件事时，为了得到我想要的东西，该花的时间我绝不会少花，哪怕每天只有两张照片。一开始，我用Silvestre相机，还有罗敦斯德镜头。现在大部分微距照片我是用一个非常好的哈苏镜头拍摄的，当然，还用到了大量不同的照明系统。每张照片本身的布景就是一个故事。

左上图：这盏灯的形状是一个莲花形高脚杯附在一个支架上。高脚杯的两侧是手持十字标志的神像，象征着永恒的生命。高脚杯内部的画是在一块形状与其吻合的薄方解石板上创作的。画中国王坐在椅子上，他的妻子面对着他。

右上图：2005年Sandro Vannini在埃及国王谷拍照时的灯光布景。

大家应该对这本书有怎样的期待呢？

这本书用了新的方法展现图坦卡蒙。在此之前，它只以一种方式在书上呈现过，那就是《图坦卡蒙的宝藏》。而这本书，我们决定采用一种完全不同的方法，让图坦卡蒙像我们的“见证人”一样，展示他的冥界之旅。这是每一个法老死后都必经的旅程。

对于古埃及人来说，死后的世界就像一个独立且平行于我们这个世界的第二维度。死者离我们很近，生活在这个平行的维度里。只要有人死去，就必须经历这趟旅程。在那里有许多地牢和许多房间，穿过那些地方才能到达永生。图坦卡蒙是指引我们的人，我们正沿着他的道路从死亡走向永恒。

冥界并不是一个糟糕的地方，如果你活着时是一个好人，那么永生后你会感到很美妙，那将是天堂。所以里面有很多欢乐和色彩。我的目标就是制作一本图示冥界之旅的书。

这是古埃及人的精神核心所在，因为一切都与之相关。如果你想了解你去埃及时参观的东西，看这本书就是最好的方式了，因为如果不了解这些，你只能有表层的认识，比如金字塔有多大，狮身人面像有多漂亮，或者5000年前它们是如何建造的等等，但深层还有更多的东西。要了解古埃及文明，就应该了解古埃及宗教的基本内容，否则你对埃及但认识就只能流于表面。

我们想要出版这本书，是想让每个人都能看到我们这20年的摄影成果。这些摄影作品专门展现了这个神奇的文明，我们的宗教与它有关，欧洲和地中海的文明也植根于此。直到我们的今天仍然与这种文明联系在一起。

“这本书我们决定采用一种完全不同的方法，让图坦卡蒙像我们的‘见证人’一样，展示他的冥界之旅。”

Sandro Vannini的《图坦卡蒙：冥界之旅——40周年纪念版》由Taschen出版社出品。更多详情点击www.taschen.com了解。