夸张与变形——圆形鱼眼镜头的创作技巧

一、鱼眼镜头的含义和类别

什么是鱼眼镜头呢？国家标准《GB/T 13964-2008照相机械术语》给出的定义是：视场角（即镜头的视野范围）大于等于180°的短焦镜头。从外观上看，鱼眼镜头的外层镜片夸张地凸出，犹如金鱼眼一样。

鱼眼镜头分两类：一类是线性鱼眼镜头，带莲花瓣遮光罩，成像画面占满整个画幅，各个方向视场角不同，对角线的视场角最大。另一类是圆形鱼眼镜头，不带遮光罩，成像画面成圆形，在画幅中间，各个方向视场角相同。

目前很多厂家出品鱼眼镜头，价格丰俭由人。一般来说，定焦镜头的性价比是最高的。但是，变焦鱼眼镜头在性价比和方便程度上都占优势。尼康AF-S Fisheye 8～15mm F3.5～4.5E ED和佳能EF 8～15mm F4L Fisheye USM这两款全画幅鱼眼变焦镜头的评价很高。它们在8mm端输出圆形鱼眼的效果，如果逐渐增加焦距，则暗角逐渐变小。当焦距达到15mm时，暗角全部消失，输出对角线鱼眼的效果。它们在非全画幅相机上也可以输出线性鱼眼的效果，但是需要调整至合适的焦距。

二、圆形鱼眼镜头的特点

1焦距特别短。全画幅和非全画幅圆形鱼眼镜头的焦距分别是6～8mm和4～5mm。因而，这些镜头的最近对焦距离非常近，景深非常大。例如，适马8mm圆形鱼眼镜头的最近对焦距离只有13.5cm。

2具有夸张的桶形膨胀状失真（有人称之为圆弧形状畸变）。例如，对于被摄画面中的直线，成像后，通过镜头中心的还是直线，其它的呈现为向边缘突出的弧线。越靠近镜头边缘，这种畸变越厉害。这种镜头并不遵循几何学透视，因此，它不可以替代超广角镜头。

3在透视关系上呈现“近极大，远极小”的特点。两个物体即使相距很近，但是靠近镜头的物体在画面中比另一个大很多。

4画幅的利用率很低。例如，尼康D3s单反相机的最大画幅是4256×2832像素（即约1205万像素）。若使用适马8mm圆形鱼眼镜头拍摄，则生成的画面是一个直径大约为2780像素的圆（即约607万像素），只利用了约50.4%的画幅。

如果想拍摄纪实类的照片，那么不要使用圆形鱼眼镜头。跟现实比较，这些照片是完全失真的，纪实类摄影比赛一般不会接受这些照片。然而，如果进行艺术摄影创作，那么这种镜头可以成为创作利器，而夸张和变形可以被当作是艺术效果和摄影语言，就如同色彩对比、虚实、高调和低调等一样。至于摄影题材，更不应该预设限制，阻碍自己的创意探索。

三、如何拍好圆形鱼眼镜头照片

那么，怎样才算好的圆形鱼眼镜头照片？除了通用的好照片标准之外，还有以下经验供参考：

1因为画面是圆形的，所以对称构图会使画面具有强烈的形式感。如果能够应用中心对称构图，那就会更完美。

2在符合审美标准的前提下，将被摄体的特点夸张地表现出来，或者，将被摄体变形为新的形状或图案。因为摄影不是简单的复制，所以要善于利用镜头这个工具来创作出自己想要的造型。

下面通过几个例子来分享我的经验。

夸张特色

由于镜头的特性，靠近镜头的物体或物体的局部在影像中会异常的大。我们可以利用这一特性进行创作。

图1 中科院华南植物园温室群主温室入口

图2 中科院华南植物园朱顶红花展

图3 魔镜小屋

2020年国庆假期，我来到中科院华南植物园的温室群，计划拍摄兰花展览。在我准备为主温室拍摄一幅全景照片时，入口的屋顶引起了我的兴趣。当我手持挂上圆形鱼眼镜头的相机，由远到近逐渐走近入口时，这屋顶好像会生长一样，愈来愈大，愈来愈像一片荷花的花瓣。最后，得到了图1这幅照片。如果没有这么一片巨大的“花瓣”，那么温室的照片会显得平淡无奇，何况“花瓣”屋顶更贴近植物园这样的主题。

概括地说，若要使用夸张这个技巧，则需要选择与主题关联的有特色的元素，通过彰显它的特色来加深对主题的表达。

圆形化的几何变形

利用圆形鱼眼镜头，可以改变被摄体的几何外形，使方的变成圆的，使圆的变得更圆。

图2中，被摄的是由一条条红绸布围成的圆柱体。当圆形鱼眼镜头逼近它时，在影像里的红绸布弯曲成圆弧，而整体上，圆柱体变形为球体。

图3是广州市一家儿童游乐园里的魔镜小屋，这是一间三角形小屋（即其垂直截面呈三角形）。其地板和两侧墙壁共镶嵌着6面镜子，正面墙壁是一块大的投影屏幕，小孩子站在地板上，就会反射出一圈她的分身。我手持相机，站在小屋前拍摄，这间小屋幻化为一个圆盆，这样的效果比真实的画面更加震撼！

将三维空间优美地投影到二维平面

摄影本身就是将三维的空间投影到二维的平面，然而，使用不同种类的镜头所获得的效果不一样。圆形鱼眼镜头与众不同之处在于冲击力十足的圆弧形状变形，如果这种变形应用于对称的空间（左右、上下或中心对称），那么画面会具有很强的形式美感。

图4拍摄于“文艺复兴——2018意大利沉浸式多媒体艺术展”（广州市天河区“尚天河文化季”系列活动之一）的一个展厅。这是一个立方体形状的展示空间，一面开放，地板是反射镜面，其余四面是巨大的投影屏幕。拍摄时，我将相机放在地板边缘的中点，把镜头朝向正面的屏幕，并且尽量与地面垂直——选择这样的拍摄位置和角度是为了对称构图和获得低角度视角效果。当时我还捡了个彩蛋，就是当大卫雕塑出现的时候，现场刚好全是年轻的女观众。虽然这幅照片也可以使用超广角镜头在同样的位置和角度拍摄，获得同样的内容，但是不能突破大家平常所见的视觉效果。

图4 沉浸式多媒体艺术展

图5 澳门科学馆

变出新图案

对于摄影创作来说，所拍即所见并不容易出彩，所拍非所见才有内涵。广东摄影“鬼才”黄楚中老师这样总结：“要吸引人就要给人联想的空间，照片一看不知道是什么，再看似乎知道是什么，三看才知道是什么，这样的相片就会有内涵……”具体要怎样做呢？方法有很多，其中一个是利用特殊的镜头，发挥其特性，拍出跟人的眼睛所见不一样的画面。

图5拍摄于澳门科学馆的中庭。该中庭是圆柱形的空间，墙壁上盘旋而上的通道连接各楼层。入口对面的墙壁前有座电梯塔，电梯塔前摆放着神舟飞船的一比一模型。我走到二楼的通道，面向神舟飞船模型拍摄了这幅照片。经过镜头的变形后，一看不知道是什么，再看好像是一只大蜘蛛，三看才知道是由飞船、电梯塔和墙上的螺旋通道组成的图案。

中心对称构图拍群像

若使用圆形鱼眼镜头拍摄人像，则会造成照片中人物比例失调，不讨人喜欢。那么，是否这种镜头不能用于人像题材？大家在尝试之前先别下结论。其实，换一个思路，还是能够拍好的，那就是使照片具有足够强的形式感，让观看照片的人不太关注人物身材失真，觉得那是瑕不掩瑜。

2020年春节前夕，广州市荔枝湾艺术团在水上迎春花市表演粤剧折子戏，我给她们拍摄了一幅照片（图6）。拍摄时，我把相机放在地上，镜头朝天，三位粤剧演员手牵着手，围绕相机转圈。我躲在镜头视野之外，使用遥控器按快门。当时考虑到：

(1)让演员们转圈，使画面具有中心对称构图的形式。

(2)让演员们手牵手，使得他们的动作舒展起来。若身体舒展不开，则经过镜头变形后会很难看。而且，他们的手组成的圆使画面更加有形式感。

(3)女演员宽大的古装戏服把变形的身材隐藏起来，而且它们的色彩和图案让照片看起来更漂亮。

(4)演员们的头部向下倾斜，望向镜头，从而避免拍出过大的下巴和鼻孔。

(5)由于镜头离地面有一点高度，演员们的脚拍不到或拍不全。幸好，这不影响画面。若要解决这个问题，则只能在地面找个洞，藏起相机，让镜头外层玻璃边缘与地面持平。

有些摄影师使用圆形鱼眼镜头拍摄舞龙。他们的拍摄方法是类似的，也是将相机放在地面仰拍，让人们舞着龙围着相机转圈。

图6 粤剧演员庆新春

图7 香港文武庙

一图收齐密集阵

密集阵指的是，密密麻麻排列在一起的众多相同或相似的物体。密集阵是一个好题材。首先，使用圆形鱼眼镜头，就是要跟别人比数量，就是再大的密集阵都拍得下，再大的场面都能表现出来。其次，本来普普通通、重复排列的东西经过镜头的变形过滤，形成一个个“泡泡”，向外膨胀，看起来像是要冲出画面，一扫沉寂的感觉。

香港文武庙是香港开埠以后最早的中式庙宇建筑。每年春节，当地居民蜂拥而来祈福。我参观此庙时，见到大殿上方挂满了塔香，于是，在大殿门口拍摄了殿内全景，重点表现上方的密集阵（图7）。

四川省泸州特产分水手绘油纸伞是国家级非物质文化遗产。我曾在2017中国（广东）民间工艺博览会上见到这一特色工艺品，并且在展销摊位拍摄了图8这幅“伞阵”照片。当时，我坐在摊位里面的地毯上，手持相机，镜头倾斜向上，从里往外拍摄。此照片纳入了所有悬挂在头顶的油纸伞，尤其夸张地展示了“龙凤戏珠”大伞和“文士山水游乐水墨图”大伞（一正一反呈现油纸伞的外观），加上变形的效果，极具冲击力。

图8 泸州手绘油纸伞

小贴士

1 圆形鱼眼镜头视野太广，若手持相机，则很容易拍到自己的脚。有时候，还需要把相机放在地面或某个角落等不能手持的位置。因此，建议配一个相机快门遥控器或者可以遥控的快门线，这样就可以让自己脱离镜头的视野了。

2 变形的效果跟镜头的角度以及镜头与被摄体之间的距离有关，稍有变化，效果完全不同。因此，我们需要不断变化位置和镜头的角度，寻找最佳的变形效果。

3 由于使用这种镜头拍出来的照片的锐度较差，最好使用小光圈拍摄，而且，在后期要增加锐度。

4 一般将照片裁剪成正方形。此外，因为原始照片的暗角部分不是纯黑的（曝光量越大，包含的灰色越多），所以暗角部分需要替换成纯黑色或其它背景色。