浅析音乐宣传片中光线的运用——以音乐宣传片《一季此生》为例

杨 淼

基于当前互联网传播形式的不断完善，这一背景为以互联网为传播载体的相关内容的传播与发展营造了相对“舒适”的大环境，进而对于音乐宣传片的创作发展奠定了坚实的基础，在这样的大背景下如何创作出高质量的多元化的音乐短片；如何将光线合理的运用在音乐宣传片中，该从以下几个角度进行深究。

1 音乐宣传片类型及其对光线的要求

现阶段，音乐宣传片的类型主要分为两大类。第一类为对应创作类音乐宣传片，这类音乐宣传片主要以对应歌词为画面创作蓝本，以展现歌词中的故事情节为画面创作主线；第二类音乐宣传片为平行创作类音乐宣传片，这类音乐宣传片的创作是按照音乐与画面的平行发展为准则。在后期的剪辑中一些音乐和画面的内容甚至可以分割开来，按照各自的逻辑线索发展，虽然一些画面和音乐的内容看似不相关联，但实际上给我们的总体印象是有内在联系的。音乐宣传片《一季此生》属于平行创作类音乐宣传片。在作品画面拍摄过程中光线的不可预见性强，这是由于其画面同内容分离进而缺少了描绘画面内容的主线而造成的。所以在用光方面应该在拍摄前准备充足关于光线的设计、备选计划等周密的脚本，保证在缺少歌词主线的情况下依然可以运用光线的各种造型功能来进行拍摄并且在现场光线未达到理想状态时也能及时的调整光线，用另一种备选方式来保证正常的拍摄。这就要求拍摄人员应具备良好的实践功底，可独立完成新故事的布光工作且由于包括音乐短片在内的各类片种中都应具有很强的文学性才能使作品质量提高，因此该类短片对创作者的文学素养程度也有很大的要求。音乐宣传片《一季此生》在创作的过程中，在光线的应用中有大量的不可预见性镜头存在，拍摄期间由于自然因素导致光线不足，即使补光也不能满足画面的需求，这就在很大程度上影响了团队的正常拍摄，所以在音乐宣传片的拍摄中对于环境因素的影响也不容忽视，只有从多方面考虑，完善相关准备工作才能更好地把控整部作品的光线。

2 音乐宣传片中的光效种类

所谓光效，是将人工光和自然光放在客观环境下产生的各类效果。光效作为音乐宣传片中非常重要的表现元素，常见的主要分为逆光、侧逆光和侧光是，在音乐宣传片的创作过程中也在侧重表现作品主题的同时应当充分考虑到光效对作品所产生的影响，这样才能创作出具有高质量美感效果的作品。

2.1 具有强烈敏感反差效果的逆光

逆光是指从被摄主体的后面正对镜头照射来的光线。在逆光环境下，由于被摄主体面向拍摄者的那一面几乎背光，因此很容易使光源区域与背光区域形成明暗反差。想要在逆光环境下拍摄出高质量的镜头，可以利用相机对画面亮部区域测光，以此来压暗被摄主体亮度，得到被摄主体剪影的效果。另外，在拍摄人像时，利用反光板或者灯具对人物面部进行补光，可以获得温暖清新的逆光效果，例如在音乐宣传片《一季此生》中，歌手唱歌时的镜头就运用了逆光拍摄与顶光拍摄相结合的手法，由于歌手脸部光过少也运用了反光板等辅助工具来给被拍摄主体的局部补光，这样既能体现歌手的情绪又能展现歌手的面部表情，一举两得大大提升了画面的信息量。

2.2 带有强效立体感的侧光

侧光是指来自被摄主体左侧或是右侧的光线，并且光线的照射方向与相机的拍摄方向成90°左右的角度。利用侧光拍摄，可以使被摄主体产生鲜明的明暗对比效果，使画面表现得非常有质感。所以，侧光常会用于表现层次分明、具有较强立体感的画面。音乐宣传片《一季此生》中的侧光多运用在拍摄一线干警的种种动作当中，在防疫一线卡点执勤，在夜幕下汇总记录过往车辆还是在长椅上的困意朦胧都运用了大量的侧光来展现，使得该组镜头既不会过于展现情绪又会在其中透露着坚定的信念，使得画面的解读性加强更有韵味。

2.3 高强影调对比度的侧逆光

在使用侧逆光拍摄时，被摄主体的受光面只会占一小部分，背光面占大部分，这样可以使被摄主体的轮廓在画面中得到很好的呈现，音乐宣传片《一季此生》中在歌手演唱的过程中就为了渲染气氛大量的运用了侧逆光，使其上半身的轮廓得到了很好的呈现同时又流露出强烈的情绪感，在拍摄中拍摄量体温的患者时采用了侧逆光，在画面中阴影部分立体感不是很强，但通过反光板和辅助照明，极大地提升了画面影调的对比度，画面中的阴影面也得到了较好的修饰。

3 音乐宣传片中光效造型的表现方法及作用

音乐宣传片的拍摄一般是在较短的时间内完成，在拍摄的前期通常要进行布光策划即进行画面的“用光绘图”，进而保证音乐宣传片的主题能够更完美的呈现。如何将一个三维现实空间完美的展现画面中可从以下几个角度进行考虑。

3.1 通过光线角度提升画面层次感

在影视作品拍摄过程中不同光线入射角度呈现出的画面内容侧重点各有不同。拍摄过程中如果选用较小的入射角度，展现的内容更容易渲染气氛，提升画面的质感。如果在室内进行布光可以通过人为干涉和适度的场景调整进行小角度拍摄。例如音乐宣传片《一季此生》光线的角度多采用小角度光线入射的方式，在拍摄中为了能够使拍摄阴影控制在后期可调整的范围内，在具体人物拍摄时，在人物对面摆设了相应的反光物体，用以保证两侧光变化在可控范围内，后期在画面调色时通过抬升阴影的方式，实现了画面光线稳定和较强的层次感。

3.2 通过光线方向渲染环境氛围

渲染环境氛围是光效造型在音乐宣传片中非常重要的功能。通过渲染环境可以让画面的感染力更强，提升观众情绪的代入感，这就要求拍摄时通过不同光线方向的应用来展现相关的环境氛围。在音乐宣传片《一季此生》中由于歌手本身的情绪在整部作品中被设定成正向，所以在其环境灯光造型的设计上也应该符合其本身的正向情绪，进而大面积的光源在前期策划之初就已被设定成为自然光加顺向光拍摄，所选用的渲染氛围的灯光也为顶光光效，此类的光线也保证了画面的正向情绪，渲染出了社会各界众志成城抗击新冠状病毒的环境氛围。

3.3 通过光线饱和度表现人物的情绪

光线饱和度的强弱的主要功能是表现人物情绪，这在音乐宣传片中的主题表达方面起到了至关重要的作用。正因为光有强与弱，因此往往能引起观看者对于音乐短片心情上的开朗与压抑。音乐宣传片《一季此生》中则多次运用这些功能来交叉展现人们抗击新冠状病毒坚定的决心与信心。音乐宣传片《一季此生》中以侧光不同饱和度的交替使用来拍摄歌曲演绎者的画面，用其来体现演绎者心中坚定地信念与必胜的决心。在宣传片中一些抗战在一线的最美逆行者们在小家与大家面前毅然选择挺身而出，但这过程中也有不为人知的辛酸。这种辛酸的情绪用侧光顶光来拍摄成极强的阴暗对比画面，准确表达了音乐本身的情绪。而片中的一线医务工作人员，在一线坚强地照顾着那些病人，为他们打气，但也有因劳累过度默默哭泣的场景，所以拍摄时多选用了顺光拍摄为主，为了更好地表现最美逆行者的伟大与无私。但顺光拍摄的画面中也特意选用了低角度的光线入射角度来进行摄制，之所以选择两者光线手法结合使用是为了减少顺光画面的低层次感与低透视感的弊端，尽量运用低角度的光线进行拍摄物体的细节，例如多选择在医院窗边进行拍摄等。除此之外，也大量地运用长焦镜头的走焦优势，使得在同样是顺光拍摄的画面中也能实现同光色环境下的虚实变换，为画面增加质感。

4 结语

通过以上的论述笔者更深刻的领悟了光线的运用对于音乐宣传片的创作至关重要，在光线运用的过程中不仅要根据宣传片的内容来确定光线选择，更应该在实际操作过程中与理论相结合、积累经验，把创作的细节更加细化的分列出来并更加谨慎的选择细节光线，最后还要通过后期的包装制作共同优化，只有这样才能保证整部作品的完整性与质量。