从技术编辑视角谈图书设计中的若干问题探讨

■郝 威/长春出版社

一、前言

技术编辑是具备专业能力的书刊出版行业人员，其工作的主要内容是设计并实现内容产品的物质形态，这一工作是图书生产中的一个环节，搭建起了文字编辑与图书产品之间的桥梁。作为一名专业的技术编辑，首先需要对图书的印刷材料与技术有一个清晰的认知，其次还需要在图书封面设计以及版式设计等方面具备丰富的实践经验。由于出版书刊的数字化程度正在不断提升，因此技术编辑也需要根据具体的工作需求来适应不同的排版设计软件与文件格式[1]。在图书生产流程中，技术编辑需要充分利用自身所学的知识和已经积累下来的印刷工作经验对图书设计中的不足进行改进，以期呈现出最佳的图书产品。

二、图书设计中美术编辑最容易出现的常识性问题

(一)进行封面设计时未考虑图形位置和出血

美术编辑在设计封面时，必然要考虑的问题是封面图案的位置和出血问题，尤其是在设计满版图片的过程中，只有这样才能保证图案的完整性。因此，美术编辑在设计封面时需要将图案进行整体缩放并调节至适宜的比例，既符合印刷需求，同时也能满足视觉观感需求。

此外，进行精装书的内封设计同样需要遵循这一原理。尽管展开时能够得到完整的图案，但是一旦完成糊壳后，物体的部分内容就容易被卷入，导致图案的完整度严重下降[2]。因此，在设计内封时，美术编辑也需要将包边等情况纳入考虑范围，为最终的产品目标而服务。

(二)在设计护封时未注意成品的尺寸大小

目前市面上的精装书种类越来越多，为了进一步提升精装书的美观性，美术编辑通常会为其设计精美的护封。护封主要可以起到两点作用：一是避免图书封面受到损坏，二是能够起到装饰作用，提升图书的视觉美观效果，增强图书档次。由于护封具备上述优点，因此美编在设计时更要留心，其中非常重要的一项环节是对飘口尺寸进行设计。如果精装书的书心尺寸为185mm*260mm，上下飘口均为3mm，那么护封的净高度应该为266mm，而不是原来的260mm，再加上出血尺寸，那么护封的印刷尺寸应为272mm。此外，在进行封面设计时应避免出现死脊椎这一尺寸问题[3]。

(三)选择潘通色有误

潘通色卡是目前国际上的色彩权威，已经被当做色彩的界定标准[4]。具体来讲，潘通色号由两部分组成：首先是数字，其次是字母，例如108Cpantone。色号的含义是将pantone108对应的颜色印刷在指定涂布纸上呈现出的效果。

许多美术编辑存在这样一个认知误区：选择完潘通色号，就代表已经确定了印刷成品的颜色。其实并非完全是这样，潘通公司并没有对外提供印刷使用的油墨，潘通油墨是不同的油墨供应商根据色卡标准配制而成。那么在这种情况下就会出现一个问题，由于不同的供应商使用的基础CMYK油墨类型不同，因此最终配制成的油墨会存在颜色上的差异，即便是按照相同的色卡标准，但是最终印刷出来的成品颜色依旧存在区别。此外，在配置油墨的过程中，油墨颜色还会受到纸张类型、印刷机型以及印刷操作等因素的影响而发生变化。综上所述，即便拥有统一的色彩标准，但是实际的成品颜色就难以形成百分百的一致。

(四)在设置内文链接图时格式选择有误

在图书排版过程中，如果排版软件属于方正型的，那么图片格式应选择无压缩的TIFF格式。虽然使用lzw格式的压缩图片会减少文件的体积，但是在导出pdf文档之后容易在白色底片上观察到黑网，而且在之后的晒版和印刷过程中也能清晰看见。出现这一现象的原因是当链接图受到了压缩之后，会使pdf文件产生底纹。而无压缩的TIFF格式则不会出现这种情况。因此，美术编辑在进行排版时，需要对链接图的格式进行调整，具体方法可以是在PS中打开查看图片属性。

(五)四色印刷图片未满足分辨率要求

在平面设计过程中，美术编辑需要将图片点数设置为300dpi。在这一基础上，印刷网点不会被肉眼直接观察到，而且图像效果十分清晰，文字模糊性低，基本可以满足阅读时的一般需求。在印刷高档画册时需要将图片点数设置为高于300dpi的类型。此外，尽管150dpi也能基本实现近似效果，但是文字的模糊性会增加，不利于阅读。一些报纸和低端的单色印刷品采用的点数便是150dpi。当pdf文档的分辨率设置为72dpi后，虽然能够在电脑屏幕上清晰浏览，但是一旦印刷成图书或是画册均存在较大的模糊性问题。

(六)字体缺失

排版公司交由印刷厂的pdf文件通常会在CTP流程中报错，具体内容为缺少字体；此外，即便是在电脑上可以清晰浏览的pdf文件，一旦经由他人的电脑打开，就会出现丢失字体或者是乱码的情况。出现上述想象的原因是字体缺失。为了有效解决这一问题，美术编辑不仅需要提供pdf文件，更要将文件中的字体嵌入至文档之中，亦或是将文字进行转曲。对比两种解决方式，内嵌相对较好，原因是转曲会导致文件体积增加，而且无法进行再编辑。

(七)造字时未附带链接图

如果图书内容中带有文言文，或者是出现了一些生僻字、词，而在文库中并没有相对应的文字，此时排版人员就需要造一个字并将其设置为图片格式内嵌至排版文件中，此时需要将链接图进行良好的保存。

三、图书印刷过程中出现的设计性问题

(一)烫金工艺设计未考虑后期实现精度

为了追求图书封面的美观性，亦或是为了突出书名等重要的封面元素，在图书封面设计流程中常使用烫金工艺。美术编辑在设计烫金工艺文件时，需要对后期烫印工艺的实现精度做提前考虑。举例来说，在设计烫印文字时，应优先选择无衬线字体，尽量避免有衬线字体。与此同时，选择的字号不应过小，避免出现在电脑上呈现出优美设计却在烫印过程中出现细线断裂、衬线消失的尴尬局面。

此外，尽管电子雕刻版已经全面取代了腐蚀版，但是在烫印图形时，仍要避免出现过于精细的图案，使图案的轮廓能够清晰呈现出来。

(二)烫金设计未去掉对应位置的印刷内容

目前许多的封面设计都会采用烫印工艺：通过加热和加压将图形与文字烫印至材料表面，最终可以加强美观程度，突出并强化视觉效果。但是在这一过程中，需要注意一个细节问题，即封面上已经烫印文字和图形之后，就不需要在印刷文件上对其进行保留了。如果未去掉对应位置的文字与图案，就会因为烫印机器自身的误差导致出现重影现象，继而大大提升了封面设计的报废率。

(三)勒口设计未为内折部分留出血

一般来讲，图书封面都带有勒口，即图书封面的延长内折部分。勒口上通常存在作者或者是译者的个人简介、丛书书目等内容，有时也存在空白的勒口。美术编辑在设计勒口时，应该为内折部分做延长出血，通常还是3mm左右。此举可以有效避免装订误差，以免将白边暴露出来。此外，延长还能让封面变得更加美观。

(四)设计四色反白时并没有注意底色

印刷品的颜色由四种基本油墨色叠加而成，在封面设计中也时常使用反白字设计。在进行这种设计时，设计师首先要排除四色反白字，即字体呈现出由四种基础颜色叠加而成的颜色，例如M50和K10等[5]。如果在四色基础上做反白字，尤其是还带有字号小、字体有衬线等特征，那么极容易出现与印刷套准相关的问题。出现这类问题的主要原因是电脑屏幕中的反白字是经过数字化定位的，不存在套准问题，而印刷却容易因为颜色叠加和纸张抽张等因素形成最终的误差，继而出现边缘印花和字迹模糊等问题。因此，美术编辑需要尽可能少在封面上设计出多种底色，以两至三种为宜。

四、结语

综上所述，美术编辑在设计图书封面和内容版式时，需要将印刷工艺和装订工艺进行综合分析。