比较研究：景观设计师Robert Smithson和Hargreaves

【摘  要】环境空间将对人类的行为、性格和心理产生一定的影响，进而影响一个民族和国家的气质。同时，人类行为也将对环境产生一定的影响，特别是在城市居民区和城市广场，城市公园的街道，工厂和企业园区，城市商业中心等人为环境中。这篇文章主要通过哈格里夫斯和史密森的作品案例分析空间对于人类感知的影响。并且，随着社会发展的总体趋势，环境设计师如何更好地利用现有的废物资源，以及如何布置和规划新的舒适空间。

【关键词】空间;环境;人类;地点

近年来，在建筑和城市高度发达的同时，呼唤景观和地球艺术的人性也越来越强。人类具有两个属性-自然性和社会性，它们之间不可避免地需要某种平衡。对于艺术而言，其本质是通过感知和直觉的方式，使人们能够从根本上理解和接触自己的自然属性。艺术是人与人之间的桥梁。通常，城市与人类的社会属性相对应，景观花园与人类的自然属性相对应，而建筑则介于两者之间。它们的出现和发展是人类自然的必然结果。在这一点上，景观和地球艺术将为我们提供一些灵感和帮助。本文比较了两个设计者的想法以找到了解如何通过空间和时间的景观建设解决当前的现代性转变。（张扬，2006，p.3-4）

罗伯·史密森（Robert Smithson，1938-1973）孩提时代经常与家人一起去许多著名的美国自然景点。1959年，他在纽约的艺术家画廊举办了第一次个人画展;1962年在纽约进行个人画展之后，他从艺术界退休了一段时间，进行了自省和反思。1966年，他完成了他的第一块土地：沥青池和砾石坑（刘聪，2004年，第3页）。1970年，他在盐湖城完成了他的代表作《螺旋码头》（Spiral Jetty），并制作了同名电影;同年，我们开始在美国各地寻找适合土地艺术的场所。1971年在荷兰完成了另一部著作碎圆螺旋山（Broken Circle Spiral Hill）。从1971年到1973年，他继续写信，拜访露天采矿公司并为他们提供景观艺术解决方案。

哈佛大学景观学系的Hargreaves教授已经获得了50多个设计奖，自从他开始专业实践以来。他完成了许多大型规划项目，包括被称为“杰出景观设计师”的悉尼2000奥林匹克公园设计。哈格里夫斯（Hargreaves）的工作完美地将科学与艺术融合到景观设计中，他在设计中结合了许多生态学原理，同时考虑了文化和艺术形式的延续性，他的设计充满了基地和城市的历史和环境的多重隐喻。作品具有深厚的文化意义，使其具有地域性和归属感。在比克斯比公园的设计中，哈格里夫斯首先合理地处理了埋在地下的垃圾，然后与雕塑家合作创建了一个带有极点阵列的地球艺术景观。这些极点在长度上各不相同，当与起伏的地形结合在一起时，它们就形成了一个平顶的整体效果。如果“地形”是“自然”元素，则这种“起伏”与“人工”元素（例如“电线杆”）的引入形成对比。”“自然”位于自然元素和人工元素之间的交界处（Zhang，2003，p53）。

在设计思想上，两者对“自然”有一致的理解。他们认为，“自然”不是特定形式或者固定形式甚至程序的实质，而是一个动态、开放、不可预测的关系在元素间。另外，它可以被视为一种特殊的心理状态。寻找“自然”的表达是寻找一种赋予人们这种心理状态的方法。相对而言，特定的方式只是“自然”的附属，而不是“自然”本身，它是开放和多样化的。史密森认为，从辩证法的角度来看，它与任何形态模型都毫无关系。哈格里夫斯认为在“环境剧场”中，利用雕塑地形的方式将土地，风和水融合在一起，形成一个看上去不像“自然”的“自然景观”。

艺术概念：他们俩在设计理念中都感受到“熵”，即自然界中潜在的破坏力。史密森认为，人类的命运取决于热力学的第二定律，即能量比获得更容易失去， 宇宙最终将不可避免地统一。哈格里夫斯（Hargreaves）的顿悟是由于他亲眼所见的飓风，使他意识到了一种动态美，它与古典主义的秩序和构成之美完全不同，这种美反映了自然的创造力和破坏力。它的特征是变化和无序，这恰恰是熵的内涵。

在设计方法上，两者显然有一个共同的关注点：工业荒地。哈格里夫斯更早地认识到工业荒地的审美价值并将其成功地付诸实践。这不仅是从景观角度上进行选址的问题，而且是恢复旧工业用地和促进城市二次发展的动力。史密森认为，最适合的土地艺术场所是那些由于工业化和其他人类活动严重破坏而退化的地方，例如污染的湖泊、拉圾场、工业废地等，而不是已经建造的美丽风景区。在工业荒地中，他致力于重新评估和追求人类的原始精神。他在废弃的矿区创造了一些土地艺术作品，并提出了使用土地艺术方法改造一些矿渣堆的经验。Hargreaves在处理工业荒地的问题上也做了很多探索。他的作品中有相当一部分是“熵”和退化场所的改造项目，其中大部分是废弃的旧工厂场地，垃圾填埋场等。例如，路易斯维斯水上公园的原始场地是废弃的码头，拜克斯比公园的原始场地是18-米厚的垃圾填埋场，文化公园的原始地点是由建筑垃圾建造的人工半岛。

地球艺术的存在打开了景观设计师的思想。这对改善和转变人们的生态和自然概念具有积极意义。史密森在理论和实践上的探索，尤其是与景观设计有关的许多方面，对景观设计师产生了巨大的影响。哈格里夫斯在史密森的艺术中看到了一种新的语言，用这种语言，“诸如水、风和重力等各种要素都可以进入并影响景观。”（John，1995，p.46-51）他在实践中尝试并应用了许多次，在烛台角文化公园创建了一个缓缓到达水面的缓坡。在对待自然的概念上，两者完全一致。地球艺术在工业荒地上的重要性影响着景观设计师对这一问题的理解和处理。史密森认为，地球艺术品的最佳去处是那些由于工业化和其他人类活动而严重退化的地方。这些场地可以作为艺术品进行回收利用，这为景观设计师提供了解决工业废物处理问题的方法，并提供了很好的参考。在地球艺术史上，史密森和哈格里夫斯无疑是两个巨大的人物。他们的观点和作品影响了一代又一代的年轻设计师。哈格里夫斯的螺旋码头和拜克斯比公园的设计不仅引领呈现自然现象或从自然过程中寻找景观形式的方式。他发现了景观与生态之间的联系，避免了过度美化自然，并以最少的干预设法创造了一种新的景观形式，从而为人们的想象力，欣赏力和未来灵感留下了足夠的空间。（华，2010，p.2）

景观的发展与社会的发展密切相关。社会经济的发展和社会文化意识的提高，促进了景观企业的发展和设计领域的不断扩大。今天的景观涉及人们生活的方方面面，并且现代景观则供人类使用，反过来，景观对社会的积极影响可能超过了历史的任何时期。

设计师、建筑师、艺术家等都应该重视并实践世界观的转变，并拥有高尚的灵魂，否则将很难产生高贵的艺术品。在风景艺术领域，它应该通过艺术与自然亲近，和谐自然，并与自然共存。城市园林景观及其他相关艺术应更加重视艺术的社会功能，以改善工业化和人类发展对环境、生态和资源的破坏。他们还应积极改善人与自然的关系，为城市和社会建设的可持续发展而努力。

作者简介：向长乐（1994.12-），男，汉族，湖北人，研究方向为环境设计。