《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》叙事语境与造型设计

张双昊

(吉林工商学院 传媒艺术学院，吉林 长春 130000)

近年，国产动画电影故事剧情感人，角色造型及场景设计呈现出良好的上升空间。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》是吉林省第一部主打冰雪产业，宣传本土文化、大美长白的动画电影。这部冰雪动画电影于2019年11月上映，是在52集央视播出的动画片《参娃与天池怪兽》基础上完成的。该片打造了吉林冰雪旅游的本土文化IP，片中富有吉林文化元素的动漫人物给观众留下了深刻的印象，这部动画片有效宣传和推广了吉林冰雪旅游文化和冰雪旅游项目。影片轻松愉快地展示了吉林冰雪的魅力，吸引了不同年龄层观众的眼球。吉林冰雪自然美景与吉林民俗文化、冰雪文化有机结合在一起，动画片中的角色造型、性格场景让不同年龄的观众在影片中寻找到了契合点。动画电影极具真实感和亲切，能潜移默化地影响观众对当地的认知和期待。一部动画作品留给观众的印象优劣，是由剧本、角色、场景、剪辑、配音、特效等多方面共同决定的，这部本土动画片冰雪题材的选择，故事的编排以及角色造型和性格的设定，场景设计等颇具创新精神。

一、动画剧作叙事语境：大众化与嫁接并存

故事是动画片的灵魂，故事里有人物的价值观，观影者应该有审慎的思考，就不会有“爆米花式惆怅”。影片的叙事语境是关注理解故事情节的一个结构环境。叙事语境能增强动画电影的观赏娱乐性、游戏性。动画片叙事语境的构建方法一种是把大众化的、普世价值观和审美标准进行直接引用；另外一种建置方式是嫁接其他艺术作品已经创设的语境。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》使用了以上两种方法，在近一个半小时的时间里，借助吉林冰雪文化和民俗文化，风趣幽默地讲述了天池怪兽吉星与高照身份确认和接纳自己的故事。

(一)大众化语境：营造幻想世界 表达幸福与善意

动画片是通过动态影像展示表情、态度和动作，运用夸张和变形创造了一个幻想空间。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》营造了洁白晶莹的冰雪世界，尽管动画人物个性差异很大，性格上也时有冲突，但是每个人身上表现出来的幸福感和善意，让我们在微笑之后，对这个营造出来的幻想世界充满了期待，影片有非常强烈的带入感，一起去体会角色的每一个行为不是随意发生的，是角色的心理活动和情绪促使行为发生，是角色的内心对话，这种内心的对话使得动画人物有很强的感染力。那些个性鲜明的动画人物会投射在观众的内心，可以和观影者产生共鸣。影片中，除了主人公吉星和高照、参大福等主要角色外，熊才高、鹿八斗、虎满堂、兔金玉等也个性十足。河河、开开 、康康、美美、新新等出场不多，但是也给观众留下了深刻印象。这些个性鲜明的角色共同营造了一个冰天雪地中的幻想世界，充满幸福与善意。

(二)嫁接语境：单纯而有想象力

《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》在一开始就向观影者介绍了天池怪兽吉星和高照的身世由来，现实中被冷落甚至误解的神秘怪兽，其实是与火魔大战而沉落天池底的英雄。这种身份的反差和对误解消除的惯性思维使得现实中吉星和高照一出现就直接抓住了观众的心。刚好是在临近春节期间，以人参精灵为首的冰雪运动会在雪山开幕，滚雪球、抽冰猴、堆雪人、狗拉雪橇、直升机空降滑雪、雪地摩托深山穿越等游戏贯穿冰雪的情怀、运动的刺激里。电影《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》以中国神话传说为根基，秉承中国风元素，并突破国漫传统套路，画风淳朴，独具地域特色，将东北式幽默和喜闻乐见的网络语言相结合，极具现代时尚气息。另一方面，电影中两位主人公长白山天池神龙及其小伙伴之间的故事，又特别接地气，自带亲切感。

二、动画片角色造型设计：把握关键 趋向“真实”

《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》造型设计赋予每一个动画角色独特的艺术感染力与生命力，动画造型的风格各异，但作为人的精神与情感的共同载体的本质是相同的。这些造型样貌进入到人们脑中之后产生冲击并留下印象，造型中夸张、变形趋近真实的“真实”，在美学上极富表现精神。让观影者感受到设计者独特的审美价值取向，这些审美价值取向将抽象的描述转化为具象的视觉艺术形象，并综合运用变形、夸张、拟人等艺术手法将动画角色设计为可视形象。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》造型设计的关键点主要表现在四个方面:

(一)确认角色整体风格

动画剧本的角色很多，但是人物的整体风格需要进行统一的调度和把握，同质化类型的动画角色和异质化类型的动画角色在风格上进行整体把握和考察，这样才能在整体上趋同，不会突兀。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》造型设计偏向写实的风格，同时非常具有想象力。影片中动画角色很多，但是角色整体风格有一条主线，不会让人产生混乱和违和感。影片围绕着冰雪天地这一场景，观影者沉浸在曾经的天池守护英雄寻找自己的身份归属的剧情画面中。

(二)多种角色性格搭配

性格是一个角色比较稳定的心理趋势。角色性格通过不同的画法来表达差异，每个角色的性格和态度决定了各自的行为差异和价值观的不同。多角色交流的氛围，经过细致的对比，显示动画的核心魅力，多种性格的搭配让影片中人物自带光芒。片中人物性格各异，鹿八斗圆滑世故，熊才高有点愚笨，性格鲜明的角色性格在一个场景出现却非常和谐，多种性格搭配让影片非常有层次感。

(三)挖掘传统艺术和自然资源灵感

在进行动画角色的设计时，人文情感环境是非常重要的依据，自然资源也是参考的基础，通过长期周边调研活动，对设计主体进行挖掘、提炼，使原本不那么讨喜的形象变得活泼可爱。传统文化是极其重要的灵感和创作来源，蕴藏的文化价值较为浓厚，影片在角色造型设计时，可以充分利用传统艺术，使角色更为生动形象，《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》在造型设计方面，借鉴了东北民俗的要素，人物服装的设计和色彩都借鉴了东北二人转的元素。同时在人物造型设计上借鉴了长白山的自然动植物资源要素，熊才高 、鹿八斗 、虎满堂、兔金玉等性格各异的人物造型都是如此。人参精灵和胡仔的造型设计运用了长白山特产要素。从传统艺术和自然资源中寻找灵感，让动画角色设计更具不可替代的特色。

(四)利用变形和夸张模式

在设计角色时，一般从角色的主要特征进行考虑。夸张和变形是有目的性和方向性的。夸张和变形以生活原型为依托，以心理感受为依据，夸张和变形抓住了角色最本质的特征进行处理。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》在对角色进行夸张、变形处理时，考虑了角色与角色之间的比例，角色与环境的对比。夸张的大小比例能增加故事内容和视觉上的趣味性，能够让角色具有故事性，观众把注意力放在并不复杂的情节里。在片段中找寻情节，能继续追寻人物的性格，角色在挑战与冲突中凸显出其性格，窥见角色解决问题的不同方式，在冲突中如何做出一个决定。一只很小的人参精灵和高大的吉星和高照形成了巨大反差，故事在性格设置好的角色中正常发展，特殊的比例关系延展了故事的深度。

三、动画场景设计：多元素调度 风格支撑

动画场景设计按照设定的美术风格展开剧情，为每一个镜头的角色表演提供活动空间，包含场景造型、色彩、色调等所有构成元素的设定，主要功能为营造气氛，完成戏剧冲突、刻画角色性格提供服务。动画场景是从生活中提炼的，要控制好透视、明度控制等，有很强的审美情趣。场景设计要把造型、透视、空间、色调、光线等元素有机地结合在一起，最终设计出符合动画影片要求的场景。

(一)场景强调动画片的气氛渲染

渲染气氛主要是指角色表演与所处景物空间环境的结构和色彩搭配，冰雪题材动画片的渲染更加需要调度不同角度、光效、色调、道具及特效技巧，进行人景镜头综合艺术风格和最终效果的呈现。冰雪场景的设计和人物内心冲突互相作用，片中胡仔带着吉星和高照夜袭参大福的剧情，雪夜的康美村场景静美中隐约又透着一丝不安。

(二)场景支撑着动画的美术风格

动画的美术风格要素主要有：动画场景的构图形式、视屏比例、景别、镜头运动、色光运用及感情抒发等。美术风格需要动画制作团队有非常扎实的基本功。造型能力要非常专业才能真正把要表达的主题和意蕴通过影片的美术风格呈现在观众面前。影片和谐的美术风格把冰天雪地场景中前景、中间地面和背景无缝拼接在一起，让影片剧情发展和节奏都恰到好处。

(三)场景虚拟出真实可信的空间

动画场景设计是虚拟情境的空间构造，掌握场景设计的造型语言，增加场景的趣味性和质感表现，在构成方式上有主次和松散构成方式。空间性是动画场景作为视觉艺术的立足之本。《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》通过冰雪场景设计，描述出角色的性格、生活习惯、价值观等。主场景是故事的主导画面康美村，而次场景发挥烘托、映衬作用。影片场景设计围绕冰雪这个神奇的元素，利用光影和造型技巧打造了令人神往的冰雪空间，在这个充满活力和温情的场景空间中，主人公的身份确认的故事在轻松延展。

四、本土动漫继续讲好吉林冰雪故事：选择新路径 释放新活力

电影《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》打造“文化脸谱”，“动漫+旅游”相互结合是一种全新尝试。动漫人物给观众留下了深刻印象，动漫黏性很强的生命周期可以为旅游业积累庞大的消费人群，这种粉丝文化对吉林省旅游产品“走出去”和游客“引进来”十分有益。冰雪动画片对吉林旅游目的地宣传，提供了一种新的路径选择：用动漫讲好吉林冰雪故事，让吉林冰雪产业释放新的生命力，增加吉林冰雪旅游的惊喜和期待指数。电影《参娃与天池怪兽之瑞雪兆丰年》通过喜剧的表现形式，结合东北文化和自然资源要素，将爱、正义、勇敢、团圆的理念传递给观众。在冰雪文化、长白山文化、人参文化的基础上，将特色冰雪民谣歌曲通过唱跳的形式植入到影片当中，吸引不同年龄层观众的目光。

总之，这是一部充满爱和喜悦的动漫电影，吉星和高照因为康美村村民的热情与善良，放弃了吃参大福村长来变成神龙，宁愿是天池怪兽的故事充满了生活气息。通过动漫向观众传递吉林人的生活习俗，吉林冰雪的别样浪漫。整部动漫颇具轻松幽默风格，动漫人物的东北口音，让人很亲切。动漫人物的性格大多是善良、智慧、充满正义的。略显不足的是，开头的火魔与天池神龙斗争时，画面色彩太红，看不清神龙的神态、外貌及动作，这样会大大削减观看效果。本片在镜头分割方面有待加强。画面场景及角色的运动，要充分表现常见的运动及角色，在使用运动镜头过程中，由于经过剪辑处理，会使画面中主体位置有变化的问题，产生人物位置、空间关系的混淆，这就是“轴线”问题，影片有几个运动画面中，角色运动稍显僵硬，动漫人物动作不那么流畅。这些改进的空间对本土动漫来说是释放活力和影响力的一个必经过程。