绚丽华贵—话黑漆描金器

□ 刘晓晨

中国的用漆历史悠久，早在六七千年前，我国的先民便开始制作并使用漆器了。考古发现最早的漆器是一个木胎朱漆碗，发现于浙江余姚河姆渡遗址的第三文化层中，这时期的漆器如同孩童般，工艺稚嫩，颜色单一。历经历史的洗礼后，漆器不断成熟、发展出更多技法、色彩、器型。到了清代，漆器的品种已有色漆、描金器、描漆与描油、描金彩漆、填漆、戗金彩漆、识文描金、嵌螺钿、百宝嵌、雕漆等多种；造型有大有小，千变万化；工艺也更为精湛，这都说明漆器到了清代已经非常成熟了。

清代，漆器品种多样，色彩缤纷，精美绝伦，深受皇家国戚的喜爱。漆的工艺繁杂，制作时间长、成本高，使漆器变得更为阳春白雪，成为权贵的专宠。在众多漆器品种中，黑漆描金又因其富丽堂皇深受皇家的偏爱，它是皇帝书房中的案几、坐具，也可以是后妃寝室的案桌，更可是他们手中把玩的圆盒。沈阳故宫就藏有一些黑漆描金制器，数量不多，用途广泛，从生活用具、文房用具，到清宫陈设，小到漆盘，大到香几。

一、黑漆描金漆

（一）描金漆

描金漆是一种制漆工艺技法，即在单色漆地上加描金花纹的工艺，其中以黑漆地最为常见，朱漆地及紫漆地次之。如果是黑漆地上描金就叫“黑漆描金”，红漆地描金就叫“红漆描金”。据黄大成《髹饰录》记载:“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等;而细钩为阳，疏理为阴，或黑漆理，或彩金象。”①杨明曾注:“疏理，其理如刻，阳中之阴也。泥、薄金色，有黄、青、赤，错施以为象，谓之彩金象。又加之混金漆，而或填，或晕。”②这里所说的彩金象，是指用不同颜色的金箔交错贴金。

（二）描金漆的制作流程

描金漆的做法是在黑或朱漆地上加描金花纹，据《养心殿造办处史料辑览》中记载:“乾隆十年，二月二十五日太监胡世杰传旨:要紫漆描金八吉祥桃杆呈览。”③说明描金漆也有紫色地，但黑色和朱色地最常见。如沈福文的《漆工资料》中记载，具体制作方法是:“将打磨完的中涂漆，再髹涂红色漆或黑漆，这层漆叫做上涂漆。干燥打磨平滑后……推光达到光亮后，用半透明漆调彩漆。薄描花纹在漆器面上，然后放入温湿室，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色”。④

图1 《雍亲王题书堂深居图屏》之抚书低吟北京故宫藏

图2 《雍亲王题书堂深居图屏》之持表对菊北京故宫藏

图4 《雍亲王题书堂深居图屏》之裘装对镜北京故宫藏

图5 《雍亲王题书堂深居图屏》之桐荫品茶北京故宫藏

（三）描金漆为中国传统工艺

图6 胤行乐图册·围炉观书页 北京故宫藏

图7 胤行乐图册·围炉观书页（局部）

图8 胤行乐图册·围炉观书页（局部2）

图11 雍正帝 读书像轴 北京故宫藏

图9 胤行乐图册·书斋写经页 北京故宫藏

图10 胤行乐图册·书斋写经页（局部）

图12 雍正帝 读书像轴（局部）

图13 雍正帝 读书像轴（局部2）

据漆器专家王世襄考证，在我国描金漆早自战国、汉时就已经产生并掌握了用金、银的高度技巧。隋、唐时，亦或更早的时候，描金漆由中国传往日本。据明代陈霆《两山墨谈》卷十八载：“近世泥金画漆之法本出于倭国( 指日本)。宣德间尝遣漆工杨某至倭国，传其法以归。杨之子埙遂习之，又能自出新意，以五色金钿并施，不止循其旧法。于是物色各称，天真烂然。倭人来中国见之，亦齚指称叹，以为虽其国创法，然不能臻此妙也。”⑤文中详细记载了明宣德年间宫中派遣漆工杨某去日本学习描金法，杨之子埙又自创出新漆法。清代康熙年间成立了造办处用以制作皇家所需的典章用品及日常生活用品等，造办处设有30 余个“作”，漆器制作相关作坊的主要有:漆作、油漆作，间有木作、杂活作、记事录等，这种行为从康熙至宣统，从未中断，可见当时对漆器的重视程度。从雍正时期的“养心殿造办处各作成做的活计清档”( 康熙年间的档案已缺失)中的记载来看，当时制作了大量的描金漆、仿洋漆，这与雍正皇帝十分喜爱描金漆有很大的关系。仿洋漆，是指仿照日本的描金漆。日本的描金漆称为“莳绘”，清代，特别是雍正、乾隆时期制作了许多仿洋漆。

图14 清 黑漆描金万蝠冠架沈阳故宫藏

图15 雍正 黑漆描金帽架台北博物院藏

图16 清 黑漆描金寿字羊毫斗笔沈阳故宫藏

二、黑漆描金制品为清宫绘画的常见背景

当欣赏一卷卷清代宫廷绘画时，你会被这些灵动的工笔重彩下的帝后生活所吸引，更会被画作中所出现的文物所震撼。如北京故宫珍藏的清宫绘画作品《雍亲王题书堂深居图屏》《胤禛行乐图册》《雍正帝记像轴》等都出现过黑漆描金制品的身影。（图1 ～图13）

《雍亲王题书堂深居图屏》中的“抚书低吟”中美人坐于绣墩上，手中持诗集，身后天然木香几上摆放着双耳三足炉和黑漆描金圆盒；“持表对菊”轴中美人手持西洋表，身旁摆放着书籍，远景处的黑漆描金方桌上陈设有铜镀金浑天仪；“博古幽思”轴绘黑漆描金方桌；“裘装对镜”轴中室内有钧窑菱花口花盆及水仙花、长方烧水壶、霁蓝釉茶杯、黑漆描金杯盘等和墙壁上的书架和书架里摆放的卷轴字画；“桐荫品茶”轴中美人坐于宝蓝釉画珐琅开光坐墩上，手持郎窑红釉杯，月亮门后陈设有黑漆描金书架，书架里摆放整齐的线装书。仅仅12 幅图中就出现过5 次黑漆描金制品，足以说明黑漆描金制品深受清宫皇帝、后妃的喜欢，另外，它也是身份的象征。

《胤禛行乐图册》本幅为十六开册页。其中“围炉观书页”画面描绘胤禛（雍亲王）身着汉族文人服饰，手捧书册专心阅读，足下是热气腾腾的火炉。画中引人注目的是雍正的坐具，一件黑漆描金的三弯腿圈椅。靠近隔扇处，立有黑漆描金山水纹多宝格柜。“书斋写经页”画案右手处，摆放高束腰、三弯腿的黑漆描金山水纹几。

图18 清 黑漆描金山水窝角方套盒沈阳故宫藏

图17 清 黑漆描金菊瓣盘沈阳故宫藏

《雍正帝读书像轴》绘雍正皇帝端坐于锦垫之上，手捧书卷，默默沉思。皇帝左右两旁放着黑漆描金炕几，炕几上放着书及文房用具。

三、沈阳故宫藏黑漆描金制品

1.清 黑漆描金万蝠冠架（图14）

高29.8、底径12.9 厘米。

冠架为立柱式，由帽托、支柱、底座三部分组成。帽托为环状藤条围成，六环状柄组成瓜棱形；中间支柱呈圆柱状，浮雕螭龙；底座为圆形，较为厚重，下承六如意云头形。冠架通体髹黑漆，作描金装饰。帽托环柱均绘缠枝牡丹纹；支柱凸雕金色螭龙，下部圆钮绘蝙蝠、云朵和蕉叶纹；底座自上而下有球花、蝙蝠、朵云、变体连云、缠枝牡丹、缠枝菊花等纹饰。

台北故宫博物院的嵇若昕在《乾隆皇帝与日本蒔绘漆艺》一文中介绍了院藏的“雍正黑漆描金帽架”，文中说“台北故宫收藏了两件黑漆描金帽架，两件的形制与纹饰相同，皆木胎髹黑漆，置帽架以六环状柄组成，中央为支架，下接圆形如意云足座。帽架以金漆绘番莲花叶纹，支架中央浮雕螭龙，上髹涂金漆；底座则绘饰云蝠纹、蕉叶纹、灵芝纹，番莲纹等吉祥纹饰。其中一件底部黏附黄签，曰：“稷？ / 黑漆描金冠架/一件”。依据台北故宫藏品账目记录，这件底部黏附黄签的黑漆描金冠架原是该馆所藏清高宗乾隆皇帝夏朝冠的附件，清末民初时收贮于养心殿的附属宫殿——永寿宫。细审其纹饰，确是模仿日本蒔绘风格。与台北故宫所藏的这件“雍正黑漆描金帽架”造型完全一致，纹样也非常接近，由此对比，笔者觉得馆藏的这件文物也应该是雍正时期的仿洋漆作品（图15）。

2.清 黑漆描金寿字羊毫斗笔（图16）

全长30、毫长7.8、囊径3.7 厘米。笔身通体髹以黑漆地，满绘描金百寿字，杆端描金回纹及缠枝花卉。杆与羊毫连接部为描金圈。

斗笔又称为“斗提笔”或“提笔”，是毛笔中较大者，一般能书写一二尺斗方大小字体，常用羊毫、羊须制成。此笔做工精良，纹饰精美，为宫廷文房用具当中的精品，既为实用品，亦可赏玩。

3.清 黑漆描金菊瓣盘（图17）

盘高4.5､口径28、足径19 厘米。此盘呈菊花形，为24 瓣。盘口为菊瓣形花口，弧形浅壁，平底，圈足。通体髹黑漆为地，上满绘描金纹饰。盘里心为5 个桃实组成团形图案，四周为勾连花卉组成的8 个花瓣形开光，内绘暗八仙。盘内壁每个菊花瓣内分饰两组图案：一种为两花相对，中间夹一灵芝；另一种为两蝠相对，内绘一朵莲花，两种图案相间而绘，富于变化；盘外壁于花瓣内分绘开光，内分别绘灵芝与天竺，再与水仙图案相隔分布；盘底部圈足内髹黑漆，描金绘牵牛花、灵芝等图案。

4.清 黑漆描金山水窝角方套盒（图18）

高12、盒径13.2 厘米。

套盒方形窝角，由方盘一件、方盒及盖、内套4个等腰直角三角形盒形成的攒盒共同组成，可拆卸可组合。盒均子母口，直壁，平底。盒内红漆，外通体黑漆地上描金山水图案，以敷色的浓淡体现山水、屋舍、植物的明暗对比关系。方盘边缘饰描金回纹。底座呈方几形，几面内陷用以承盒，牙条及足部皆描金花卉。整体造型别致，更具有雍容华贵、金碧辉煌的宫廷气息。

5.清 黑漆描金山水纹方胜盘（图19､图20）

方胜盘为一对，全高4、口长径37.2、口短径28厘米。此盘方胜形。通体髹黑漆为地，饰描金花纹。盘心随形开光，内绘远山近水，水中一人泛舟，岸边垂柳，楼台亭榭，篱笆、宝塔等图案。内壁饰花卉锦纹。外壁装饰菊花、梅花、兰花、竹等团花纹。盘底饰有折枝菊花、牡丹等花卉。

此件漆盘与夏更起在《故宫博物院藏“洋漆”与“仿洋漆”器探源》中提到的仿洋漆“清乾隆黑漆描金山水图方胜式盘”纹样、造型、描金非常接近，除了馆藏的无年款外，其余非常相似，也应为仿洋漆制品（图21)。

图19 清 黑漆描金山水纹方胜盘沈阳故宫藏

图20 清 黑漆描金山水纹方胜盘（底部）

图21 仿洋漆：清乾隆 黑漆描金山水图方胜式盘北京故宫藏

图22 清 黑漆描金山水纹方胜香几沈阳故宫藏

图23 清 黑漆描金山水纹方胜香几沈阳故宫藏

图24 清 黑漆描金花卉纹梅式香几沈阳故宫藏

图25 清 黑漆描金花卉纹圆盘沈阳故宫藏

图26 清 黑漆描金山水纹长方几沈阳故宫藏

6.清 黑漆描金山水纹方胜香几（图22）

高14、长29.3 厘米。

方胜式几。木质，通体髹黑漆，上绘描金纹饰。几面边缘随形起拦水线一周，面上以“彩金像”法描绘远山近水、大雁成群、屋舍楼阁、山石松柳等景色。几面背部描金折枝花果。面下束腰描金，几裙及三弯腿上，描金缠枝花卉。足下承方胜形托泥，亦描金花卉。

7.清 黑漆描金山水纹方胜香几（图23）

高14、长29.3 厘米。

方胜式香几。木质，通体髹黑漆，几面绘以描金图案，边缘部分随形起一道拦水线，面上以“彩金像”法描绘山水图案，山光水色，高塔亭榭，杂树丛茂，江上帆影。几面背部描金折枝花果。几腿部呈弧形内敛，腿面描金缠枝花纹，足下承方胜形托泥，其上亦描花卉。

8.清 黑漆描金花卉纹梅式香几（图24）

高14、面径23 厘米。

梅式香几。木胎，通体髹黑漆，黑漆地上饰描金纹饰。几面正面中心描金菊花纹一朵，四周围绕五朵描金缠枝花卉。几面背面亦饰描金灵芝、梅花、菊花等纹饰。无束腰，三弯腿，牙板与腿一体成型，壶门圈口，外翻马蹄，下承梅花式托泥，腰部、牙板、腿皆饰描金叶纹。卷草纹等纹饰。

9.清 黑漆描金花卉纹圆盘（图25）

高4.5、口径39.5 厘米。

盘为圆形，板沿，浅腹，圈足。通体髹黑漆，黑里光素。口沿描金花卉纹一周。外壁满饰描金缠枝花卉纹。圈足内中心描金花卉一朵，花叶向外展开，十分规矩。

10.清 黑漆描金山水纹长方几（图26）

高13.8､全长36.3、宽21.5 厘米。

几呈长方形。木制，外髹黑漆，以描金绘山水、花卉图案。几面长方形，在黑漆地上以“彩金像”技法绘制描绘仙山碧水、奇松异树、亭台楼阁、瑞鹤祥云。沿髹金漆。面下束腰，金漆绘菱形锦纹图案。腰部几裙几腿绘卷草纹。弓形腿，底足为云头形。券口均描以金漆边。

11.清 黑漆描金银团花长方几（图27）

高11、长34、宽21.5 厘米。

几呈长方形，通体木质，髹黑漆，饰描金图案。几面边缘有描金漆拦水线一道，内部团形牡丹花及菊花10 朵，皆描金勾边，内施金、紫、褐等色，使花瓣颜色深浅浓淡有别，增强立体感。桌群及腿描金串枝花卉，券口处以描金勾边。

12.清 黑漆描金朱绢斗方盒（图28）

沈阳故宫共有30 余件斗方盒，均为正方形，斗方漆盒的长与宽为62.5 ～73.5、斗方长与宽为57 ～65 厘米，个别外附木套盒，长宽均为80 厘米。黑漆地，上饰描金云龙纹，四角描莲花叶纹。惟有火焰处均为描彩漆绘成，龙的四周有6 团红色的火焰，中央处的火焰珠边缘处为红色火焰。盒内放置正方形红色书写绢若干张，朱绢上用金银色描云龙纹，上罩万字形框架，上髹黑漆描金蝠寿纹，框架上包贴彩色锦缎，框架中央是金属拎件，便于提起。框架可以平整地压住朱绢，同时又能保持空气流通，可谓设计巧妙，用心良苦。

斗方盒是一种包装盒，它是专门用来装放皇帝御用的方形红色书写绢的盒子。盒内所装的朱绢斗方，上描金银色云龙纹样，是专为皇帝设计制造的。它是用于题写吉祥语、赏赐大臣的书写纸品。因其为手工制作，非常耗时，所以产量低。为了对这些朱绢斗方起到更好的保护作用，在斗方盒的设计和选材上也是很下功夫的，之所以选择漆盒，是因为漆盒具有防水、防潮等优点。再加上内部巧妙的设计，所以无论是斗方盒的功能，还是包装上的美感来看，这些斗方盒都堪称是精品。

图28.1 清 黑漆描金朱绢斗方盒沈阳故宫藏

图28.2 清 黑漆描金朱绢斗方盒结构分解图

图27 清 黑漆描金银团花长方几沈阳故宫藏

注释：

①②( 明) 黄成著，( 明) 杨明注，长北译注《髹饰录图说》，山东画报出版社，2007 年。

③张荣选编《养心殿造办处史料辑览》，故宫出版社，2012 年。

④王世襄《髹饰录解说》，文物出版社，1983 年。

⑤《故宫文物月刊》（台北），2017 年7 月，第412 期，第70 页。