从《82年生的金智英》看时代病征与女性性别困境

陈 琳

(河北大学 外国语学院，河北 保定 071000)

一、家庭困境：传统民俗的束缚

影片与金智英直接相关的家庭主要有三个，即金智英与其丈夫女儿构成的现代式三口之家、金智英娘家与金智英婆家。这三个家庭将女主人公团团包围，使她的女性身份成了一个从小到大都解不开的枷锁，将其牢牢束缚在小家庭中。婚后的金智英尽管还在享受甜蜜的二人世界，却已经从前人经历中清醒地意识到自己将会陷入的困境——谈恋爱时催着结婚，结了婚催着要孩子，有了女儿催着要儿子……无穷尽的对女性的要求将其隔离在束缚之外，为了生计和家庭只能选择牺牲自己的个人理想和被社会认可的个体价值。女儿的出生成为逼迫金智英辞职的最后一根稻草，但放弃自我价值的实现显然不是最大困境，与社会隔离造成的过大压力导致其出现精神疾病才是女性无法摆脱的梦魇。

如果将三口之家视为外在化的牢笼，那么金智英的娘家与婆家便是紧紧箍住牢笼的隐形锁链，这种束缚从她出生开始就如影随形、难以剥离。金智英成长在一个典型的具有重男轻女思想的韩国家庭，两个姐姐一个弟弟的配置揭示了父母为“传宗接代”而坚持生育男孩的行为。不论是出差为孩子们购买礼物还是凑人情买药品，父亲首先想到的都是作为男性的弟弟；两位姑姑对弟弟的态度更是明显偏爱，无形之中更加削弱了女性角色在家中的存在感；影片不仅通过直接描写的手段刻画了父亲和姑姑的偏心，还通过间接描写的方式，借三姊弟之口传达出已过世的奶奶对弟弟的偏爱。两代长辈不论男女都展现出严重的重男轻女思想，可见金智英的女性自我自小便被原生家庭所压抑，尽管她凭借倔强个性与优异成绩坚持了自己的理想，却不可避免地留下了童年阴影，这种深藏于潜意识深处的童年伤痕必然会在某个时候如洪水般一齐涌出，将她推入绝境。婆家带给女主人公的压迫主要来自婆婆这个角色，并非大奸大恶，却因为自私给女主带来了身体劳累和精神压力。影片开始不久，一家三口回婆家过节，作为儿媳的金智英不仅要负责一家人的吃喝，甚至在小姑子来访时被理所当然地呼来喝去，显然是被婆家排斥在外的一个人格，从身体到心灵都遭受了伤害，这造成了她的再次发病，将影片引入一个小高潮。

既然连1982年出生的金智英都无法逃脱以家庭为主的性别困境，那么出生于更早年代的女性必然会深陷于此难以自救，这也正是影片试图囊括的人群，即韩国前溯两代人时间链条下的女性群体。导演可以将金母这个角色塑造得极其立体丰满，她是上一代“金智英们”的缩影，为了哥哥放弃自己当教师的个人理想，成为一名普通的纺织女工。显然，从金母这一代人开始，女性已经不再完全臣服于男性权威之下，尽管家庭的桎梏无法解除，她们仍会表达内心的自我想法，这与金智英奶奶那一代女性群体的心甘情愿接受不平等状况形成鲜明对比。

进入21世纪以来，在较为传统的东方式国家里，女性群体心理健康出现极大问题，自杀率显著升高。韩国是现代东亚国家中男女地位不平等较为突出的一个国家，这自然有历史原因。自封建时期起，在家庭环境中韩国女性便处于劣势地位，传统家庭分工明确，“男主外女主内”、重男轻女等思想长期盘踞于人们心中，渐渐形成不可逆转的定式。进入现代化后的韩国，在男女平权这方面亦不够重视，因此导致韩国女性被完全束缚于家庭牢笼中。

二、工作困境：现有体制不完善

《82年生的金智英》之所以受到广大女性的喜爱，很大程度上是因为导演通过一个女性角色的关系网囊括了当代社会的所有女性，尤其是对她们在工作环境中受到的差别对待有一个细致入微、真实可感的描摹，导演通过镜头式呈现让女性直面自己曾在工作中遭遇的不平等现象，如此自然更易引起关注。

首先是以金智英为代表的一类女性：具有与男性相比毫不逊色的高等教育背景、工作能力普遍较强，却因为在公司遭遇的隐性歧视和家庭育儿负担的夹击，不得不选择舍弃曾经引以为傲的工作机会，投入家庭主妇的生活中。影片通过一个简单的家常聊天场景对这一类女性进行了粗糙的线条勾勒，即金智英在与其他孩子的母亲聚会聊天时发现大家曾经都是干练的职业女性，甚至有一位妈妈是名牌大学数学系出身，如今却只能将专业能力用于教孩子乘法计算。这一场景虽只有寥寥几个镜头拼接而成，几位女演员却运用精湛的演技和对自我性别的认同、怜惜，将这一类女性曾经在工作环境中遭遇的种种不可察觉的心理隐痛淋漓尽致地展现。带有自嘲和自我安慰色彩的台词从演员的口中轻叹而出，紧接着是年轻妈妈们的大笑声，镜头中随即呈现金智英带有疑惑神情的面部特写画面，从如今的家庭生活到曾经的工作生活的桥梁就此铸就。时间回溯到金智英初入公司时期，她的专业能力卓绝，远远胜于同公司的男性同事，却因为身为女性可能会产子养子的现实情况被排除在公司关键培养环节之外。

其次是第二类女性，出于主观意愿或是客观生存条件，选择兼具家庭主妇和职业女性两种角色的群体，她们当然更伟大，相应地，也承受了双倍的生理与心理压力。现代职业女性普遍面临着工作与家庭角色冲突。如果角色冲突应对不当,就会导致工作家庭之间失去平衡,产生一系列消极影响。这些消极影响无疑会呈现在工作中，从而引发新一轮的差别对待。于是我们可以看到大贤公司里有一位女同事因为孩子生病不得不将孩子带来公司时的小心翼翼，这种行为自然是不符合社会规则和企业要求，却在人性道德之内能够被接受。恰恰是这种在伦理道德方面足以令人同情却违背企业规则的现象令女性遭遇了更多隐性歧视和心理压力。当然，也有心理抗压能力和专业能力极其超群的女性能够暂且逃脱这种差别对待，如金智英的铁腕女上司金组长。她首先出场于男同事们的口中，刚生产完月余便全身心投入工作的女强人看似能够避免职场性别困境，但仍躲不过职场中人的闲言碎语。随着剧情发展，金组长亦无法避免此类困境，在以男性为主的工作环境里被一再打压，于是只能选择离开原公司自己创业。另一方面，由于对工作的投入，不可避免地缩短家庭时间，职业属性增强的恶果便是母亲属性的淡化，这便出现了金组长话语里对金智英的艳羡之情，“陪着孩子一起成长也是很开心的吧”。

最后是第三类女性，这一部分人与金智英截然不同，她们选择暂时放弃个人情感与婚姻，或许是出于对个人理想和工作的热爱，或许是出于对婚后失去自我的生活的恐惧，总之，她们在工作困境中坚持了下来。但时间显然并未抹除企业对女性的歧视，如金智英的同事兼好友谈到自己最近升职的事情，依旧会透露出愤愤不平的情感，因为同来的男同事几乎都比自己职位高出一个等级。升迁在现代职场中往往意味着企业对员工忠心程度和工作能力的认可，但女性往往需要付出更大努力来获得与男性相等的认可程度，这显然是一种不公平、不健康的职场环境。

另外，女性作为弱势群体在职场上不仅会遭遇隐性的差别对待，甚至会因为生理差异遇到性骚扰的危险。影片由于时长限制和题材局限并未涉及相关情节，却通过另一种细思极恐的偷窥情节将此种危险展现出来。例如金智英所在公司的保安在厕所安装微型摄像头，本就侵犯了女性隐私权，对其心理健康危害极大，与之共事的男性同事在发现端倪后竟然与恶魔同流合污，此种反转突出了韩国当代职场环境的混乱和某些工作人员素养不足的问题。

造成女性在职场道路上步履维艰的根本原因是现有公司体制的缺陷，尤其是对于韩国这样一个财阀集团控制国家命脉的资本主义国家来说，利益至上、个人竞争是企业的基本原则。为了维护这个原则必然要枉顾女性群体与其他一些弱势群体的切身利益，但这种发展机制显然不是长远之计，对人的不平等看待最终定然会对公司发展造成消极影响。因此健康安全的职业环境和良好的职业素养是公司长久发展的必然选择。

三、社会困境：人文关怀的缺失

进入现代社会，女性地位在各国普遍有所提升，但在生理属性和社会属性方面，仍旧是弱势一方，面对男性制定的种种规则，弱势个人与强势社会的冲突必然会通过各种形式凸显。《82年生的金智英》通过几个相互呼应的情节共同塑造了一个环形结构，通过结构展示女性在大社会环境中的窘境。

影片开端，金智英带女儿出门散心，在寒冷的冬天为自己购买了一杯热咖啡，本是一派祥和美好的温馨场景，却被三个路人的嘲讽之语破坏好心情，而面对如此嘲讽，女主却只能默默离去。导演对这三个路人的性别和职业做了细致筛选：两男一女，且都具有金智英辞职之前的社会身份，即职场白领。男性对金智英的言语轻蔑不只是缺乏同理心的表现，同样是对生养自己的母亲的不屑；唯一一名女性带着潜意识深处的优越感笑谈自己如果辞职嫁人也可以享受清闲，这显然是女性群体对自我价值的架空和对家庭主妇身份的藐视。路人的性别构成显示在韩国社会中以家庭主妇为职业的女性不仅承担了沉重的生活压力，还不得不容忍人们对自己价值的普遍性忽视。路人的职业身份属于中上阶层，是接受过现代高等教育的群体，却无法体会女性身处社会中的困境，那么其他一些低素质群体对女性的歧视心理必然有过之而无不及。影片结尾处，金智英在接受了心理医生的诊断指导后，面对路人的“妈虫”指责，不再像之前一样默默离去，而是敢于以一个弱势个人的身份直面社会歧视。前后两次关于咖啡的事件，导演将更多镜头放在了三个路人身上，通过他们面对金智英时的鄙夷不屑展现出韩国社会对女性尤其是年轻妈妈的歧视。

影片中间部分有两处涉及与金智英关系最亲密的两位男性的情节，他们的表现同样是对现有社会环境的纵容。金父面对女儿遭到男同学恶意跟踪的事实，并未站在女儿一边给予她安全感，反而责怪其不该穿短裙。这种“荡妇羞辱”的论调从一个父亲口中说出更能展现韩国社会对女性的苛刻和对男性的无底线纵容。大贤作为丈夫，想要申请育儿假减轻妻子负担，却因为同事们的议论打了退堂鼓。这番议论中隐含了一种“关心妻子的男人就不应该拥有事业”的强盗逻辑，一向体贴的模范丈夫大贤的犹豫更能凸显社会对女性的歧视。

《82年生的金智英》以一个具体化的生活于当下时代的韩国女性为主角，甚至于连姓名都采用了极其普通的三个字，这是对所有韩国女性群体的影射，以具象化的角色象征一个抽象化的群体，反差之下更显张力。影片继承了韩国家庭类型影视剧的一贯风格：真实细腻、情感丰富，但日常生活式的叙述外壳包裹的却是尖锐的社会问题，其间对比之技巧，用得极其出彩。故事以金智英为原点，与女主相关的多个家庭、曾经工作的企业、偶遇的具有社会属性的陌生人都在辐射范围内，形成了家庭、公司、社会三类不同环境的交叉，表现了女性在复杂环境中的艰难转变与时代性困境，以期为疗愈时代病征提供一二良方。