钢琴曲《浏阳河》演奏与分析

魏星 （哈尔滨师范大学音乐学院）

浏阳河是湘江的一级支流河，发源于罗霄山脉大围山北路，有大溪河和小溪河两个源流，1950年土改运动在湖南展开，有一批热爱艺术热爱音乐的年轻人在此采风。他们对生活的热情感染了作曲家徐叔华，他被这种激情感染后，脑海中闪过旋律，于是创作了《推土车》（双送粮），该曲分为三段，《浏阳河》是《双送粮》中的第三段。钢琴曲《浏阳河》作于1974年，是由王建中改编创作同名歌曲而成，是具有湖南民歌风格的曲子。这首曲子不单对浏阳河的美景做出了深刻的描述，而且称颂了毛主席领导我国人民打江山的解放从而过上了幸福生活的过程。

此曲的结构是变奏曲结构，分为：引子1-9小节、主题10-32小节、变奏A 32-51小节、华彩段52-59小节、变奏B 60-87小节、尾声88-90小节。

一、引子部分

曲目中引子部分为1—9小节，主旋律在右手部分左手弹奏的是六连音，可以采用一对三的形式进行演奏。右手旋律部分弹奏时需要注意连音线，使旋律听起来有半连半断的感觉。有些演奏者弹奏时经常会忽略掉右手部分的连音线，便会突显乐曲的不连贯性。这时左手也需要弹奏的很熟练才可以将左右手进行完美的演绎，引子的部分是用来酝酿情绪提示内容的，所以在引子引自主题时要将情绪渐渐的培养出来。

二、主题部分

主题部分为10—32小节，这部分的旋律获得完整的展示。其中，27-30小节的弹奏，演奏者初练时会出现小节间停顿的情况，在这段的练习中，演奏者可以用一段时间，专门来进行这四小节的练习，音符熟悉后要注意左手部分，两个八分音符是由连音线连接起来的，而第二个八分音符下面是有一个明显的连音线记号，这是“落提”的弹奏，这时候演奏者可以通过单独练习，达到“落”的要音实，音的力量饱满，而“提”则要轻快迅速，踏板要随着连音线的断开而松开，才会使音干净利落。

在研究过技巧后对于主体部分的情感也是需要研究的，在主题10-26小节的部分要突出右手的主旋律，左手起到了一个伴奏的作用，右手要充分发挥它的作用进行有感情的演奏，在后一部分中27-30小节，这四小节中只形成一个渐慢的效果，将弹奏速度降下来。这四小节要注意另一个问题就是连音线，同左手部分一样，重视落提的练习，观察连音线出现的位置，该抬手的地方要抬手，切勿出现拖拉的情况。在后两个小节也就是31-32小节，速度也应该是慢-快-慢，在两个小节中要对速度进行有力的控制。主题部分对于一个乐曲来说是很重要的，演奏者在练习中，这一部分不仅要技巧演奏的到位感情也应该发挥的淋漓尽致才可以。要融合主题本身的民族元素的背景，充分体现经过斗争艰苦奋斗、人民群众走向胜利、过上幸福生活的情感。

三、变奏A部分

变奏A为33-52小节，这部分是全曲中较难一部分。变奏A中对演奏者来说也是一个复杂的乐段，在这段中出现了六连音的弹奏，且主旋律由右手转移到了左手。这里的六连音奏法，可以采用类似三连音对八分音符的奏法，需要左右手平均分布，保证曲子的完整性、流畅性。这段中主旋律由右手转移到了左手上，通俗点说就是左手的音响效果要强于右手。当节奏可以掌握好，左手的主旋律也出来后，就要进行加速练习。在这段当中也出现了连线的部分，千万不要弹成断音的形式，要连起来，当一切都做到后，这一段听起来就会觉得悦耳动听了。

这时，要进行变奏A部分的情感处理，主旋律要在左手上，另一部分便是强弱规律的表现，从下行旋律到上行旋律的过程音响效果要逐渐加强，相反，上行旋律到下行旋律的过程又要适当的变弱。在变奏A部分体现了毛主席带领人民群众走向胜利的过程，这个过程中人民群众进行了怎样的斗争，在困苦、贫瘠的条件下仍然不放弃心中的希望，勇敢拼搏，不轻易的向命运屈服，在演奏时要将这种激昂的情感表达出来，坚定有力的突出主题情感，烘托主题气氛。

四、华彩段部分

华彩段是52-59小节，这一段中考验的是左右手的配合。见在这段中虽然音较为简单，但出现了PP的形式，所以对于演奏者的触键要求是比较高的。首先要注意左右手的音色要一致，刚开始可能会做不到，会出现左手三指音太突出，或者是右手四指音出不来的问题，可以用慢练的方法克服。这一段是华彩乐段，也是炫技段落，在演奏时，这一段一定是快速的来弹奏的，所以速度是一定要提上来的，并且要很快。当速度提上来之后，音色又会出现不一致的情况，可以通过慢练之后逐渐加速，每当提一个速度，要在这个速度中听一听它的音色是否一致，反复这样练习，直至可以将这一乐段连贯并准确无误的演奏出来。

华彩段是全曲的华彩性段落，其织体主要是由民族五声调式的分解和弦组成的，看似没有连音线，但却需要大量的连接，才可以使每个音都可以准确的衔接起来，在这段的演奏上情感会完美的体现出来，要注意力度的对比，要根据力度记号适时的改变其力度，以使情感表达更具体化，在演奏过程中要使音有颗粒性又要有一气呵成之感，才可以将这一部分进行完美地演绎。

五、变奏B部分

变奏B为60—87小节，主旋律再一次出现了，先说60—76小节这部分，可以说是重现了主题部分，大部分音都是相同的，所以练习方法和情感表达可以说是和主题部分相差无几，就不做过多的说明了。

主要来说一说77-87这几个小节，这段中左手出现了琶音的形式，例如第77到80小节，所以演奏者的精力需要过多的放在左手琶音部分上，为了避免音不熟而导致的弹奏错误，或者速度减慢，可以将左手先弹熟练再加入右手部分。双手结合的时候需要注意的是主旋律应在右手上；其实也可以说这里出现了一个主题再现的形式，在第一个音的下面也有力度记号的标注，左手的琶音在这里起到了伴奏的作用，更应把握好力度，突出右手主旋律性，左手的流畅性也需有所体现，根据左手的连音线适时的进行抬手，左手琶音要有一定的连贯性，这里也出现了变奏A出现过的四对六也就是三对二的形式，我运用前面的方法进行练习，注意右手的和弦，和弦部分需要注意的是弹齐，如果听着不整齐的话，这一段的音响效果就会大打折扣的，勤加练习的话，这一段弹奏起来就不会很困难。

这段中还需要注意，强弱和渐慢的部分，是由弱到81小节才开始加强的，直到第85小节有个渐慢的标记，到87小节达到最慢，而除这三个小节外，前面的节奏要保持一致，这一段中的情感表达要更加强烈，因为要接近尾声了，感情更要发挥的淋漓尽致。

在即将要结束的时候，可以通过演奏者的用心演奏感受毛主席带领人民群众即将走向斗争的最后，即将走出黑暗奔往光明的前方的心情，用轻柔的音色将其演奏出来，同时也可以感受到人民群众对伟大领袖毛主席的无限缅怀与敬仰之情，这首钢琴曲是具有浓郁民族风格的乐曲，通过演奏者的演奏，可以使人们置身于浏阳河的美景中，正如著名歌唱家李谷一老师唱的“浏阳河弯过了九道弯，五十里水路到湘江”才算是将《浏阳河》整体的演奏出来。

六、尾声部分

尾声为88-90小节，这乐段出现了PP的形式，也就是说要很弱才可以的，速度也是由慢到快的，而演奏技巧与方法也是和华彩乐段的部分基本相似的，注重左右手的衔接以及两手的每个手指音色要一致，练习方法也是和华彩乐段一样，先进行慢练的方法，再逐渐加点速度直到可以熟练的演奏。

尾声部分，是全曲的收尾部分，所以要注意意犹未尽之意，并加强结束感，要充分的将尾声部分的感情发挥出来。我们的领袖毛主席已带领人民群众走向了胜利，人民群众从此过上了幸福生活，通过斗争最终获得解放，要体现出对浏阳河美景的深刻描写，又要体现出歌颂人民的领袖毛主席之情。

结 语

《浏阳河》这首钢琴曲家喻户晓、广为流传，作为一首歌曲为后世所传唱开来，为人们所熟知。通过分析钢琴曲《浏阳河》的演奏技巧、解决方法及作品的情感，可以使演奏者加深对作品的理解，从而能够更准确地演奏出作品的内涵。同时也希望对其他演奏者有一定的帮助。