田壮壮：我快70 岁了还得为电影鞠躬尽瘁

在中国第五代导演组成的电影“梦之队”中，相比于张艺谋和陈凯歌导演持续的主动进攻，田壮壮近年来在电影圈更多的工作是担任监制，为年轻人保驾护航，并因“演员”的身份而“圈粉”不少。

作为中国第五代导演的核心人物之一，田壮壮从1980 年开始就陆续拍摄出《红象》《猎场札撒》《盗马贼》等具有影响的电影，之后的《小城之春》《吴清源》等片亦广受业界追捧。

在刚刚落幕的第四届平遥国际电影展上，田壮壮被授予“卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉”。快70 岁的田壮壮领奖时说：“我觉得这个奖给我是一个提醒，提醒我年龄确实大了，但是还得为电影鞠躬尽瘁。”

田壮壮在平遥影展的导演大师班上与贾樟柯还进行了对谈，讲述他的电影故事。田壮壮坦承电影让他对很多事情有了认知，让他知道在有生年华里应该做些什么，而电影在给了他信仰和希望的同时，也让他曾经打过退堂鼓，甚至于现在，也还会有犹豫，有一点不知所措：“不敢拍电影，现在电影太贵了。”

曾被母亲开玩笑说鼻子有点塌做不了演员

田壮壮出生于演员世家，父亲田方拍过《壮士凌云》《风云儿女》，是北京电影演员剧团第一任团长，母亲于蓝更是以出演《烈火中永生》《革命家庭》《林家铺子》等电影知名。

可是从事电影职业，却并非田壮壮的“第一志愿”，“我们家是特别不希望我做电影，我小时候想过很多志愿：解放军、工程师、科学家，唯独没有想过做电影人，而且我妈经常跟我说你的鼻子长得有点塌，当不了演员，所以我从小没有这个爱好。我觉得我是一个特别幸运的人，生在了一个电影家庭里，虽然几乎也没想过能做电影，但后来最终还是走到电影里来了，然后一做就做了40 多年。”

田壮壮当兵转业后，到了电影制片厂当摄影助理，就在山西大寨驻寨，“那个时候大家都愿意来大寨，因为大寨有一台阿莱摄影机，胶片可以随便用，但是你每天大概要早上5 点钟起来，晚上10 点钟才能回去，因为大家吃饭、学习、劳动都在地里边，回去就是睡觉。我在那里待了几个月后觉得挺枯燥的。后来山西电视台有一个从北影厂回去的照明师傅，他当时也在大寨驻寨，是在省电视台，他就跟我说北京电影学院招生了，你应该去学学摄影，我就回北京来了。但是，那时候我已经满25 岁了，报摄影系超龄了，所以就只能考导演系，就这样阴差阳错地学了电影导演了。”

相比于老辣的作品，更喜欢年轻的习作

田壮壮导演作品不多，2009 年拍完《狼灾记》十年后，才在2019 年开拍新作——根据阿城《树王》改编的《鸟鸣嘤嘤》，“也是特别偶然地帮人做监制的时候，有一个朋友说，你自己就不再想拍一部戏吗？我说我真的没有再想拍戏。他说你拍一部吧，我帮你张罗这事。我说我一时半会儿想不起来拍什么。他说你想想吧。后来我就说有一个东西能拍，但是很难拍，就是《树王》，我不知道怎么拍，也许能拍成一个电影，就这么着就拍了，今年1 月初停了机。我也不知道，反正片子也剪完了，我也不知道未来会呈现出什么样，但想把这个《树王》拍好确确实实挺费力气的。你看，我这个人就是专门拍那种不知道为什么（要那么费力的电影），可能我脑子不太好。”

的确，田壮壮早期的《猎场札撒》和《盗马贼》，分别是以藏族跟蒙古族的故事为背景，以及《狼灾记》《茶马古道》等，都很难称得上是“大众”电影。对此，田壮壮说自己更喜欢那种故事性不是特别强的故事，“情感和情绪那种东西可能是挺吸引我的。我挺痴迷这些东西的，我也更喜欢拍虚一点的题材，比如自由和束缚、生与死、人和神等，我并不是想具体谈到哲学层面，只是想通过一个状态来表达自己对这种东西的感受。”

再比如田壮壮拍《吴清源》，他说虽然普通观众也不太看得懂专业围棋比赛，“信仰你也看不见，但我就觉得这个能拍成电影好像挺有意思的。所以我好多东西都是这样子，就是轴在一个地方了。《树王》也是，就觉得我脑子里想象的那个东西挺打动我的，它很像我插队那时候，我插队在东北，读这个作品，就像我那个时候能感觉到的那种天地，感觉到当地的陌生人和那块土地上的所有东西，开始都是陌生的，你慢慢地接触到他们，慢慢地跟他们产生和谐，产生冲突，最终其实是产生了你自己。我觉得特别有意思。”

在田壮壮看来，“电影分两类，一类是年轻人拍的，可能很粗糙，有很多毛刺，很多不完美的地方，但是那个气势，那种闯劲，那种创造力是特别难得，特别有个性。还有一类就是我们都成熟了，我们拍电影已经很老辣了，那个就是作品了，年轻时拍的叫习作，我更喜欢习作给我的感受，它有一种你已经没有了的，但是你又特别喜欢，觉得你曾经有过的那种相识感、亲近感。”

今后的所有时间可能都是帮助年轻导演

做了几十年的电影，年近七旬的田壮壮却无奈于感觉自己离电影越来越远，他称贾樟柯是职业导演，而自己只能是业余导演，要靠工资活着，“我觉得拍电影对我来讲就是你想表达的电影语言、电影方法，然后你要挑战自己。我希望自己的每部电影都不一样，都有它自己特别的质感、特别的气质在里面。我是业余导演，要靠工资活着，所以我现在不敢拍电影了，因为现在电影太贵了，要想去拍自己特别想拍的电影，还是得要顾到观众、市场，就会觉得有点犹豫，就会有一点不知所措。”

田壮壮希望有另外一条院线，这条院线是相对自由，相对学术性，相对小众，常年放的都不是娱乐性电影，“其实我们生活里也是这样，有的时候我们想吃一点好的，想喝点酒，有的时候就想喝一点水，有时候什么都不想吃。其实电影应该就是最丰富的，应该创造一个环境让电影到我们生活里，现在的情况是我们到电影生活里。我老说现在好多人不是认识电影，是认识电影院。”

田壮壮说自己今后的所有时间可能都是帮助年轻导演，“做监制，或者做策划，我觉得自己做什么不重要，电影能拍出来，能够有很多人喜欢，甚至能够走到世界上去，我觉得这是对中国今天的文化、今天的人的状态的一种最好的传播。我是这么想，我希望我能做得到。”