《半生缘》中顾曼璐人物的悲剧性

佟紹源

张爱玲，一个时代女性作家的典范。她的犀利，她的棱角分明深深刻画在她塑造的每一个人物形象上。在她的笔下，女人是水也是火，可以淹没所有的悲痛，可以点燃欲望的怒火，这其中最为典型又具有悲剧性的代表人物，当属《半生缘》中姐姐的角色——顾曼璐。

一、顾曼璐人物悲剧性的具体表现

1、家庭的破碎与歧视

作为家里的长女，经历家庭变故的冲击，为了维持生计，照顾家人顾曼璐变成了风月场所中的一员，她奉献了自己的青春，葬送了自己的爱情，并没有因此而得到家人的理解与呵护，相反，在这个家中她是被厌弃甚至歧视的。不仅生存条件恶劣，在情感关系里，原生家庭首先就为这个人物奠定了悲剧的主色调。

顾曼璐的母亲对大女儿没有呵护，有时候认为顾曼璐为家庭做的奉献是应该的，这也造就了人物身上一些基本的悲剧调性。家庭中家长的偏颇直接促成了孩子成长的走向偏执。顾曼璐的其他弟妹对她也并不是爱惜的样子，即便《半生缘》中的女主角顾曼桢对于姐姐也不是出于一种爱护和疼惜的心态，很长时间以来，顾曼桢不愿意让世钧到家里来做客，在心理层面上也反应出怕“姐姐”影响到她的交往对象和对自己的看法，所以从此处可以判断出弟弟妹妹对于顾曼璐这个角色来说也是一样的“悲剧属性”，这个人物生活在一个无爱的家庭当中，也就无意之间塑造了人物的悲剧性。

2、爱情的折磨与畸形

顾曼璐的爱情悲剧，催生了人物在生活中的折磨与性格上的畸形。顾曼桢的初恋让她感受到了男性的绝情与冷漠。“一切都是会变的”，这种变化也让顾曼桢从一个纯情的少女变成了一个不再相信爱情的女人。这种成长和蜕变是让人感到伤心与无助的，在原生家庭当中本来就没有爱可言，只能期待于爱情之中能得到爱，在最终对于家庭的归属期盼下，顾曼璐选择了祝鸿才，她原本以为祝鸿才能够和她度过安稳的一生，但是祝鸿才发了财，显现了自己的本性——贪婪。恰好在这个时间节点，顾曼璐发现自己不能生育，唯一一个可以绑住祝鸿才，稳固自己祝太太身份的方法破灭了，这也导致了顾曼璐这个人物的畸形变化，从一个善良的人变成了一个变态的、扭曲的女人形象。

二、顾曼璐人物悲剧性的来源

顾曼璐的变化不是一蹴而就的，更不是由一个诱因产生的，是由几个方面的刺激和日积月累形成的，其中最主要的三个方面：

1.家庭原因

家庭原因是顾曼璐这个人物悲剧性形成的第一原因，在原生家庭的支离破碎中，她选择了挑起全家生活的担子，选择了与从前清白人生划开一座桥，这一端是过去的自己，另外一端是人生的扑朔迷离，只要求全家能吃饱饭她的付出就是值得的，可这一切没有得到相同的回应，所以最终促使顾曼璐人物悲剧性的重要来源就是家庭的因素，变故、冷漠、嫌弃与放纵是一切恶的开始。

2.性格原因

顾曼璐的性格当中饱含着坚毅、勇敢，但同时她心思敏捷敏感，这也造成了她对于很多人生抉择有奉献和赌注的意味在其中。顾曼璐敏感，她能从客人的反应细节中追本溯源，并维系着自己在风月场所的地位，同样她也将这种本事带回了家庭生活当中，她观察了妹妹，熟悉顾曼桢会为了亲情而最终成全自己，所以她选择向顾曼桢下手，最后将顾曼桢囚禁在自己的家中一年之久，为祝鸿才生了儿子，自己不久于人世，在离开的时候仍然心有不甘，但这些悲剧都是由于人物的性格原因使然。

3.人性抉择

顾曼璐在人性上的抉择分为两次，第一次是在父亲去世后，她选择去风月场工作。那一刻她挑战自己，从善的边缘走向了恶的开始；第二次就是她把顾曼桢从外面骗到自己家里，为祝鸿才生一个儿子，去维系自己的家庭。游走在道德的底线之下，顾曼璐在人性的选择中迷失了自我和善良，她选择了满足自己的一己私欲，最后断送了妹妹一生的幸福，也因为这样，顾曼璐在临死的一刻也没有办法释怀自己的一生，这样的安排也成为人物身上一块最沉重的关于人物悲剧的来源内容。

纵观张爱玲的小说，我们能从她描绘的恶中体会到对善的执念，也就因为这样，当她为人物去设置这些障碍或者是人生坎坷经历的时候，她一定也是希望通过这样的方式方法能唤起人们对于人生人性的善念。

结语

张爱玲的笔下，女性形象饱满富有张力，从她的字字句句中能够读出一个女人悲苦的一生，像浮萍一样无依无靠，每次当对生活重新燃起希望的时候，又有一个重锤会将人物打倒在地，但就是从这样的故事中，从人物身上的悲剧性来看，我们才会珍惜现在的美好生活，我们才能从自己的人生故事当中体会到什么是甜。

顾曼璐是《半生缘》当中一个女性的缩影形象，对于这个人物的分析只是张爱玲小说当中非常小的一部分，这个人物身上悲剧性就像一把利剑再刺穿每一个读到张爱玲小说作品的人，记住这份疼痛感，记住这部诠释人性善与恶的作品。