一首暮春初夏的赞歌

有 枝

这是由拥有少女心的简儿，谱写的一首暮春初夏的赞歌。

提到春天，我们很自然就联想到一个词——“短暂”。于是就有了开篇第一个比喻“春天短暂得就像一首歌”。一首歌何其短暂，两三分钟的事，是你一个不留神就过去的。而春天就是这样，我们总觉得还没来得及好好打扮，约上三两个好友去踏青，它就已经悄悄地离去。正如王安国所言：“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”

春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍？自古以来惜春悲秋总是文人墨客的一大特色，但作者并没有一味地停留在低靡自怨的情绪里，而是在怅惘中寻找期盼。这也是本文的可贵之处之一。

生活中的奇妙往往于无端中生出曲折来，比如这阳春三四月的天气，说变就变。作者采用拟人的手法痴痴地抱怨，这气温不懂女孩子的心。在这反复的日子里，蓦然发现树木茂盛了，柳枝也密实了。作者在水中的倒影里看见繁花、流云，还有一颗略略惆怅的心。水中有看得见的物，还有看不见的心情，虚实结合，自然流露。

绿叶红花当然是春天的模样。那穿着红绸衫、绿纱裤出来活动的人群呢？当然也是春意盎然！我想大概没有人会在天气不好的时候出来载歌载舞的吧？这便是一个经典的侧面描写。作者说春天有着特殊的魔力，能让人陡然生出胆量和勇气。因为彼时的她想起了自己的初恋时光。早早起来换上干净的白衬衫、牛仔裙，独自走在大街上，奔赴一场春天的约会。那时候眼里没有车水马龙，听不见人语喧哗，心里没有悲伤和忧愁，只有爱和欢喜。如果你学会了拆分，你或许可以看出来，这段是从“眼前景”到“曾经事”的迁移。同样地，我们也可以模仿着写，比如从眼前看到的柳絮纷飞迁移到捉杨花的童趣。

我们刚说到柳絮，接下来就看到简儿描写柳絮了。那么她是怎么描写的呢？“扯不断，理还乱，犹如下雪了，一朵一朵……”化用了李煜《相见欢·无言独上西楼》：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”“不知这春之柳絮，与冬日的白雪，是否为一对孪生姐妹。”为什么柳絮和白雪是一对孪生姐妹呢？恐怕还得从谢道韫的千古名句谈起。东晋时期谢安说：白雪纷纷何所似？谢朗接道：撒盐空中差可拟。而谢道韫却道：未若柳絮因风起。

化抽象为具体常常是描写季节变化的方法之一。春天是悄悄地来，那份轻盈该怎么说呢？作者用了一个比喻：“春天真是羽毛一样轻的季节。”我们在描写一件事物时，很多同学习惯不假思索地贴标签。一讲到春天就是“绿树”“绿草”。更高端巧妙的写法是要体现变化的过程，比如这里从淡淡的绿意到绿得深沉，从春雨沙沙到梦里敲窗。

春天还像是一场梦。一觉醒来一切都变了样。油菜结籽，麦子扬花，池塘一一风荷举。春天越走越远，也许春天本来就是一个美丽的错误。它不是归人，是过客。

在同学们的作文里，“时光飞逝，岁月如梭”几乎成了表达时间的标配。这样的句子见多了，读者也就麻木了。那我们还能怎么表述呢？简儿说，日历很快翻到了立夏这一天。没错，这还是化抽象为具体。当无形的时间落在纸上，翻日历这个动作就是过日子。

世上的浪漫，莫过于某种童年的记忆；记忆中最结实的存在，就是那叫故乡的地方。为什么小时候的“野米饭”被认为是世界上最好吃的东西呢？时间上那是回不去的童年，空间上多少也有些沧海桑田。这“野米饭”的原材料有百家米，有母亲的咸肉和咸鸭蛋，有春香奶奶的豆子，有宝根的土豆，信马由缰里增添了刺激和欢乐，这些与之相关的人物和记忆都是弥足珍贵的。试问，这样一份“野米饭”，能不让人幸福得晕眩吗？

临近文章的结尾，苦楝树终于登场了。作者采用一个蒙太奇的电影镜头，一个女孩从苦楝树下走过，一晃少女初长成。这个少女也许是眼前看到的路人，也许是曾经的自己，又或许是希望今后的自己永葆少女心。如此日光倾城，邂逅葱郁……