流风遗韵

摘要：文章主要以秉承宋代典型墨花墨禽衣钵当属小写意一路的现代禽鸟花卉画为主，对此时期的代表性画家的表现题材，笔墨语言、构图法则及审美关系等形式美因素加以分析，使我们对现在墨花墨禽的多源发展有一个了解，以期为中国花鸟画的发展和创新提供一些借鉴。

关键词：现代墨花墨禽;代表性画家;形式美分析

第一章墨花墨禽的概念

墨花墨禽广义上说，指的是用水墨的方法所表现出来的画面，就墨色代五彩，也可以不是完全的纯水墨，可以用一两种颜色进行分染，但画面整体上还是墨色居多。狭义上指的是宋元时期秉承院体花鸟画的传统，以水墨或是水墨淡彩较为工致的花鸟画绘画形式。这种墨代五彩，笔法工致细腻、深浅层次分明的绘画形式，能表现出画面清新雅致之趣，并能用墨色表现出作品的意境和传达出自我的情趣。这种绘画样式，在唐宋时期初见端倪，到元代才慢慢成熟，并形成了“墨花墨禽”这一典型样式，明清为消解期，近现代为重塑期，并且其流产样式多元生发，在近现代的花鸟画画坛上具有很深的影响力，成为花鸟画中极具特色的一种绘画风格。

第一章现代墨花墨禽的代表性画家

第一节赵少俨

赵少俨多画禽鸟题材，其周围加一山石或一折枝花进行烘托。在笔墨形式上，赵少俨和元代王渊、张中作品中的文禽十分接近。其作品中的笔墨多采用兼工带写的方法，细致部分则通过笔墨层层的渲染，和勾勒出禽鸟的丝毛，使得物象变化丰富而细微，具有真是感。在构图法则上，作品多为小幅，分有山中后景几部分，整体画面表现出一种明静、清新的效果。如作品《春禽处处讲新声》，作品为横构图，由一只鸟和一折枝花构成。其作品不求色彩的烘托，只有年的肚子用了红色，其余的用墨色进行层层渲染，细微又丰富，比如叶子的翻转，墨色的浓淡，枝干的连接、粗细变化，花瓣的层次、变化，十分生动富有真实感，但又不俗，只会让人感觉到墨色营造带来了清气。技法上折枝花用墨骨画法，鸟用兼工带写的笔法，两者相组合协调又具变化。

第二节老圃

老圃的作品多以蔬果题材为主，也有一些画以农业工具为题材的作品，这些题材也都是与农业息息相关的，所有有人把老圃先生称做老菜农，还有在创作中老圃为了表现出更好的更好的画面效果，画面中也会加入桌布、箩筐、草席和农业工具等。笔墨上，老圃善于运用干、湿笔进行皴擦叠加，皴擦笔法也有长有短，而且在某些局部用色彩灰调进行罩色，通过这样的干湿皴擦、色彩罩色使蔬果等题材的在表现上更为丰富厚重，使整个画面在厚重中又不失明静、典雅。构图法则上，作品多是小幅作品，有手卷，也有镜心，画面物象的组织多半是向一边倾斜，向下或向左也有很多居中的，但是在画面中又完全没有往一边倒的感觉，画面整体十分稳定，明静而厚实。如作品《老圃山榛》，画面中一小堆栗子堆放在一块草席上，而物体都是堆放在右下方，左边和上边则留空。从物象上看只有栗子和草席两个，通常看来是相对简单的，但是经过老圃对画面的营造，如栗子黑和草席白、栗子的点和草席的线面，栗子的干湿皴擦和草席的线条，形成了多种对比，变化丰富，给人很强的视觉冲击力。从这简单的物象组织中又透露着及其丰富的变化，这样的画面效果总让人眼前一亮，让观赏者在静观中体会生活的朴素与单纯。

第三节张晓彦

张晓彦的画多画禽鸟花树题材，禽鸟和花树一般组合着出现于画面中，很少有单纯的禽鸟画面或是单纯的花卉、树木画面。技法上多采用没骨画法，特别是花卉、树木，草坡和水面则用晕染的手法稍加一些皴法，而禽鸟又用兼工带写的方法。构图法则上采用全景式构图的作品居多。在情感的表现上，其作品远离城市的喧嚣，而面向田野的自然野趣，平和、悠闲，并带着画家的对自然的赞美和生命的思考，形成了淡然天真的绘画风格。如作品《白鹭》，画面由几棵棕榈树和三个鸭子构成，其中的几棵棕榈树以中间的那棵为主体，右下方露出几片棕榈叶，左上方是两棵交叉在一起的棕榈树，只露了一半，这三棵棕榈树的一前一中一后的分布就使画面显出了一纵深感。棕榈树底下躺着三只鸭子，左边两个右边一个，都是蜷缩这头，像是在睡觉，十分惬意。画面在技法的使用上，棕榈树的叶子用的是没骨法，根部用兼工带写稍带皴擦，草坡大片人渲染也有用笔点染体现草坡的形态。色调上就一个冷灰调，十分雅静，古意盎然，墨法有唐风宋韵，静静地观赏这幅作品，有股清爽静气自画中弥漫开来，萧萧然却不觉寒意，意味悠远却不至迷失，因为在整体的清冷色调中总会有仿佛指点迷津似的亮点。

小结

墨花墨禽作为我国花鸟史上的一个经典样式，发展到近现代，又吸收了大量的中西文化后出现了多元重塑样式，其绘画的形式又是从彩色渐变成墨色，从工致到写的多元过程。总的来说，近现代墨花墨禽呈现多元化发展，涌现出了许多喜爱画这类画风的画家，每个画家在其画面中运用了各自的技法和审美关系外还融入了各自的情感，所以无论从画面技法、审美关系上，还是从画面情感的表达上，都展现了丰富多彩的墨花墨禽绘画风格。以上通过对一些近现代墨花墨禽代表性画家的绘画作品中的构图、题材、技法运用、笔墨运用和审美关系的分析，希望能对研究这方面的画家或想了解这方面的人有借鉴和帮助。这里只是简略的分析了几位代表性画家的作品，还有很多擅长画这类风格的画家没有提到，对这类画风感兴趣的朋友可以进一步了解和挖掘。

作者简介：

施钰奎，女，汉族籍贯：广西贵港人，廣西艺术学院漓江画派学院/中国画学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画（花鸟）研究。