浅谈声乐演唱中作品风格的把握

陈小科

摘  要：《绣荷包》是我国家喻户晓的民间歌曲，在岁月的长河中被完善出很多版本，并且在这首歌被传播的过程当中，融入了各个地区的特色。随着如今快节奏的生活环境，像这样的民间音乐已经面临了消亡的局面，因为愿意去传承民间音乐的人少之又少，所以保护这些面临消亡危机的民间音乐已经成为目前音乐工作者艰巨的使命。音乐工作者不仅要对这些文化遗产进行疏理并记载，更重要的是还原民间音乐的本质，针对民间音乐的关系进行研究，用文字的形式将民间音乐延续下来。该文将针对民间音乐《绣荷包》演唱当中的风格内涵，以及民族音乐作品风格的要素进行分析，把握声乐演唱当中的策略，将山西民歌《绣荷包》进行很好的诠释，将风格把控得当，有效地将此文化遗产流传下去。

关键词：绣荷包  音乐风格  文化特色  演唱风格

中图分类号：J642.22                         文献标识码：A文章编号：1672-3791（2020）09（c）-0239-03

Abstract： Embroidery Purse is a well-known folk song in our country. It has been perfected in many versions over the years， and in the process of its dissemination， it has integrated the characteristics of various regions. With today's fast-paced living environment， folk music like this has been faced with the situation of extinction. Because there are few people willing to inherit folk music， it has become an arduous mission for music workers to protect these folk music facing extinction crisis. Music workers should not only sort out and record these cultural heritages， but also restore the essence of folk music， study the relationship between folk music and continue folk music in the form of words. In this paper， the folk music Embroidery Purse singing style connotation， as well as the elements of national music style are analyzed， grasp the vocal singing strategy， Shanxi folk song Embroidery Purse for a good interpretation， the style control is appropriate， effectively spread this cultural heritage.

Key Words： Embroidered purse; Music style; Cultural characteristics; Singing style

中國民族唱法历经几代人传承，通过不断提炼总结，在发展的过程中逐渐成熟，并形成独特的民族唱腔。该文针以山西民歌《绣荷包》为例，分析并总结音乐作品的特点、风格、演唱方式、演唱技巧等特性。

1  民族民歌声乐演唱中的风格内涵和分类

1.1 民族民歌演唱风格的内涵

在每一首歌曲的演唱当中，一定要将作品想要表达的内容和情感挥发出来，通过对作品的认真分析，找准作品的音调特点和风格特色。从作品的风格和想表达的情感出发，掌握作品的演唱方式和歌词基调的方法，深刻地理解歌词大意。调动对应的声乐表达方式，将歌曲作品当中的内容、情感和思想特征以及内涵，用演唱的方式表达出来。歌唱的艺术就是通过音乐的语言与音乐的文字来塑造音乐的形象。演唱就是将歌曲的形象，通过专业的塑造，进行演唱的一个过程。因此要演唱好一首民歌，就需要对这首民歌的历史情况和背景进行认真分析，对这首歌的语言和文字，以及这首民歌所想表达的艺术形象进行深刻的理解，才能将这首歌的演唱风格诠释到位。而歌曲的音乐风格就是指这首歌给人带来的感觉和格调，它包括了曲式的结构，歌曲旋律的走向，还有音乐语言的特点，这些汇合形成一首完整的乐曲。演唱者的唱腔和音质也代表了这首歌创作者的性格特征，以及对音乐的修养。

1.2 民歌的分类及其方式

首先从民歌的内容上可以看到大致分为，反映社会矛盾的类型、生产劳动的类型、反映爱情婚姻的类型、还有日常生活当中一些启发和有趣的事情，运用说唱的方式将环境与人物因素有效结合，创作成一首民歌。从形式上可以分为山歌、号子、歌舞以及风俗仪式等表达形式的小调歌曲[1-2]。从风格色彩上进行分析，由于我国有56个民族，每个民族都有独特的民族特征和气息，还有丰富的民族文化，也可以按照民族的特征进行分类，例如蒙古族民歌、藏族民歌、朝鲜族民歌等。还可以按照地域进行分类，例如山西民歌、湖南民歌、江苏民歌等。

2  把握好民族作品风格的要素分析

民族作品的风格要素包括传统演唱当中的民族地方特色。传统的民族特色民歌在风格性上较强，音乐主旋律的创作受当地的方言所影响，其特殊的唱腔是从这个民族和这个地方的音调中进行提炼而来的，将提炼到的音调进行美化和延伸，就形成了鲜明的民族特色，这一点在作品《绣荷包》当中就可以看出。由于每个地区的不同风格风俗，就导致这首曲子在小调的旋律上和情绪的表达上都各有不同。经常岁月变迁，慢慢的也就成了伴随姑娘们在绣着荷包的时候，所演唱的一些曲调，成了我国各个民族传统的音乐题材[3-4]。因为绣荷包本身它代表的含义就有几种，每种所表达的意思都是不同的。第一种是针对未出嫁的姑娘们。她们心里面偷偷喜欢着一个人，想要把绣荷包送给喜欢的人，所表现出的这些姑娘们对自由恋爱和婚姻的向往[5]。针对于这一种类型风格特征，会有一些温柔的情绪，并且表达的十分细腻含蓄，也有少部分是表现的很奔放大胆和热情的。第二种，基于当时在旧社会地主阶级的剥削，给广大劳动人民带来了深重苦难，很多家里的男子不得不背井离乡，丢下妻儿老少到外谋生，他们当中很多人都没活着回来，很多都是在外贫困而亡，这时候妻子们所绣的荷包是对丈夫表达的思念。第三种的表达范围比较广泛，很多只是反映现实生活故事，但不是直接表达爱情和思念的，只是将这种情绪给叙述出来，并没有实际的含义[6]但从各个地区绣荷包的风格上进行分析，会发现这首歌曲它会根据当地的地理环境、风俗人文特征、人文风情这些因素进行差异划分。并且每个歌曲的创作者，所经历的事情也是不同的，生活遭遇感受不同，演唱上就会导致对歌曲歌词的内容表达的方式和细节上略有不同。

3  山西民歌《绣荷包》的作品风格解析

以山西民歌《绣荷包》为例子，进行演唱风格、作品风格的分析。首先“荷包”是作为古代妇女爱情生活的部分，荷包代表的就是男女之間的定情信物。这首民歌所表达出来的曲调是丰富的，内容有哀愁的、也有缠绵的、也有欢快的，讲述的就是爱情里面的过程[7-8]，属于明朗柔媚的风格特点。并且民歌的出现，是当时广大人民群众在进行劳作和生活的时候，用于表达情感沟通的方式方法，再借由各个民族之间的民间歌手或者民间艺人，用歌唱的形式将这民间现象流传下来，他的演唱方式容易掌握容易流传，因为取材是来自生活中真实的现象进行反应的。《绣荷包》属于典型的山西民间小调，在晋北晋中地区广泛流传[9]。绣荷包主要是由荷包作为主题，表达了当时社会女性深切真挚的思念，对丈夫的期盼。山西的《绣荷包》总共分为34段，大体是三大部分，第一部分描写的是绣荷包在“绣”的过程，在歌词当中也就体现在情人捎信，要一个绣荷包袋[10]。这部分是针对于“绣”字的唱法，第二部分就是对“绣”的准备，到大街上向货郎买布料，就讲述的买布料绣荷包的过程。第三部分就是针对于绣荷包的图案，这首民间音乐在经过岁月的沉淀当中，被翻唱了很多个版本，都是用于各地区自身的情感需要。对民歌进行改动，改动的范围也是跟当地的环境与人文因素有关。但这首歌在山西代表的就是少女对情郎的思念，真实的内心感受，表达的是那个年代淳朴的男女之情，歌曲的旋律起伏跳动，明快活泼。并且有特有的音乐风格，这首歌在曲调上没有明显的高潮部分，目的就是表达整个歌曲的柔软度和进行有效的舒展，能够把情感的细腻表现得十分到位，语气没有浮夸，是属于含蓄的、朴实的，这是符合那个年代女性惯有的思维，也充分地将思念情郎的这个形象表达得很明显。

4  把握声乐演唱中的作品风格的策略

4.1 节奏强弱

在节奏上，北方地区的《绣荷包》小调节奏十分的紧凑和密集，并且运用的跳跃音和顿音，速度相对较快，并且在调式上多用6声7声的调式，相比南方的，节奏就要优雅一些，运用方式是连音，速度比北方的要缓慢，最常用的是5声调式。在唱法节奏上，多半是依字行腔的语言声调，这是根据曲中所想表达的含义和腔调的类型，进行表述，主要是结合当地的传统文化方言，运用符合旋律主调的演唱方式，将节奏控制得当。因山西《绣荷包》这首曲调代表的是凄凉思念的感情在唱腔节奏上需要将思念的情绪表现到位，节奏不能过快，要体现出悲凉的气息，要能将当时社会环境下的男女可悲的爱情烘托到位。

4.2 咬字吐字

这首曲调在字音上跟规范的汉语有区别，除了轻声之外，还有这几个字的读音变化，比如“一”“七”都有音调的变音。这是根据这首曲调本身的因素受到的制约。所以在谱曲的时候，就要掌握变调的频率和规律，如果进行处理的时候产生了矛盾，要进行调整，方便文字和唱腔能够得到合适的融合。在唱腔上对于歌曲《绣荷包》中的“初一到十五，一绣一只船”，由于歌词第一句中初一的“一”属于单用的，所以在唱的时候不能把这个音调唱得很高，应该唱得很平。而“绣”是第四声，“绣”字前面的“一”就要成为第平调，“船”前面的“只”字为平调，所以前面的“一”就要唱成第四声。对于曲调属于平直类型的，停留在曲调中的时间是短暂的，就要灵活地运用扬上或降抑的发音方法，将字音的变调处理妥当。若在演唱地时候没有将字义的意思表达明晰的时候，可以适当地上滑或下滑来进行字音的装饰。

5  结语

根据以上对山西民歌绣荷包进行的讲解和分析，能够对民族歌曲的演唱以及风格类型和唱腔上的变化有了一定的了，能够更好地掌握作品风格的鉴赏，利于有效地将我国的民族音乐传承下去。要注重演唱的时候不能随意改变歌曲本身的内涵和意义，只能用个人的情感去烘托歌曲的大致意思，再结合笔者本身想要表达的含义，跟当地民族的社会现象进行结合并阐述。这样才能将我国民族歌曲的风格把握到位，并且在演唱的时候才能突出民族歌曲的灵魂，才能将我国的传统烘托出来，让更多的人喜欢我国民族歌曲，愿意传承我国民族歌曲，才能有效缓解我国民族音乐不会被时间的消逝所埋葬这一状况。最后，祝愿我们的民族音乐、民族歌曲能够不断传承和发扬，生生不息、渊远流长。

参考文献

[1] 谷涛.高校声乐教学中对地域性风格作品的把握——以山西民歌为例[J].当代音乐，2020（7）：24-25.

[2] 孙媛媛.中西声乐艺术的融通与回归——兼论西洋美声唱法如何演绎中国作品[J].中国文艺评论，2020（5）：16-27.

[3] 孙晓峰.山东民歌《绣荷包》《包楞调》的音乐特点与演唱艺术分析[D].江西科技师范大学，2019.

[4] 孙虹琳.黄河中下游四个地区“绣荷包调”的音乐风格探究[D].哈尔滨师范大学，2019.

[5] 刘珈彤.中国传统民歌演唱中技术与艺术关系研究[D].中央音乐学院，2019.

[6] 金雨尧.声乐演唱中作品风格的把握——以山西民歌《绣荷包》为例[J].戏剧之家，2019（13）：77.

[7] 刘宇琨.民间小调《绣荷包》歌族的艺术特色分析[D].辽宁师范大学，2018.

[8] 邢晓萌.汉族民歌合唱润腔研究[D].东北师范大学，2018.