从《塘鹅》一隅看斯特林堡室内剧的“舞台叙述者”形象

杨海艳?殷雪圻

摘要：室内剧被视作斯特林堡戏剧的一个重要组成部分，而《塘鹅》（The Pelican）作为其室内剧的代表，表现了传统戏剧到现代戏剧过渡时期作者为解决戏剧内容和形式的危机进行的艺术实验和创新，“舞台叙事者”形象使“主观戏剧”艺术达到成熟。

关键词：室内剧;舞台叙事者;斯特林堡;《塘鹅》

斯特林堡在给朋友阿道尔夫·保罗（AdolfPaul）的信中，提出了室內剧的座右铭：“形式小巧，主题简单，描写细腻，人物要少，观点要伟大，想象要自由，但是要建立在观察、经历和细心研究的基础上，简单，但是不能为简单而简单，不要大的道具，不要过多的配角。”[1]他极探索追求，晚年更是致力于室内剧探索，还创设了 “舞台叙事者”的这一形象。借助这一“舞台叙事者”之嘴、之眼、之脑，读者能清楚地了解作品中人物的内心世界以及作者所想要表达的想法。

《塘鹅》是室内剧四部曲中第一个在亲密剧院上演的剧目，斯特林堡三易其稿才最终令自己满意。这部剧带给观众和读者的惊骇甚至超出《父亲》。根据瑞典的民间传说，母塘鹅用自己乳房中的血喂养自己的幼仔，作品里有好名声、好口碑的受到赞誉的母亲认为自己是一个好母亲，实际上却是一个对家庭犯了罪的凶手。她独占家里的钱财并藏匿，用于和情人预备役中尉阿克塞尔挥霍，并合谋杀死了自己的丈夫。她对子女也一样吝啬刻薄，一双儿女从小受冻挨饿，牛奶被抽了油脂，冬天没有木材烧火取暖，儿子整日咳嗽，瘦骨嶙峋，以酒充饥，女儿到了出嫁年龄却发育不全……。斯特林堡在剧中创设了“儿子”——“舞台叙事者”的人物形象，并配以简洁和富有象征意义的舞台提示，包括对音乐和道具的选择，这些艺术形式有利于揭示人物内心深处的心理过程，创设幻觉和神秘氛围。

《塘鹅》中，“儿子”弗里德里克是“舞台叙事者”。这个家庭的罪恶在儿子的视角中一点点被揭开。在第一幕与母亲的对话中，他就流露出对这个家庭中种种异常的怀疑，他质问母亲父亲死后留下的财产和家里的经济状况，他向母亲质疑，在这个没有钱买保暖内衣，没有劈柴烧火的家，怎么可能“有钱出国进行愚蠢的豪华旅游？”当儿子提出，饭都是清汤寡水，里面只有胡椒和盐，越吃越饿的时候，母亲惊恐地以权威结束了这场对话。第二幕“儿子”与他的妹妹叶尔达坐在客厅，当问到新婚的妹妹是否感到幸福的时候，叶尔达开始描摹这个家庭的美好表象，“有好名声好口碑的父母真是不错，我们真应该谢谢他们……你还记得父母的银婚吗？他们得到那么多好的祝词和赞美诗！”面对沉浸在谎言中麻痹自己的妹妹，弗里德里克毫不留情地回答“平时过着猪狗似的生活，却要庆祝自己幸福的婚姻，真是笑话……说得很多，但真情很少”[2]。

当儿子发现了父亲留给他的遗书之后，所有的怀疑变成了现实，他“扑倒在沙发上，痛苦地直打滚，”他向妹妹揭露了母亲吸血鬼的真面目：他们不仅合谋逼死了父亲，而且为了能和情人堂而皇之厮混，她居然骗女儿嫁给了他的情人。一对儿女痛不欲生，“舞台叙事者”儿子决意揭开母亲的面具，进行报复。最后一幕中，儿子坐在象征父亲权威的摇椅上，开始了对母亲的审判。他指责母亲从小对自己漠不关心，自己从来没有吃过母乳，在自己4-5岁的时候，就在女仆家目睹了“那些见不得人的场面……知道了人生所有的秘密”，在年幼的妹妹病得要死的时候，她却去听歌剧，儿子愤怒地指出是母亲“谋杀”了父亲，“谋杀”了妹妹。在被揭穿所有的伪装之后，母亲终于从漫长的迷梦中醒来，她喃喃自语：“真是可怕极了，为什么过去没有人能把我唤醒呢？”这个兼具“舞台叙事者”身份的儿子还要对母亲实施最后一击，他说，“她很坏，所以她很可怜”，一种上帝般的悲天悯人的情怀油然而生。“舞台叙事者”弗里德里克帮助读者了解了前因后果，但是他无力去拯救这个世界，只能在酒醉中，借一把火，烧光了这尘世的无穷罪恶，儿子，女儿，母亲全部葬身火海，也预示了火是净化的方法。酒精是斯特林堡的必需品，1908年6月13日他在日记中写道：“给我幸福幻觉的只有酒，所以我喝酒。酒使人减缓活着的折磨，使慵懒的头脑机敏智慧！我青春年少时，酒使我止饿。”[3]作品中的儿子成为隐含作者的代言人，这个剧中的“舞台叙事者”既是剧中人，又是可以洞穿一切的局外者;既是困难的承受者，也是消除困难的施动者;他饥饿时以酒充饥，在酒后的梦游中，他揭穿了这个被谎言包裹的世界，并对母亲进行审判，但这个“舞台叙事者”给这个世界提供的唯一出路却是酗酒之后的悲剧的毁灭。

斯特林堡室内剧的“舞台叙事者”的实践使其开创的“主观戏剧”艺术达到成熟，使他的室内剧独树一帜，不拘于外部现实，影响了后来的表现主义、超现实主义等戏剧。

参考文献：

[1] 李之义译. 2005.[瑞典]奥古斯特·斯特林堡.斯特林堡文集： 第1卷[M].北京：人民文学出版社.

[2]李之义译. 2005.[瑞典]奥古斯特·斯特林堡.斯特林堡文集： 第5卷[M].北京：人民文学出版社.

[3]潘晓松译. 2003.[英]玛丽·桑德巴赫.地狱.神秘日记抄：英译者序言[M].北京：东方出版社年版.

作者简介：

杨海艳，女，天津，讲师，研究方向：外国文学;

殷雪圻，男，天津，讲师，研究方向：外国文学。

基金项目：

天津市哲学社会科学规划项目“斯特林堡室内剧研究”（ TJWW17-018）阶段性成果。