设计者与制造商之间的距离

陈志林

“提”与“合”是使用过程的动作;“合上”后，它是一件完整的提盒，上面的盒子与下面的角几合二为一。可以放置于沙发旁边;用于储存糖果、小杯等。可提起糖果的提盒，放到茶台上，用以待客。

《提·合》最初是受到博物館里老式提盒的启发，每个时代的家具都代表了当时的一种文化形态。我想借用“提盒”这件器物，将中国的传统文化融入现代生活。在作品中，让当代性、文化性、艺术性共生，以此作为设计语言用于家具表达。在传统与当下的共通、碰撞处，找寻设计的灵感，在艺术与生活的交错、和谐处，追求设计的本质。

最初的工艺方案采用的是碳纤维材质，碳纤维可以做出纤细并且有足够硬度的作品，适合作为《提·合》的构架。同时将东方的留白、写意、“轻描淡写”用线条体现出来。但受到当时工厂工艺与制作周期的限制，并没有制作出来。

随后第二版的方案设计开始了，为了让产品呈现出一种硬朗坚挺的气质，我选用了深灰橡木与黄铜。中国“五行”中讲究木克金，木的温和、金的犀利形成了一种设计上的对比。在保持原有概念不变的前提下，材质、工艺换成了现有工厂可实施的形式。纤细的材质变成了彻头彻尾的木制，导致实物太过常规，没有体现设计要点。器物的气质也随之而变，整体显得很“将就”。

之后，我删繁就简，去除多余的“语言”，使作品每个部件的关系逻辑更清晰。比如调整了盒子的内外分割和转折，把四条腿变成了两条腿。人们将提盒放回角几的时候，总想让提手刻意对齐下面的腿部，这样四条腿中有两条腿就没有向上的延伸，戛然而止。变成两条腿后，视觉上更加连贯、完整。

当优秀的设计师遇到优秀的制造者，好的设计方案才有更多完美实现的可能性。从而在设计中传递美好生活方式，解决日常的问题。设计自有它的语言，这种语言自有它的气场。