宋代屏障之美之屏风种类分析

孙雅婷 宋明岳

一、宋代之前屏风的发展

西周时期的屏风凸显人们对自然的热爱，大多是对自然的生动表现；春秋时期，屏风非天子专有，对自然的刻画更加写实，动物纹样是主流；秦代屏风强调风格自然；两汉时期的屏风设计兼具审美和实用，还会寄托文人雅士的文化内涵追求；魏晋时期的屏风设计追求简约脱俗，装饰制作工艺富有激情。[1]

唐代国力强盛且多文化融合，此时的屏风设计装饰手段多样，凸显浓厚的生活情趣，装饰纹样更加雍容华丽。[2]五代时期发展出大型独立板屏、大型曲屏、带屏大床等风格的屏风，并且大多用山水画当作装饰图样。

二、宋代屏风

宋代经济、科技和文化高度发达，刺激了商业市场的新需求，间接促进了家具制作的蓬勃发展。尚文的社会风气大量渗透到室内装潢中，使得宋代的屏风设计较为高雅。同时，宋代人还擅长将屏风和各式家具组合来增强室内的区域隔离，使得布局更加和谐。宋代屏风随着书画发展成为其重要载体。由宋画可知，屏风在宋代的使用较广，不管是闺阁幽居还是文人雅聚，均可见屏风的存在。[3]

三、宋代屏风设计种类分析

屏风的分类有多种方法，如按照位置、按照质地，还有题材内容等。本文按结构分类，将考古材料中的屏风，分为座屏、枕屏、围屏和砚屏。[4]

1.座屏

座屏是带有底座、不可折叠的屏风，座屏由屏板和屏座两部分构成，屏座附在屏板下侧的左右两端，屏板插入到足座里，屏面施有彩绘，体量较大，一般用于身后。座屏不能折叠，放在宫殿、衙署或客厅等显要位置，用于显示高贵与尊严。一般分为“插屏独扇式”（单扇）“三山式”（三扇）“五岳式”（五扇）等，多为奇数件。

宋代座屏装饰更加丰富，广泛使用多样的格子门窗，借鉴建筑上替木构造来设计站牙，庄重大方的插屏是主流。由于宋代制造工具的改进，屏风制作更加便利，底座装饰也更加精致。[5]

2.枕屏

宋代屏风在室外广泛应用。譬如宋代的《槐荫消夏图》中，床头前立着一座落地式大屏风，其中屏芯所绘的山水风景是北派寒林雪景。这种设在床畔的屏风分为落地式的大屏风和小屏风。落地式大屏风往往被安置在床、榻背沿一侧，能够遮挡背后袭来的风寒。

枕前的小屏才是“枕屏”的主流，其长度接近榻宽，比例低矮横长，其余造型与大型座屏相似。欧阳修的《书素屏》“念此尺素屏，曾不离我身”“开屏置床头，辗转夜向晨”描绘了一种更加小巧便携的单面小屏，在夏天的床榻上使用最为合宜。[6]

3.围屏

宋代床边常置围屏，亦称枕屏或卧屏，可做成几叠，绕床三面展开，以图画山水最为常见。宋代记载床边屏风的诗词很多，如苏轼《答吴子野书》中：“近有李明者，画山水新有名，颇用墨不俗，辄求得一横卷，长可用木床绕屏。”记载了一种四面合围、绕床一周的屏风。陈著《泌园春》“咏竹窗纸枕屏”写道：“小枕屏儿，面儿素净，吾自爱之。向春晴欲晓，低斜半展，夜寒如水，屈曲深围。”描绘出一种可开可合的折叠枕屏，晚上可以拉开围起床的一侧，白天起床可以将其合起来。[7]

宋代围屏分单扇和折叠联屏两种，单扇小卧屏大多用于夏季的便榻，折叠联屏大多用于冬季的床寝。宋以后，与客同坐的大型床榻围屏延用演变为罗汉床，其形体较大，长约两米，宽约一米，左右两侧和后背都有屏板，是一种极为考究的坐卧两用家具。

4.砚屏

砚屏又称台屏，是用作陈列摆设的观赏性小型屏风，形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上。屏心常见的有大理石、嵌瓷片等。多以玉、石、漆木为之，与立于案头之小屏风类似。有的砚屏屏心镶嵌大理石，利用大理石的自然纹理象征大自然的山川峰峦。

山西大同金代阎德源墓出土的砚屏，“杏木质，由云头底座及屏身两部分组成，通高 28.8 厘米，屏身长25.7 厘米，宽19 厘米，正面为大理石画屏，已破碎”。砚屏最初是为了挡风防止砚墨风干，后来人们对砚屏审物，

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总结

宋人格物致用的创新精神在屏风发展进程中可见一斑。在屏风的设计和装饰方面，风雅的宋人还首创了几案边的清玩：砚屏，并引发了文人士大夫赏石的风尚。山水画屏在宋时占据压倒性的地位。在室内营造方面，宋人运用和谐比例的概念，将各式屏风与桌椅、墩凳等家具进行配套组合，以增强室内空间的区隔。如今人们所认同的传统室内设计风格，早在宋代就已形成。