在早间新闻里开嗓放歌的勇气来自哪里？

2019年1月4号，北京新闻广播7点30分播出的《主播在线》节目报道了“嫦娥四号”在月背成功软着陆的消息，当天，编辑主持人梳理了中国探月工程遇到的难点、此次着陆过程航天人突破的技术、这一历史事件的意义价值等……我国探月工程稳步实施，播报过程中倍感自豪，所以主持人在这条消息结束后纵情高歌：

“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”，

“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”。

这是毛主席1957年发表的著名的词《蝶恋花·答李淑一》。

月亮，本来在中国古老神话中经常和缠绵悱恻的爱情产生关联，然而这首词不仅表达了毛主席对挚爱的思念，更抒发了一种生死不渝的革命豪情。主持人当时的想法是：航天人顽强不息开拓创新的精神是伟人思想的另一个维度的继承，歌曲和嫦娥四号月球成功登陆在感情脉络上契合，触景生情、顺势飙歌。后来这期节目被评选为北京市2019年度优秀广播电视节目，每每回听琢磨，都有很多感悟，在这做一番梳理。不仅是创作体会，也想做一些反思，这不算是经验，因为有些问题主创团队也拿不准，更希望借此机会得到指正。

一、节目整体定位在轻松亲切上，为唱歌营造了基础氛围

早间是专业类新闻广播非常看重的时段，北京新闻广播在6点到9点时段安排的内容向来是很丰富多样的，既有端庄严肃的《北京新闻》，也有问政发声的《新闻热线》，《主播在线》的节目定位是轻松亲切，是听众的“陪伴者”这一角色——您做早饭时，我们在您耳边聊聊生活讯息;您在上班路上，我们宛如车上的副驾一路相随说说社会新闻;正是这种定位，让主持人和听众在情感上保持了一种亲密关系，稿件播报之外，顺带点评着聊两句，久而久之生动的传播效果就显现了出来。在“嫦娥奔月”这条消息中唱上几句，听众不会觉得突兀，而是自然而然的接纳。

二、日常节目曾在文娱板块有过探索，有了叫好，才有胆量

《主播在线》节目版块众多，除了《今日头条》《京城京事》，像财经科技、旅游文娱都是分门别类给听众做消息整理。以往在文化娱乐版块，哪首影视歌曲最近刷屏、哪位艺术家为某些群体倾情创作新歌、清明或者端午哪里举行了诗会，编辑都会把歌曲诗词播放一小段给听众更强的代入感，主持人有时跟着哼唱几句、有时也表演一些朗诵配音等文化作品。于是这变成了节目的“彩蛋”，经常关注节目的听众有一个微信群叫“主播评审团”，有的听友会在群里说“畅主播今天唱歌啦”，同在收听的人会回复掌声，没听节目的马上去调台，还有不方便收听的人到了晚上去回听。这个快速反馈和良性互动对于创作团队来讲是很大的鼓励，后来年轻的编辑在组织稿件时还会注明：畅姐这里可以show一下（配上一个笑脸）。歌曲《凉凉》、京韵大鼓《丑末寅初》主持人在节目里都唱过，和1月4号节目不同的是此前歌曲都在整体节目即将结束的时候、在文化版块轻松一下唱一唱，在《今日头条》如此重要的版块，节目7点半刚开始时就唱，的确是第一次。

三、并没有十足的把握能唱好，亮嗓更多的是有感而发

关于“唱好”主持人有95%的把握，另外5%主要考虑以下三点：

首先，唱歌和播报是不同的声音状态，主持人是坐在台子前，气息不像站立时那么顺，直播间的话筒灵敏度又很高，唱得跑调、唱得气喘吁吁、唱得没有感情……小小的瑕疵在那里都会被放大，主持人单凭有胆量显然不够，还需要在歌唱技巧上，口腔和话筒距离上做一些调整。

其次，嫦娥四号月背成功软着陆这么激动人心的消息，如果主持人没唱好那实在泄气！不仅没有增分，还给节目减分，更严重的——如果影响了主持人的心理状态，后边还有一个多小时的播报要完成，早间大稿件量需要调动积极情绪处理，失败的挫折感会影响整期节目;部分心灵比较敏感的主持人还可能在日后的职业生涯中对此事难以忘怀，从这个角度说，主持人的压力是存在的。

然而，这个选题实在太适合高歌一曲了，纵然有这样那样的困难，考虑到传播效果和新闻抵达人心的程度，困难必须克服——想来节目每天都有新头条，其实筛选一下每个头条都可以唱，女排势如破竹豪取11连胜能配上激昂的旋律，华为发布鸿蒙系统、电影《哪吒之魔童降世》等等话题都有相应歌曲，但是这些话题里有的受众情绪已经保持一个高度了，不必用歌曲锦上添花;有的话题文字已经说得很明白，再唱一次实无必要，反而画蛇添足。正是嫦娥四号探月，它的成功不仅对中国意义重大，对全人类来说也是需要特殊纪念的。

由于地球巨大的引力把月球锁得牢牢的，人类从没有机会欣赏月背，听闻阿波罗号上的几任宇航员都只在太空中瞥一眼月球背面的景色，但受制于技术原因无法降落和捕捉相关画面。中国通过“鹊桥号”中继卫星的搭建，解决了月球对于地球探测器信号的阻碍，之后相当于盲操，让嫦娥四号完全自主的软着陆在布满陨石坑的月球背面，而且我们成功了。人类对宇宙的探索是无穷的，这一夜得有多少人无眠？但那些人却圆了一个好梦！那么，兴奋、激动、磨难、无悔种种复杂感情交织在一起，在广播中如何表达？如果是视频或图片，可以“无声胜有声”，而且“无声胜有声”还是一个很高级的处理，在广播里必须有声，那用歌曲渲染自豪情绪，是主持人水平的最大化发挥，是他们从现有手法里可采取的最优的方式。

四、搭档之间互相商量，随时做好兜底准备

节目是男女对播形式，一个人在发挥，另一个人不是像听众一样围观，而是一捧一逗共同为节目效果努力。此前备稿时，两位主持人就商量到底唱不唱，怎么唱，决定之后就是女播表演，男播时刻准备着万一忘词、跑调或者其他意外立刻救场。几年时间固定搭档，李锐孙畅整体上已经渐入佳境了，不止这一期节目，其他时间他们也是彼此相信，永远给对方兜底。《主播在线》手动添加的录音非常多，每期节目都有20多个片花和音频要播，坐在辅播位置上的主持人经常浏览播出单，提醒主播位置上的人，注意：某一条录音需要跟下面片花连接播放，有的录音因为时间的关系得尽快删除了……二人深入合作的精神体现在节目中的方方面面，这也无形中促成本期节目女播即便有歌唱的心理压力，但因为搭档支持和陪伴，她敢于亮嗓。

五、节目获奖自然高兴，但是它是否证明在早间新闻中唱歌是正确的，甚至以后能经常唱？团队认为还是应该谨慎对待。

媒体内容生产是一个专业性很强的过程，老话虽讲“说得不如唱得好”，但是在主持人的自我要求里，语言表达才是看家本领，他们应该像魔法师，只要挥舞魔法棒，字词和语句就听从召唤排列整齐了。可我们有能力对声乐或乐器也施展魔法吗？

在这里，我们的基本观点是“谨慎对待”。因为新闻不是商品，过分打扮华而不实，就拿这期节目来说，一曲《蝶恋花·答李淑一》之后，再唱一首《但愿人长久》和《当时的月亮》那就有些哗众取宠了，为了避免平铺直叙完全忽视了尺寸火候不是专业新闻人的素质。所以，辅助手段使用的频率、时长都要具体问题具体分析，新闻是靠实践支撑的，很多想法只想不做、只述不做没有意义，在某个区域内做一点尝试，说不准就一举多得，因为它第一、对临场应变能力进行了考验，第二、把主持技能锤炼一番，第三、让话题的深度广度有了延展。

綜合以上几点，探险家精神当然很宝贵，但是探险时主动自觉的行为比仓促上阵要重要得多。节目天天做，天天满汉全席听众会腻，能把家常菜换花样做就可以满足一般需要，而且能给人耳目一新之感。近些年来主持人创新引发的话题很多、受到的关注也多，央视主持人朱广权因为活泼可爱的讲顺口溜，被网友称为段子手男神，这一方面得益于媒体更加宽松的大环境，同时也和他本人长时间的积累分不开。在创新上，要不断学习才能常态的主动出击，回头再思考主持人孙畅在早间的新闻节目中亮嗓高歌的勇气，这个问题的关键已不在“歌”上，而在日复一日备稿播音、熟悉节目和把控节目上。马克·吐温说“教育，是从傲慢的无知到可怜的不确定”，其实，接受教育学习积累到“不确定”的程度对广播人来讲并非坏事，反而让大家戒骄戒躁潜心坚守，遇到好的选题如切如磋、如琢如磨。这种心态在当下有生存压力的时刻同样需要。以上只是一些粗浅的体会，不管媒介的载体如何变化，广播、电视还是短视频新媒体，社会都不能缺少新闻，我们不顽固的走一条路，而是开放的为新闻找一些有趣的表达，是一名一线从业者未来要持续修炼的功课。