当代中国现代舞中的传统文化元素探讨

肖双婧

（湖南人文科技学院 湖南 娄底 417000）

中国现代舞是结合舞蹈艺术的发展规律，并融入西方的舞蹈特色精华，从而形成了一种与时代兼容的舞蹈艺术。中国现代舞在把握了舞蹈发展本质的情况下，从内在需求方面进行了一些改造。从舞蹈家的角度来看，中国现代舞无论采取怎样的发展变化，其都应当保持原有的民族精神和文化，这是保持中国现代舞本质的一个基本要求。由于现代舞是在中国的传统文化上产生的，其包含了与中国文化底蕴相关的现代艺术。中国几千年的传统文化本质上非常抽象，例如从书法来看，书法当中字的内容或者是水墨的气韵等相关的抽象化概念都极具特色。当然中国的传统文化特色也不止于此，中国的音乐也包含了很多抽象的元素。因此，在开放性的时代，吸收了关于西方现代艺术思维之后也要能够了解中国的文化也一直与时代共同进步。从全世界范围来看，中国的传统文化都走在了最前沿，中国现代舞在这个层面上发展也是出于引领地位的。

中国著名的舞蹈理论家吴晓邦可以说是中国新舞蹈艺术的开创者。其在1929-1936 年间在日本学习了有关的舞蹈理论，这些年的学习也真正影响了吴晓邦的职业选择。在吴晓邦早年观看的一场舞蹈表演《群鬼》当中，他就感受到了因为社会的不平等因素而造成的含有冤屈之情的舞蹈所带来的一种灵魂震撼。这个舞蹈作品通过舞蹈表现人世间的种种矛盾揭示了社会的一种不平等现象。吴晓邦从舞蹈艺术中感受到革命的气息，并且他认为舞蹈能够改造整个世界。吴晓邦一生的舞蹈创造都以“为人生而舞”为主要的思想指导，从而进行自己的舞蹈创作。他所创造的大部分舞蹈都是以现实为主要题材，例如1933 年创作的《傀儡》就是一个经典之作。这个作品是吴晓邦创作的独舞作品，由其本人进行舞蹈表演。《傀儡》这部作品是受到中国的提线木偶的启发而进行创作的。提线木偶是闽南地区的中国传统文化，也称作“嘉礼”，构成了中国古代戏剧之一。

它首先是在唐末五代流行起来，并在各个朝代的发展之中流传下来。《傀儡》这部作品正是通过与传统戏曲艺术的巧妙结合，才能够极具表现力。中国现代舞通过与西方现代艺术紧密联系起来，形成了传统和创新统一起来的一个傀儡的形象。这个形象的产生主要是为了讽刺一种社会现象，揭示皇帝的行为，并揭示日本在中国的侵略恶行。这部作品演出之后就受到了大家的广泛关注，不仅能够表现一种艺术，也能够表现艺术家本身对于国情的关怀。《丑表功》是吴晓邦在1939 年创作的另一个作品，这个作品根据古代戏曲的文丑形象，采用了夸张的手法表现了一种对社会现象的讽刺。其主要是讽刺汉奸汪精卫等人的行为。这部作品与国家的命运紧密联合起来，并且在舞蹈的表现形式上表达了艺术家吴晓邦的爱国情怀，这对于中国的现代舞也是极具有意义的。由于这些艺术作品的呈现，人们称之为“新舞蹈艺术”。“新舞蹈”指的就是以传统的舞蹈为基准而创造出的一种具有特色的舞蹈艺术。这个舞蹈艺术学习了传统的舞蹈经验，并吸收了西方艺术文化中的精髓，用来表达中国舞蹈艺术家内心对于审美的认知。

吴晓邦作为“新舞蹈艺术”的创造者，他的舞蹈呈现都是对舞蹈创造理念的一种科学的诠释。在现代舞《一片绿叶》当中，吴晓邦将胶州秧歌融入现代舞的运用当中，并将其与传统文化结合起来进行了创造。这样的作品是一种结合了民族的舞蹈特色和现代气息紧密连接的舞蹈艺术，这种相互渗透的新舞蹈能够展现出中国文化当中的包容性。这样的舞蹈能够表现中国传统文化，并融入中国的现代舞蹈。中国的舞蹈经过几千年的发展历程，其超越了固定模式下的舞蹈艺术，将舞蹈艺术当中融入与新时代文化相关的因素。这样的方式能够让舞蹈艺术在时代发展的过程中不断更新自身的舞蹈观念，从而反映社会的一种风气，让舞蹈与现实社会紧密联系起来。现代舞蹈的理念将我国传统舞蹈的艺术表现形式进行了一定的传承，并在本身的基础上进行了观点的创新和融合，从而表现出一种全新的舞蹈艺术。

中国现代舞的发展在迎合了历史发展潮流的过程中能够继承原本舞蹈动作的创造性，并在原本的基础上进行了创造性的发展。这种舞蹈形式不应当仅仅局限于自身的传统文化，还更加应当注重自身特色的发展，只有这样才能跟上时代的脚步，并向世界展示自己的风采。