《卡门》序曲曲式结构分析

2020-10-21 05:00杨璐
黄河之声 2020年7期
关键词:曲式卡门乔治

杨璐

摘 要:《卡门》序曲是法国作曲家乔治?比才的代表作品,作品以现实主义的艺术手法表现了西班牙社会底层的真实生活,剧中塑造了吉普赛女郎卡门和龙骑兵唐?何塞两个人物的爱情悲剧。是一部在世界舞台上久负盛名的保留剧目。本文将通过对作者及乐曲介绍,以及乐曲的结构,对《卡门》序曲进行曲式分析。

关键词:乔治?比才;卡门序曲;曲式

法国现实主义歌剧当以乔治?比才的《卡门》为代表,该剧创作于1874年,是依据法国作家梅里美的同名小说改编而成的歌剧,梅里美笔下的爱情描绘与众不同,小说《卡门》是以第一人称“我”的口吻讲述了热情坦率,大胆自由的吉普赛女郎卡门爱上了诚恳忠厚的龙骑兵唐?何塞,由于二人出身,教养的极大差别,后来卡门爱上了英俊潇洒的斗牛士鲁斯卡,最后被唐?何塞杀死的爱情悲剧。

一、作者及乐曲介绍

歌剧《卡门》是世界歌剧史上最富有艺术魄力的作品之一,作为法国现实主义歌剧诞生的标志,它既是乔治?比才创作的顶峰,同时也常被看作法国歌剧变迁史中的里程碑。它展现了一个独立自由的艺术形象,突破了传统歌剧刻画人物的表现手法,光彩夺目的西班牙风情,使整个音乐生动,灵活并富有光彩。该剧于1875年3月3日在巴黎喜歌剧院问世,但首演失败,而且三个月后,年轻的乔治?比才也与世长辞。该剧的艺术特色同十九世纪七十年代法国的歌剧创作极不吻合,因而引发了强烈的冲击。一百多年来,这部歌剧并未被历史和世人所遗忘,相反它通过几十种语言版本已在许多国家再次上演,并始终是世界歌剧舞台上最受欢迎并且久演不衰的作品。

《卡门》序曲是一首管弦乐曲,是歌剧《卡门》中的前奏曲。《卡门》序曲共有四个重要的音乐主题,但因为第四个主题(卡门的“命运”主题)在音乐情绪上与前三个主题形成较大反差,并且最后结束到不协和和弦,所以这一主题常常被省略。本文分析参考了《曲式与作品分析课程谱例集》(第一册)中《卡门》序曲的钢琴伴奏谱(该乐谱省略第四主题)。下面将整首作品进行曲式分析。

二、《卡门》序曲曲式分析

乐曲从第1小节到第16小节(反复记号前)是主部音乐。主题带有节日气息的庆典性军乐队演奏效果,音乐完整独立,是表达乐思最重要的部分。这里主部出现反复一次是为了加深主部陈述的印象。主部音乐由A大调开始,结构为复乐段。第一个乐段(1-8小节)中,5-8小节是1-4小节非严格模进,由两个乐句构成。第二个乐段(9-16小节)与第一个乐段是同头变尾,并以属七到主的完满终止结束。这里将此乐段用A表示。

乐曲从第17小节到34小节是第一插部。第一插部是主部音乐的关系小调(升f小调)开始,是多乐句构成的乐段,该乐段出现了新的音乐材料。在第17小节到24小节中,(21-24小节)是(17-20小节)的变化的重复乐句。第25小节到第34小节是具有连接性質的乐句,并在A大调属和弦上做主部音乐的再现准备。这里将此乐段用B表示。

乐曲从第35小节到第50小节是主部音乐第二次出现,这一次没有反复记号,音乐保持原来调性结构。这里将此乐段用A(a+a)表示。

乐曲从第51小节到100小节是第二插部,由F大调开始。第二插部有两段,这里为了音乐的贯穿发展,先有四小节的连接后进入新的音乐材料,其中第二段(79-100小节)是第一段(55-78小节)的变化反复。音乐在音区变高,织体加厚,调性转变等方面进行音乐材料再一次反复,变化反复加固了人们对这一主题的印象。因为乐段的全部或其中一部分的反复不改变乐段结构的性质,不会作为新的曲式来看待。因而第二插部其结构规模与主部音乐的结构规模相适应并取得平衡。这里将此乐段用C表示。

乐曲从第101小节到第119小节是主部音乐第三次出现。是减缩再现了主部音乐,为了加强乐曲结束感,结尾将原来的4个小节扩充至7个小节,给与乐曲以稳定的结束。这里将此乐段用A表示。

回旋曲式是由具有首要意义的主题(即主部)与不同的若干插部相交替,不止一次反复出现,则插部至少要有两个,因此至少必须具有相平衡的五个部分,是循环原则结构的曲式。

回旋曲式的主部每次出现都不作过大的戏剧性变化。在很多作品中,主部严格地原样反复在线,有改变时也往往只用变奏手法或者较简单的减缩扩充。本乐曲的主部出现了三次,只有第三次出现时作了减缩变化,为了更好地体现乐曲结束感。

通过以上分析,笔者认为《卡门》序曲的曲式结构为单式回旋曲。图示如下:

参考文献

[1] 中央音乐学院作品分析教研室编.曲式与作品分析课程谱例集[M].中央音乐学院出版社,2018,11.

[2] 吴祖强.曲式与作品分析(修订版)[M].北京:人民音乐出版社,2007,7.

[3] 王东亮.歌剧《卡门》的艺术特色及其影响探微[D].福建师范大学,2004.

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