江苏南京尘香诗群作品选

组稿：尘子

旧时光

尘子

手风琴是一把梳子，父亲用风梳理顺流年。

那年，我发现父亲抽屉铜制的簧片，会模仿风吹落树梢，模仿猫吃鱼发出的声音。我偷偷把它送给村里的少年。父亲修理手风琴时，得知我拿走了那些簧片，就顺便修理我。他押解着月色，一家家扣开门扉，一枚枚收缴回来。

村头槐树上的鸟儿，依然在啄食自己的鸣叫，一粒粒晶莹剔透。我们曾经说过的那些吴侬软语，折返时都长成秕谷，如鲠在喉。

我想起了祖父，他挑担稻谷走在虚构的田埂上。返乡的我——可以裹腹，却无法喂养日渐喑哑的歌喉。

祖父像岩石一样迎面遇上风的砂轮。我感觉有一双尖锐的犄角与心里一头看不见的牛，顶在一起。

尘子，本名张国安，江苏作家协会会员，南京市溧水区网络作家协会主席。作品散见于《诗选刊》《星星》《扬子江》《青春》《芒种》《散文百家》等。著有诗集和散文集。

梦中，在鄱阳湖

胡德清

每当忆起家乡，梦中的鄱阳湖就格外“精神”。梦里的事物，仿佛都在沉思。落叶哀叹轮回的无情。我听得到，那些在为轮回的赞歌作曲的人，正在为新的生命挤出最后一滴神液。

那座开满鲜花的殿堂，住着我们的梦境。我在叩问的路上，一直寻找自己多年丢失的钥匙。梦中的鄱阳湖里，每种生物都很忙碌，而我的存在，没有惊扰的意思。世上有比我高的树木，有比我低矮的灌木；有比我高的昆虫，有比我低的人类。我没有彷徨。

鄱阳湖的大小，我无法丈量。走在朝圣路上的我和鲜花、河流，也没人知道大小和深浅。

胡德清，原名洪欧洲，80后，现居安徽六安。诗见于《人民日报》《诗选刊》《诗潮》《星星》《扬子江》等。

他那消失的海

面朝大海

那么久，他在那里没动，站立的姿式如同石头。看到一枚落叶，仿佛一个人，在挣扎。一种不能抵挡的悲凉，叶一样落在他的心上。

“该回家了！”他喃喃低语。那天他把钥匙交给房东，心情就暗了。楼道极窄，刚好适合自己人生的宽度。落魄与潦倒把他挫败得不成人形，他把帽子压得极低，让他只能惊奇地探视别人的一生……

葳蕤的春季过后，充满了谬误。灰蒙蒙的雾里。游若丝线的父亲坐在轮椅上，用手指着村口，在诉说一件没完没了的事……而现在，他像一只犬，四处流浪。把自己丟进黄昏，空荡的街，空荡荡的人生。

面朝大海，本名韦中民，江苏人，70后。诗见于《作家报》《北方诗刊》等并选入多家选本。

荷塘夜色

浮云

把一天的疲劳置于一墙之外。在静静的荷塘月色中，品味月色缥缈。

踱步于池塘周围。夜诡秘而暮气，一座拱桥连接通幽的小路。月光、灯光的余辉交融于半月型拱身，杨柳轻盈的桥下，似画家在镜面上渲染的一幅构图精美的笔墨画。

我偎依在柳枝旁沉思，如果荷塘缺少了柳的妆点，是否缺少了一些柔情和浪漫？绕过一座亭子，是一片空阔之地。瞬时仿佛与天空拉近了距离。星儿低垂，颇有“手可摘星辰”之感。久违的星稀月疏今天都抢眼似的在举头之上，微笑着。

此时，几声鸟啼划破了宁静，不知名的鸟也耐不住寂寞。你猜不出它是什么鸟，夜幕中看不见它，只知它在隐秘的林里，不知它栖息何地？它吼叫的意思是什么？是看我闲适悠然或形只影单吗？哦，我就是那杨柳岸边的倒影，小憩着等待黎明。

浮云，本名曹广杰。中国诗歌学会会员。诗见于《中国诗人》《北京诗人》等刊。

心事

阿光

先于雪花抵达内心的，是母亲伫立在家门口的身影。我无法计算出这双目光的密度和重量。黑夜，一再沉默，一朵朵雪花整齐地在屋檐上排列，讲述着季节更迭和天地的广阔。旷野无边，一条通往村庄的小路，露出深深浅浅的脚印，木质大门上挂起的红灯笼透过行云流水的雪花，成为一种独一无二的中国味道。

母亲的腊八粥，熬了又熬。

腊月的乡村，雪后初晴的寒冷击溃了灯火阑珊。夜空的弯月像母亲手中磨亮的镰刀，收割着工棚里匆匆收拾行装的身影。这样的场景，只能发生在农村，只有在农村的土地上，才能有更加辽阔的空间来盛放游子的相思。

阿光，本名陈光美，江苏省作协会员。诗见于《扬子江》《星星》《芒种》《光明日报》《诗选刊》《绿风》《诗歌月刊》《人民日报·海外》等，偶有获奖。

洞壁琴音

方述怀

走进秋山时，只见那竹影婆娑而薄雾轻笼，烟雨潇潇且轻柔飘洒。朦胧处的一曲悠扬琴音，不知是谁人弹奏？它若影若现，令人迷醉。这莫不是我梦中的伊人，正拨动琴弦，营造出这古乐仙境……

或许，像父亲那样从前线过来的人们，才更加珍惜如此的和平和安宁吧？比如这个洞壁，我们沿着木栈道一路寻觅着罕见的清静，并且与一座座古采石场不期而遇。石头，是远古的使者，它们充溢着时光的痕迹，被雕刻着历史的浪漫。而雨落石壁似跳动的音符，在心灵深处，谱成一曲天籁之曲。原来，精美的石头真的会唱歌。

琴音悠悠，岁月无涯，伯牙子期、高山流水，这片沃土也是乡民们用勤劳的双手耕耘出来的。

方述怀，江苏作协会员，中国诗歌学会会员。诗歌散见《青春》《诗潮》《人民日报》等。

雨

毛文文

这雨天好像已进入“复制粘贴”模式，连续几天都这样。雨下大的时候，像我父亲干活时甩出去的牛鞭，劈啪作响，同时也赶走了山谷里的寂寞。

周末，不知如何是好？我赶回老家，惬意地躺在母亲叠好被子的木床上，听着雨声，看着窗外矗立的桃树，上面业已挂满了桃子，它们饱满地在风雨中摇曳……

夏意已浓，我好像还沉浸在春天，迟迟没有回过神来，我依然喜欢那河畔的柳绿。

我又来到瓜地，匍匐的藤蔓，和青葱的夏草似乎有心纠缠。而父亲的咳嗽如同雷声，渐渐逼仄，也像地里叫累了的蛙鸣。父亲经常沉默着，没有多少话说，尤其在落雨的时候，他的眼神如同苍鹰，在地上、院子里、田野，想抓住什么……人老了，是不是他的田野也在缩小？

毛文文，1966年生，南京人。江苏省作协会员。诗作散见《诗潮》《上海诗人》《山东文学》《扬子晚报》等。著有诗集《春天的雨水》。

爱人

剑峰

再见之后，两颗心便席地而坐。我们的幸福像花朵，感觉彼此的倾诉在敞开。我们享受着阳光，明眸里闪烁的光源，源自纯真对纯真的回答。

爱人，你目光柔如太阳之手，御我一生风寒。与你对视，我不知道你潜藏的笑到底有多深？相偎着。任斑斓诉说爱的故事，任冷风涂上暖色的格调。谁用手触摸往事的伤痕？让我感知幸福和温馨。

爱人，记得我第一次拥抱你，是怎样的一种虔诚？那种神圣陶醉的感觉，使我心明如镜。谁用蘸满柔情的爱笔，挥洒不褪色的青春？你曾告诉过我：是什么样的力量使我们莲如并蒂，怎样的日子使我们的思念无边？

哦，爱人。我生命中的春天谁热切地思恋过？像河边的芷草一样圣洁。我伸出的手臂一片葱茏。我们彼此打量，几许惆怅算得了什么？

剑峰，本名胡建中。中国作协会员。诗见于《诗刊》《星星》《中国作家》《人民日报》《散文》等。现为湖南省新化县文联秘书长。

山村里的父亲

杨孝洪

布谷声声，用镰刀割收着夜晚。而老牛与父亲，是两把正打开黎明的钥匙，在新修的柏油路上寻找着锁孔。父亲的背，像一张犁。父亲的犁又像一张背，这并不矛盾与啰嗦，背和犁都在耕耘。它们，在早晨的阳光里结为异性兄弟，在多年的乡村中，延伸着远方和憧憬。

父亲把自己编为牛绳，老牛在父亲的侧身里让路。——这是他们多年以来一直达成的默契。山村歪斜的影子里，装满了小草与野花的笑，也装满了露水和村庄对游子迎来送往的泪水。

岁月在父亲的头上布着霜，盖着雪。有时父亲却有一颗拒绝衰老的心，拒绝平庸的心。他不甘时光在他的怀中慢慢枯竭，所以农活里的每一个动作，都像在抨击与抗拒。

父亲的骨骼深处，有一匹奔腾的马。那匹马，是他永远的图腾。

杨孝洪，笔名杨稀，南京人。诗见于《青春》《萌芽》《扬子晚报》等，偶有获奖。

拖着义肢飞翔的人

朱银梅

每挪动一步，他的义肢与肉体都摩擦出“嘎吱”之声，像一只老旧轱辘，在室内又艰难地转了一圈，衣背早已湿透。曾经奔跑在球场上的身影，如今步履蹒跚，左腿高位截肢，只能靠腰部的力量带动。这或许才是真实的“坐立不安”。

然而，坚持——是对自己的一份尊重，是对教师职业的尊重。

他踱向孩子们，摸摸这个的头，拍拍那个的肩，用目光鼓励每一次举手。他放弃优厚的工伤待遇，放弃学校清闲的岗位照顾，用义肢支撑起高义的灵魂，带着可爱的小生灵们飞向广阔天空。

妻子颤抖的双手，在他浮肿的肢体上摩挲，替代不了的疼痛在心里深藏。

孩子们懂得他每一个缓慢步子里隐藏的寓意。阳光，从生命的裂缝照射进来，引领着人们。

朱银梅，笔名吟梅。诗见于《长江诗歌》《扬子晚报》等，偶有获奖并收入诗歌选集。

母亲

窦玉萍

母亲年事己高，走路需人搀扶。蹒跚的背影，花白的头发。

在水库坝上的休息梯上，汹涌的水流被阻挡在水闸一侧。看着远处的山，近处的水，一阵心酸：为什么不早点拿自己的人生当回事，非要等到走不动了，才想看看天外的风景？我撑着伞，走在这风雪交加、烟雾迷茫的九孔桥上，有一种事物在牵扯我的心肠，好像千年前我己来过，唯一遗憾的就是这桥上少了一个我深爱的人。

站着，抚摸被风雪打得遍体鳞伤的桥，抚摸桥墩，仰望着桥的那头，看看是否还会有奇迹出现。可这天空，灰蒙蒙的，雪也猛烈地下着。不知什么时候开始，桥的那边飘来了音乐声。忽然，眼前浮现出母亲弯腰曲背，走过九孔桥的身影……每一个桥孔里啊，都有一个母亲。

窦玉萍，女，江苏溧水人，诗作散见《扬子晚报》《江苏工人报》《青春》等。

当岁月走不动了

谷玲玲

终有一天，岁月会走不动了。步履蹒跚，而我也会开始回忆，并且成为每日的习惯。泡壶茶，任其慢慢冷却，然后坐在摇椅上看看风景。天空啊那么蓝，阳光明亮，梧桐叶边缘的绒毛清晰可见。而我的记忆摇曳不定，模糊不清。我已变得健忘，等到很多事情都忘记了，连自己的年龄也不甚确切。

终究要别离的，生命的最后也只是单个的自己与事物逐一告别。有些别离隆重，有些别离匆匆，有些别离让我们猝不及防，还有一些别离甚至连告别都没有告别……

我爱的人，那是初识的悸动与欢喜，那是仿若星辰般的光芒万丈。可却忘了后来为什么分开？为什么流泪？为什么决绝地相忘于江湖，老死不相往来？

我仍然记得那明亮的笑容、深情的眸光、优雅的谈吐，还有快乐无比、活泼如兔的青葱年华。

当岁月走不动了，就不要刻意去计较那些得失。

谷玲玲，笔名清影，南京市作协会员。热爱古琴和文学。著有小说集《暗香盈袖》、长篇小说《此去经年》等。

塔尔寺

张友国

计划了很久的远行，可真正坐在高铁里时，我们却没有了时间的概念。

我在想：塔尔寺应该近了吧？其实不然，一切有远近的距离都是人为的划分。我被远走高飞的家乡忘掉了吧？

不敢去寺庙。那里狰狞的金身是一方的神明，不允许我有任何亵渎之意。我不知道神明是由常人无法忍受磨难之后的大悟，还是含着舍利子转世来救赎苍生的？多年之后的此刻，车再次经过莲湖时，我的心开始平静……

湟中的鲁沙尔镇，是个尘土飞扬的下午。我开始祈祷：“多年的打拼，又有何值得炫耀的呢？”正如鲁沙尔的尘土飞扬。

我庆幸什么？多年来庇佑我的除了母亲，还有来自内心的“神明”。塔尔寺，只是我眼中的神，那么，暗中的神在哪儿？

张友国，笔名雨叶脉、半室等。70后，南京人。作品发表于诸多刊报。喜欢文学、摄影以及国画、篆刻。

青海，青海

剑鸿

来这里之前，从未听说过宗喀巴，更不知道因它而建的大银塔。八座白塔，伫立成一列。更让这里多了几分肃穆和庄严。我一遍遍地抚摸转经筒，尽管我不懂“大悲咒”等……从菩提树下觅起一枚飘落的树叶，心底不由得生出幸福和安宁。

白云朵朵，倒映在一片蓝色之中。我分不清哪是湖水哪是蓝天？绿色的地毯和金黄的油菜花融为一体。在西部，在高原，再没有一座湖如此深邃。采一朵湖边的格桑花，心底就升腾起一轮最美的月亮。凄凉的诗歌，给这座城市带来了繁华，多少人带着希冀来到这里。这里，早已经不是最后的草原。这里的石头承载着历史，这里的青稞不只属于它自己，德令哈——是“金色的世界”。

不停留是不想触碰诗人心底的伤疤。青海，青海，我一路向西，一路向上。

剑鸿，本名于建宏。江苏省小学“十大书香”人物，江苏省诗教先进个人，盐城市全民阅读优秀志愿者。诗见于《中国诗人》《扬子晚报》《2016江苏新诗年选》《中国诗人年度诗歌选集2017》等。曾获滨海县“政府文艺奖”。

赏雨

许超

被丰沛的雨水充盈。天地间，一张无边巨大的网。但这并不让人窒息。此时的雨，不是天地玄黄、宇宙洪荒的那种，天和地在雨中，越来越透明。菊花脑，也在雨中，它呈现亮色，悄悄地从去年的腐败处新生。雨水从瓦当上滴落，清脆的声音足以唤醒我的蒙昧之心。

“草色遥看近却无。”雨后的草窠里，地皮菜想做一回大地的耳朵，它伏在草上，借助草的根系，探听雨水的深度。

雨水，仿佛只是一个人的故乡，朦胧中长长的堤坝、那些少年的身影……在雨后的早晨，鸟站在树上，它凌驾在枝头的技巧同那个滑板少年没有什么不同，它们不仅仅是在炫耀一种勇气。

空无一人的小巷，一个年轻的女子在远端出现，用曼妙的狐步踏歌，而当我回头，她又用青苔丈量着雨水。这多么像电影里的慢镜头，以慢的方式让我心生爱恋。

许超，1984年生于安徽寿县，现居南京溧水。《中国校园文学》签约作家。作品散见《散文》《散文诗》《散文诗世界》《散文百家》《雨花》《滇池》《岁月》《诗歌月刊》《青春》等刊物。有作品入选年度选本。