与时俱进：台湾影视剧的复兴

周宜锦

摘 要：影视艺术作为一种艺术形式是充满魅力的，观众可以在有限的时间内领略他人生命的精彩、体会他人经历的跌宕。因此，无数人沉迷于以往台湾的“玛丽苏”式电视剧、无数人被“霸道总裁”类的电视剧所吸引。但是，随着时代的 发展和社会的进步，观众的观剧倾向发生了翻天覆地的转变——单纯的营造戏剧化剧情已经无法吸引观众，理性的思考和批判才更符合当今影视剧的“走向”。

关键词：台湾影视剧;“玛丽苏”;我们与恶的距离

距离《王子变青蛙》首播已经过去15年，但是没有人能够忘记少男少女们围坐在电视机前看单均昊和叶天瑜的相遇和相知、每一位观众被电视剧当中的男女欢喜冤家所打动，且目不转睛地盯着电视剧中人物一举一动的观剧场面。但是，当观众们以2020年的观影观念看这部电视剧时，会发现很多地方都存在“三观不正”的问题和编剧缺陷。2019年，《我们与恶的距离》横空出世，以聚焦社会事件的视角很快收获了大量的好评，连一向“苛刻”的豆瓣的都给出了9.5的高分。观众们也惊呼台湾影视剧又迎来新的春天：那么，究竟是观众的观影眼光改变了？还是“玛丽苏”电视剧的套路不再好用了？值得一探究竟。

一、摒弃“玛丽苏”套路

对比《王子变青蛙》和《我们与恶的距离》不难发现，台湾影视剧的“套路”发生了改变。当观众们不再沉溺于““玛丽苏””般的爱情故事之后，台湾影视开始尝试自救，并积极摒弃“玛丽苏”当中“王子爱上灰姑娘”的爱情套路，而是将眼光放得更为长远，并尝试以多元化的社会题材和角度来构建影视剧。可见，摒弃“玛丽苏”套路不仅是一个革命般的尝试，更是台湾影视剧再获殊荣的保证。

从《流星花园》开始，台湾“玛丽苏”影视剧开始频繁出现在观众们的视野中，大陆观众仅仅看过电视剧中的“家长里短”，哪里知道原来还有这么美好的爱情故事？于是《薰衣草》《王子变青蛙》这种“玛丽苏”套路剧无一没有受到观众们的欢迎和好评。但是，随着时间的推进，越来越多的观众们觉得这种“玛丽苏”电视剧很“假”、觉得每一部此类型的电视剧“都差不多”。于是，观众们产生了观剧疲惫感，且失去了对于“玛丽苏”电视剧的热情。值得庆幸的是，台湾影视创作者们积极求变，努力摒弃“玛丽苏”的套路，积极以一种反套路的形式为观众们呈现真实的社会生活，并借此带给观众们新颖的观剧体验。

二、增加社会性思考

二十年前的中国人生活还有些“苦”，每一个人都在为了经济生活而努力奋斗。于是观众们更需要影视作品中带点“甜”;随着时间的推移，二十年后的观众们生活已经出现了较大的变化，人们的生活已经充满了“甜”，于是就需要影视剧中带点“苦”，以期敦促观众们居安思危、防患未然——故而新一代台湾影视剧中的社会性思考则显得尤为重要、不可或缺。

在《王子变青蛙》中，观众们看不到生活的困苦和艰辛，只能看到男、女主角围绕两人的爱情发生的种种变故;在《我们与恶的距离》中，观众们不仅能够看到世间百态，还能够借助一个无差别的凶杀案了解不同家庭面临的困境和寻求的解脱。可见，将《我们与恶的距离》与《王子变青蛙》相比，电视剧中缺少了固定的模式化套路、增加了社会性的思考：无论是创作主题的社会性、内容表现的社会性还是剧中人物的社会性覆盖都使观众们产生了强烈的观剧积极性，并切实借助其中的社会性思考收获了深刻的感触和反思。

三、开放性道德教化

在《王子变青蛙》时期，观众们更习惯影视剧将其中的价值观和道德教化直观、明了地展示出来，而观众仅需要理解其中含义即可;在《我们与恶的距离》时期，观众们则更希望影视剧将价值观铺陈开来，为观众们提供多元化的选择和判断方向，进而促使观众们结合自己的生活经历和对于影视剧的理解来完善道德素养。

在《我们与恶的距离》当中，有些观众通过观看电视剧感受到了“应该好好陪伴家人、关注家人的需求”;有些观众感受到“每一个真相背后都有隐情，我们应该探究犯罪背后的真相”;还有些观众感受到“无差别杀人的受害者何其无辜、我们应该具备保护自己和家人的意识和能力”……这便是一千个观众就会存在一千个哈姆雷特。因此，与此前的“玛丽苏”影视剧相比，《我们与恶的距离》具有较强的道德教育开放性，整部影视剧将道德渗透完全打开，完全凭借观众的认知和理解予取予求，且意外带给了观众们更多元和深刻的道德体验和教化，进而收获了成功和大量好评。

综上所述，每一个时代都具备其特有的道德观念和价值观。在15年前，观众们能够被《王子变青蛙》中展示的纯美爱情所打动;15年后观众们却纷纷谴责叶天瑜一家在出车祸后私自欺骗单均昊的行为。时至今日，观众们越来越将眼光放在了社会现实当中，且不再容易被“玛丽苏”式的影视剧情所打动，反而更容易被电视剧中的社会性话题和社会性思考所感染。更为重要的是，当前的电视剧更愿意以开放式结局留给观众们一定的想象空间，且能够以开放性的道德教化鼓励观众们自主思考，从而体会电视剧中人物的观念和品格。可见，在捕捉社会热点与人性的同时，台湾影视剧重新找回了自己的口碑，且以独特的视角、戏剧化的语言和社會性思考重回影视剧舞台，并将带来更为震撼、精彩的影视观感。

参考文献：

[1]喵七.台剧低迷与重振之路[J].上海广播电视研究，2019（01）.

[2]张帆，黄婉彬.台湾电视剧文化诉求的历史嬗变与当代转向[J].电影评介，2018（18）.