原平民歌《送哥哥送到滹沱河》音乐分析

张冬

摘要：本文通过对原平民歌《送哥哥送到滹沱河》的赏析与作品分析，从歌词、衬词、节奏节拍、速度、旋律风格、和声曲式结构等多方面，了解上个世纪八十年代在人民群众中演出的原平民歌的特色与风格，将原平民歌的特点呈现，进而展现原平民歌的魅力。

關键词：原平民歌;《送哥哥送到滹沱河》赏析;音乐作品分析

一、前言

原平是山西省北部的县级市，由忻州代管。地处山西省北中部，东临五台，西靠宁武，南与忻府区、定襄毗邻，北和代县、朔州市朔城区接壤。原平拥有很多张名片：“酥梨基地、三班故里、慧远故里、晋贤故里、将军之乡、书画之乡、中国诗歌之乡、中国民间文化艺术之乡”等等。从这么多名片中可以看出，原平在文化艺术方面有着深厚的积淀，而原平的民歌便是其中的一种。

《送哥哥送到滹沱河》这首声乐作品是笔者从偶然得到的一份演唱材料中所选取的。这份材料是1986年忻州地区民间音乐舞蹈调演原平县代表队的演唱材料，距离笔者写下这篇文章的今天已经过去了34年，不知道这首作品在当时是以怎样的一种形式来演出，但是它一定是在人民群众中经受过检验、受到百姓喜欢，所以才能够成为基层演出的内容。

二、音乐特征分析

（一）歌词内容

《送哥哥送到滹沱河》这首作品歌词内容借景抒情，以物喻人，这是民歌常采用的歌词创作方式，通过对眼前景物的描写来衬托对未来美好生活的向往。

第一段

送哥哥送到滹沱河

河岸上站的一对鹅

一对头来咯咯地叫

依依靠靠牙嘿嘿

一对白鹅齐下河

并肩凫游戏水波

同找那鱼来哟齐追虾

多像将来的你和我

多像将来的你和我

第一段歌词，妹妹去送哥哥一直送到滹沱河。滹沱河在本地距离居民居住区大约有10公里，路途遥远，由此可以看到妹妹对出远门的哥哥心里多有牵挂，不舍得哥哥的离开。之后妹妹又看到河岸上有一对鹅，借物喻人，将并肩凫游的鹅比作哥哥和妹妹，鹅的嬉戏游玩又象征着二人未来开心快乐的生活，找鱼追虾象征着二人将来一起劳动，为新生活共同努力。景和物的铺垫在最后终于点明想说的话，含蓄中又带着真切的情感——“多像将来的你和我”。

第二段

协踏协步桥上过

绕过稻田树林里坐

愿你在前线立功劳

莫辜负妹妹的心一颗

莫辜负妹妹的心一颗

送哥哥送到滹沱河

有一句话儿要记心窝

水流千里归大海

小妹妹哪天见婆婆？

小妹妹哪天见婆婆？

第二段歌词开头提到，妹妹送过了桥，又送过了一片稻田，最后来到树林里。千叮咛万嘱咐，每句话中都满是妹妹的依依不舍之情，哥哥要上前线，不要辜负了女儿家的一片真心。上战场凶险万分，不知哥哥何时才能够归来，这就解释了为什么妹妹送了又送，一直送到滹沱河的不舍分离之情。在这里有四个字含义深刻——协踏协步，这四个字一来讲述了表层含义，二人手牵手从桥上走过，恋人之间小细节的体现;二来体现出了哥哥去当兵是在双方都同意且知情的情况下做的决定，妹妹对与哥哥之间感情的坚定之心，无论未来发生什么事情都共同进退。

“水流千里归大海”水流的再远，终究还是要回到大海;哥哥你走的再远都要记得回来，妹妹的情意始终都在。女子对感情的坚定和对爱人的期盼最终都汇聚在了这最后一句，——“小妹妹哪天见婆婆”。以问句作为歌词结尾这在歌曲中并不多见，“小妹妹哪天见婆婆 ”虽然是问句，但却也是一句回答和期盼，回答我们之间感情永不变，期盼哥哥快快回来，等哥哥回来你带我见婆婆，我们两个成亲。大胆的话语，也展现出了新时代女性的性格，而用问题来作为答案是很有深意的做法。

（二）衬词：在该作品中衬词和拟声词也有应用。衬词的应用是民歌的的一大亮点，在歌曲中出现的衬词有“呀嘿嘿”“哟”，这两个词语为衬词中的语气衬词和单字衬词，多在歌词的尾部出现;还有拟声词“咯咯地”，描写了一对鹅的可爱活泼，以及在水中嬉戏的景象，形象且生动。衬词的采用虽然简单，但创作者都用在了非常恰当的地方，虽然是创作的歌曲，却也富有民间小调的风趣。

送哥哥送到滹沱河

河岸上站的一对鹅

一对头来咯咯地叫

依依靠靠（牙嘿嘿 ）

一对白鹅齐下河

并肩凫游戏水波

同找那鱼来（哟）齐追虾

多像将来的你和我

多像将来的你和我

（三）和声曲式结构：该作品为单二部曲式结构，分为a和b两个部分。a部分的乐段为不规整乐段（12小节），由四个乐句构成（4+3+2+3），外加一个尾句（4小节）;b乐段为规整乐段（20小节），由五个乐句构成（4+4+4+4+4），这是比较典型的民歌小调的构成。作品在调式调性方面ab两段还是略微有所不同。a段为降b宫六声商调式加清角，b段为五声羽调式，ab两段虽然有变化，但还是有着我国民歌音乐五声调式的鲜明特点。

（四）节奏节拍：ab两个部分的乐段节奏节拍不同，a部分乐段为四二拍，旋律较为舒缓，为抒情内容，富有情感，b部分乐段为八三拍，旋律轻巧，具有跳跃性色彩，节奏感十足。a乐段采用的节奏型为基本的节奏型，旋律紧凑，节奏短小，切分节奏的采用使得歌曲在演唱时对应的歌词富有生活感，形象生动;b乐段采用的多为八分音符和十六分音符，偶尔出现的附点八分音符将节奏稍有拖长，有强调的感觉出现，将每一个乐句变得节奏灵活，丰富多变，旋律线条流动起来。

（五）旋律：音域跨度为十一度，旋律多数以二度和三度的级进为主，偶有四度和五度的跳进出现。可以看出原平民歌的风格还是比较趋近于晋中地区风格，鲜少受到晋北和内蒙古地区旋律大跳的影响。

（六）作品速度：作品开始的引子旋律短小精悍，很快定下了a乐段的旋律风格，创作者在谱面上并没有记录下来该作品演唱的速度，但是我在演唱之時，感觉该作品a乐段旋律结合歌词之后速度应该为行板（72左右）的速度，旋律舒缓自然，将歌词的内容娓娓道来。a乐段在过渡到b乐段的时候又经过了一个引子的衔接，前后节拍速度以及旋律风格的变化就此开始，该段速度应该是为快板（132左右）的速度，节奏欢快，节奏感十足。

三、实际演唱

a乐段与b乐段在节奏旋律方面都形成了鲜明的对比，使得两个乐段情感变化丰富，有鲜明对比，需要准确把握ab两段节奏旋律方面的不同。实际演唱之时，第一段歌词对应a乐段行板部分，通过妹妹的口借景抒情，含蓄内敛的情感要把握，演唱之时不宜太过张扬;经过引子来到b乐段，两段歌词接连演唱，节奏轻快活泼，灵巧多变;第二段与第三段歌词妹妹的情感表达要干净明亮，将爱慕心上人且想真切表达情感的心情说出。最后一段演唱的歌词又回到了a乐段，情绪又回归到了开始行板的速度，但是情绪有所变化。两段歌词对应的旋律虽然一样，但是创作者想要表达的却是不一样的情绪，第一段描述一对依依靠靠鹅的含蓄之情，最后一段却是送别之时不忍分离的依依不舍和期盼哥哥早日归来的心情，演唱者在处理之时要将两段歌词唱出不一样的情绪。

四、结语

原平的民歌在上个世纪八十年代便有书出版即《原平民间音乐舞蹈集成》，比较详细完整的记录整理了原平本地的民间音乐，在2013年又再次出版了《原平文化大系——民间音乐》，对原平的民间音乐又再次进行了整理，使得有记录的民间音乐变得更加调理清晰，但更多的却是记录不下来的民间音乐从前的演唱风格与感觉。

每个地方的音乐都需要有人来继承和传播，尤其是民间音乐。民间音乐本身来自人民日常的劳动生活，是伴随着人民生产劳动而不断的发展与流传。原平民歌在民间的流传广度远不如晋北的河曲民歌、晋中的祁太秧歌或者是晋南的开花调，这是我身为原平人也一直在思考的问题。在今后，我也会继续研究原平民歌，研究原平民歌中的特色，将旧作品重新演唱，让其再次登上舞台，使原平民歌在今天仍旧可以焕发出新的光芒，不让它只成为书本上的印刷内容。

参考文献

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