歌剧《党的女儿》唱段《血里火里又还魂》的演唱分析

2020-10-21 05:00向丹
黄河之声 2020年7期
关键词:演唱分析演唱技巧

向丹

摘 要:民族歌剧更多的是依据本土的音乐特色而创作出来的,中国也不例外,中国自己的民族歌剧保留了优秀的传统中国音乐,并且还吸取了国外歌剧的精华不断发展而来。《党的女儿》作为一部经典的“党”剧,其中的唱段《血里火里又还魂》不仅是声乐作品中的经典,也是基于民族歌劇时代性的一种继承和发展。本篇文章简单了介绍了歌剧《党的女儿》在创作时的经历,在整个歌剧的整体背景下,分析了其中的一个唱段《血里火里又还魂》在演唱时的处理方式。

关键词:中国的民族歌剧;演唱技巧;演唱分析

一、《党的女儿》的创作背景

歌剧《党的女儿》是根据我国在六十年代创作的长篇小说《党费》和它的同名电影的剧本改编创作而成的,《党的女儿》作为一部经典的“党”剧,其中的唱段《血里火里又还魂》不仅是声乐作品中的经典,也是基于民族歌剧时代性的一种继承和发展,有着非同一般的历史意义。它是由音乐、戏剧、器乐、声乐、舞蹈、舞台艺术等,多种的表现形式结合在一起的,一个具有新时代意义的作品。

二、《血里火里又还魂》的演唱分析

(一)歌曲的演唱背景

想要唱好一个作品,就要先了解这个作品,而了解一个作品的最直接的方式便是这部作品的歌词。观众欣赏声乐作品除了演唱者的歌唱技巧、肢体与情感流露,更多的就是了解作品的所描述的内容。所以,歌词的深入了解必不可少。首先要了解它的演唱背景:《血里火里又还魂》是女主人公田玉梅在刚刚经历巨大危机时候的一段唱腔,在被处决时是老支书为她挡住了身前的子弹,又因为敌人的混乱这才幸免于难。在同志们的鲜血中、在日军的枪弹中又还了魂,在这样的背景下我们的女主人公演唱了这首歌曲。

(二)歌曲的演唱技巧

《血里火里又还魂》这首歌曲有很强的旋律抒情性和强烈的民族性,并且歌曲的音域跨度较大,所以演唱者要有宽广的音域和坚实又圆润的声音。在整个唱段中田玉梅的声音是随着情绪的变化而不断变化的,因此声音的变化要富有对比性,要能够体现田玉梅演唱时的情绪状态。“昏昏天,沉沉地”这两句应该是稍慢、低沉、又带些恍惚的状态演唱,带有一点叹气的状态。玉梅死里逃生,一切像是做梦一般,“是梦?是真?”有一种自问的感觉在里面,演唱时要掌握此时的语气,声音应稍虚,注意气息的运用。“手被捆血满身”玉梅处境艰难,状态很是凄凉,这时的声音应比之前的状态亮与开阔“血里火里怎么又还魂?”着重注意血里火里的“里”字,气息要稳,倚音要转的自然,这句歌词是这段的高潮部分,在力度的处理上是由强到弱的,处理的时候要细致。这句之后是一个较长的“嗯”难度较大,要注意间断的感觉但又不忽略连续性,是一种悠长的叹息。“老支……们哪!”这是在整个唱段中含有的唯一一段念白,这时的音乐是激动稍快的,是对英勇牺牲的老支书和亲人的强烈呼唤,虽然是念白但却有戏曲的唱腔在里面要注意情绪和速度的把握。“雨啊.......掩泪痕”这时的音乐是渐慢的歌唱是慢速的,因为这时的玉梅的处境非常悲凉还带有对刚逝去亲人们的悼念,应略带哭腔,把孤独、悲惨的状态演唱出来。“刻”字要着重加强,是对敌人的愤恨,第二个“掩泪痕”是情感的又一次大发泄,是渐强的,要把这五味杂陈的情绪通过歌唱发泄出去,要有张力。“老支书亲人们......孤零零”这时的玉梅已经明白与亲人天人永隔,只留下自己孤独一人,这时的音乐比之前稍快,要注意里面的切分节奏和倚音的处理。“荒野哭啊……灵啊”这句一连用了三个“哭”字,这时的哭腔要更明显,是一种悲泣,最后的“啊”字要注意气息的运用,声音是渐弱渐慢的。“茫茫生死路......不让种断根”这时的玉梅含泪祭奠完英灵,重拾起心中的信念,声音在处理行上应是有力的、坚定的,带有开放性的感觉。“鬼门关......拼一拼哪!”这时是散拍子,也是全区的高潮部分,声音的处理由弱到强,情绪是激动和高涨的,这时的田玉梅已经坚定了和敌人再次斗争的心,是有力的,运用甩腔,将整个音乐情绪推向高潮,这一部分整个的演唱要声音明朗、干脆利落、信念坚定。

(三)歌曲演唱的情感处理

田玉梅刚刚经历了九死一生,在被处决时是老支书为她挡住了身前的子弹,又因为敌人的混乱这才幸免于难。在同志们的鲜血中、在日军的枪弹中又还了魂,在这样的背景下我们的女主人公演唱了这首歌曲。这个时候,在声音的处理上应该先低沉、含有悲伤和凄凉的情绪,而随着玉梅的信念坚定、对革命的希望和对逝去战友和亲人的悲痛,声音要坚定有力,充满希望。在声音的力度把握上也要更加的细致,在情感的处理上,声音虽然低沉却不是畏惧的,要有坚定的力度,虽然是悲痛的但信念是坚定的,情绪要为之后的故事发展奠定基调。由于这个唱段具有戏剧性的变化,又加之节奏复杂、唱腔多变,所以要求演唱者要有较高的演唱技巧。要做到以情感来带动演唱,这样才能更好的使田玉梅的情感变化得到抒发,使主人公的整体形象加以升华。

结  语

中国歌剧相对来说发展的起点是比较慢的,在中国歌剧找到自己的定位后,通过一步一步地摸索、一点一滴的研究才有了今天这样的成就,中国的音乐文化丰富多彩,还有很多等待人们发掘、等待人们发扬,声乐的艺术也是一个探索的道路,《血里火里又还魂》这个唱段不仅仅是中国民族歌剧的一个缩影,也代表了中国的英雄们在经历危难时所特有的不屈不饶的精神。音乐文化需要更多地关注和传承,期望有更多的音乐人士和爱好者关注中国的民族民间音乐。

参考文献

[1] 叶天徕.王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《血里火里又还魂》中“田玉梅”的人物塑造探析[D].福建师范大学,2016.

[2] 郑杰.歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探析[J].艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报,2014.

猜你喜欢
演唱分析演唱技巧
高山流水 颂知音
陆在易艺术歌曲《祖国,慈祥的母亲》的演唱分析
歌剧《江姐》选段《我为共产主义把青春贡献》的演唱分析
声乐套曲《冬之旅》第十一首《春梦》歌曲演唱分析
民族声乐演唱中的情感表达研究
基于普契尼歌剧《图兰朵》的演唱技巧鉴赏
浅析咏叹调《我怀着满腔热情》旋律特点及情感表达
论情感控制在流行声乐演唱教学中的应用
浅析亨德尔声乐作品《让我痛哭吧》的艺术构思
论声乐演唱中的情感表达与演唱技巧