克服逃避

郭璐璐

将移步换景、以小见大、借景的造园法则运用在产品设计上。在屏风正面，仅可看到纵向的线条均匀排列。当移动到侧方某一定点时，月洞门、太湖石的图案随即显现。

朱良志先生有一部《曲苑风荷——中国艺术论十讲》，其中阐述着中国传统艺术。作品的名字取自其中两讲的标题：“曲径”与“和风”。

毕业的同年有幸到访朱良志先生北京大学内的工作室。第二次再去时，带着满是笔记的《曲苑风荷》，请先生给予签名，欣喜无溢于言表。

我提取了颐和园园子里月洞门的三维轮廓线，将50片扁木依据所构图形进行各不相同的镂空，等距排列。当人在作品的前方时，感受到的是一组纵向的线条，移动到侧方一点时，隐约的月洞门轮廓随即显现，移步换景，游者步步移，景色步步改。形成的月洞门的造型拥有收纳四时之景的功能。

完成这件作品后，我一直在思考如何延伸，不想局限于固有的形式。對图形、材料、结构、功能、造型等进行多方面尝试，有些许结果，但总觉得它还可以有更大的可能。

50片长2米多的扁木单独存在会造成不同程度的弯曲，会影响其中所构造的图案。不得已在不破环整体画面情况下，我使用了横向的两组亚克力作为辅助结构与扁木连接，一定程度上起到了减小木材的形变量的作用。最初只是把亚克力与扁木对应的接触位置切割凹口进行简单黏合，之后在亚克力的横切面上定点居中钻取同等深度的螺丝孔，相应扁木的位置钻取同样直径的螺丝孔，一根螺丝穿过，连接两种材质，横与纵有了结构。

我思考着，原本厚10mm的扁木，为何不能更换为更薄的木皮呢？普通木皮较薄、脆，有一种厚2mm的木皮。采用一种拉伸的方式固定木皮两端，可以减小它们的形变量。下方固定重物，重物的质量可产生对木皮向下的作用力。后来我发现木皮作为一个生命体具有多个方向上的力，只拉伸两个方向，其他方向还是会产生不同程度的弯曲。